Le Poing du Luohan ivre (醉羅漢拳) de Huang Hanxun

Le Zuiluohan quan (醉羅漢拳, « Le Poing du Luohan ivre ») est un manuel de boxe ivre publié à Hong Kong en 1959, compilé et rédigé par Huang Hanxun (黃漢勛, 1915-1974), figure majeure de la boxe de la mante (螳螂拳) du sud de la Chine, élève de Luo Guangyu (羅光玉, 1888-1944) de Penglai, dans le Shandong — l’un des maîtres qui implantèrent la mante sept-étoiles à Hong Kong à partir de 1932. Comme dans son Huwei sanjie gun de 1956, l’ouvrage ne contient presque aucune théorie générale : après la préface de l’auteur, il donne les quarante postures de l’enchaînement, chacune décomposée en une explication (說明) qui décrit les pas et les gestes, et une application (功用) qui donne la réponse à l’adversaire. Le « Luohan ivre » est un thème classique de la boxe ivre du Sud, rattaché à la tradition de Shaolin ; Huang Hanxun y ajoute la mécanique de hanches et de position du cavalier propre à sa lignée.

Huang Hanxun est mort le 23 décembre 1974 ; le texte chinois appartient donc au domaine public depuis le 1er janvier 2025.

Traduction nouvelle réalisée directement à partir du texte chinois original.

Page de titre (書名頁)

醉羅漢拳

順德黃漢勛編述

山東蓬萊羅師光玉授

攝影者：黃子英

校對者：鄭祥

Le Poing du Luohan ivre.

Compilé et rédigé par Huang Hanxun de Shunde (順德).

Enseigné par le maître Luo Guangyu de Penglai (蓬萊), au Shandong.

Photographies : Huang Ziying. Relecture du texte : Zheng Xiang.

L’édition originale est sortie des presses de Hong Kong le vingt-septième jour du sixième mois de l’année jihai — soit le 1er août 1959.

Calligraphies liminaires

醉羅漢拳

韋基舜題

« Le Poing du Luohan ivre », calligraphie de Wei Jishun.

前中央國術舘舘長　張之江先生題字

術德並重

之江

Calligraphie de M. Zhang Zhijiang, ancien directeur de l’Institut central des arts martiaux nationaux : « L’art et la vertu, d’un poids égal. » Signé Zhijiang.

練藝貴能貫通精氣神

盧煒昌　漢勛同志囑書廿八、四、四

« Dans la pratique de l’art, le précieux est de faire circuler et pénétrer l’essence, le souffle et l’esprit. » Composé par Lu Weichang à la demande de son camarade Hanxun, le quatrième jour du quatrième mois de la vingt-huitième année.

Préface de l’auteur (自序)

中國拳技之以醉拳馳譽武林，厥惟「醉八仙」南北各派拳術皆有以此命名者，其他如「醉六躺」「醉打蔣門神」「醉酒鬧東海」「醉羅漢」「醉劉唐」「醉猴掌」「醉螳螂」莫不蜚聲武林，然治此技者必先具備輕靈之身手，穩健之腰馬方可嘗試，否則雖盡半生心力尤恐未易達於成功之境域，尤其難練者厥為「練氣」若徒作翻滾之小動作以取悅於觀衆者則相去「醉拳之眞意遠矣。

Parmi les techniques de poing chinoises, celles qui doivent au vin leur renommée dans le monde des arts martiaux se ramènent d’abord aux « Huit Immortels ivres » (醉八仙) : les écoles du Nord comme du Sud ont toutes une forme portant ce nom. D’autres encore — « les Six Chutes d’ivresse » (醉六躺), « l’Ivre qui bat Jiang Menshen le dieu-portier » (醉打蔣門神), « l’Ivre fait du vacarme dans la mer d’Orient » (醉酒鬧東海), « le Luohan ivre » (醉羅漢), « Liu Tang ivre » (醉劉唐), « les Paumes du singe ivre » (醉猴掌), « la Mante ivre » (醉螳螂) — ont toutes acquis un grand renom dans le monde des arts martiaux. Mais celui qui aborde cette technique doit d’abord posséder un corps et des mains légers et agiles, une taille et une position de cavalier solides, avant de pouvoir l’essayer ; autrement, même en y usant la moitié d’une vie d’efforts, il est à craindre qu’il n’atteigne pas aisément le seuil de la réussite. Et ce qu’il y a de plus difficile à entraîner, c’est précisément le « travail du souffle » (練氣) : si l’on se contente de petites culbutes pour amuser le public, on est alors très loin du véritable sens de la boxe ivre.

拙著跌蕩翻騰，處處皆須表觀其似醉還醒，欲跌還穩之態，斯為上選也，倘希有志研練者，三復斯旨為幸。

Dans le présent ouvrage, les balancements et les retournements doivent partout manifester l’attitude de celui qui semble ivre mais reste éveillé, qui va tomber mais reste stable : c’est là le meilleur. J’espère que ceux qui ont la volonté d’étudier et de s’entraîner reviendront trois fois sur cette intention.

己亥孟春上院黃漢勛於螳螂小隱

Écrit par Huang Hanxun au début du printemps de l’année jihai [1959], à la « Petite Retraite de la Mante » (螳螂小隱).

第一式 · 中平拱手讓座 — Saluer les mains jointes en position moyenne et céder la place

說明：假定找擇比方站立以作此拳之起點，則為右北左南，背東面西，雙脚緊靠作中平勢，雙拳同時抽起，曲肘而與肩部看齊，如『定式圖』。

Explication : supposons que l’on choisisse un endroit pour se tenir debout comme point de départ de cette boxe : l’on aura alors le nord à droite et le sud à gauche, le dos à l’est et le visage à l’ouest ; les deux pieds serrés l’un contre l’autre forment la posture moyenne (中平勢), et les deux poings se lèvent en même temps, les coudes fléchis, à hauteur des épaules, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：此為開式，本無功用可言，惟曲肘上抽之着力，更比中平蓄勢尤强，多練可使胸部發達與增厚，臂肘間之力道也。

Application : comme c’est la posture d’ouverture, elle n’a à proprement parler aucune application. Toutefois l’effort de remonter les coudes fléchis est plus intense encore que celui de la mise en réserve en position moyenne ; en s’y exerçant beaucoup, on peut développer et épaissir la poitrine, ainsi que la force entre bras et coudes.

第二式 · 脱拷勢雙墜捶 — Quitter les menottes, les deux poings en chute

說明：循上式，雙脚向左右分開，未分之前先全身騰空跳起，然後以殿地法用力踏下以成騎馬式，雙拳自上向馬內疾穿而下，拳腕向作微曲以增加穿下之力。

Explication : en suivant la posture précédente, on écarte les deux pieds à gauche et à droite. Avant de les écarter, tout le corps saute d’abord en l’air, puis l’on frappe le sol avec force par la méthode du « piétinement » (殿地法) pour former la position du cavalier (騎馬式) ; les deux poings percent vivement de haut en bas vers l’intérieur de la position du cavalier, les poignets légèrement fléchis afin d’accroître la force de la percée vers le bas.

功用：彼若以找腰部空虛而乘機攻來，則我可乘勢穿下以破來勢，或雙手被捉亦可找於全身由上踏下之勢與雙下墜之力道去掙脫之。

Application : si l’adversaire profite du vide de ma taille pour attaquer, je peux profiter de son élan et percer vers le bas pour briser son attaque ; et si mes deux mains sont saisies, je puis encore me libérer grâce à la force du corps qui piétine de haut en bas et à celle des deux poings qui tombent.

第三式 · 馬式舉杯敬酒 — En position du cavalier, lever la coupe pour porter un toast

說明：循上式，原步不動，右拳化成封手，（舉杯法）自襠下舉出，左拳化成刁手往後抅去，目注視前方，如『定式圖』。

Explication : en suivant la posture précédente, sans bouger les pas : le poing droit se transforme en « main qui ferme » (封手) — c’est la méthode de la coupe levée (舉杯法) — et se lève depuis le bas de l’entrejambe ; le poing gauche se transforme en « main en crochet » (刁手) et va crocheter vers l’arrière ; le regard se fixe devant, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：彼擬以拳自我中部擊來，我先用左手勾消之，再用右手斜斜穿上，雖無醉酒法之形式，但變為拳掌均以適合當為所需而定也。

Application : si l’adversaire veut me frapper au centre de son poing, j’annule d’abord son attaque en crochetant de la main gauche, puis je perce en oblique vers le haut de la main droite. Bien qu’il n’y ait pas ici la forme de la méthode ivre, la transformation en poing ou en paume se fait selon ce que réclame la nécessité du moment.

第四式 · 醉酒欲跌還穩 — L’ivresse : prêt à tomber, l’on reste stable

說明：循上式，先將右脚白面前繞過左方成偸步法如「過渡式甲圖」。

Explication : en suivant la posture précédente, on fait d’abord passer le pied droit devant le visage vers la gauche, en « pas dérobé » (偷步), comme sur la « figure de passage A ».

而將左脚繞出面前而成為「過渡式乙圖」。

Puis on fait passer le pied gauche devant le visage, ce qui donne la « figure de passage B ».

再將右脚抽出後復為騎馬式，如「定式圖」。

Puis on retire le pied droit vers l’arrière et l’on revient à la position du cavalier, comme sur la « figure de la posture finale ».

註，全式須作左右搖動如醉後之形狀及連貫為妙。

Note : dans toute la posture, il faut se balancer à gauche et à droite comme un homme pris de vin, et l’enchaînement doit être continu.

功用：全式須盡量運用腰馬之力道使盡量發揮醉酒中之最高境界，運用上有欲進還退，欲左忽右之神妙。

Application : dans toute la posture, il faut employer autant que possible la force de la taille et de la position du cavalier, afin de manifester au maximum l’état le plus élevé de l’ivresse ; l’application comporte la merveille du « vouloir avancer et reculer », du « vouloir aller à gauche et se porter soudain à droite ».

第五式 · 登山封手統捶 — Pas de la montée, main qui ferme et poing qui jaillit

說明：循上式，原步轉過左南方，以成為左登山步，同時左手亦向南封去然後收於腰部，右拳自腰直向南方衝出如『定式圖』。

Explication : en suivant la posture précédente, sans changer de pas on pivote vers le sud par la gauche pour former le pas de la montée (登山步) à gauche ; en même temps la main gauche ferme vers le sud, puis se retire à la taille ; le poing droit part de la taille et jaillit droit vers le sud, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：彼繞過我左方攻來，我趕速轉馬先封去來手，然後以右拳還擊之，當我封去來手時必順勢牽之，使彼身體傾來，我右拳及時擊之，其勢至强也。

Application : si l’adversaire contourne mon côté gauche pour attaquer, je tourne promptement la position du cavalier, je ferme d’abord la main qui vient, puis je riposte du poing droit. Au moment où je ferme la main adverse, il faut tirer en suivant son élan pour faire pencher son corps vers moi, et mon poing droit frappe au bon moment : la puissance en est extrême.

第六式 · 封手十字腿法 — Main qui ferme et jambe en croix

循上式：說明，先以右拳化成封手，再收回腰部，左拳由腰化掌與右腿向前齊出，腿與掌必同一線為合，如『定式圖』。

En suivant la posture précédente — explication : on transforme d’abord le poing droit en main qui ferme, puis on la retire à la taille ; le poing gauche, parti de la taille, se change en paume et sort en même temps que la jambe droite vers l’avant ; il faut que la jambe et la paume soient sur une même ligne, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：彼出手招去我上式之拳，我卽循來手封之，旣封得之後，卽以左掌又右腿還擊彼中下二路，我先封住來手然後施以手腿齊攻之法是無犯險之忌矣。

Application : si l’adversaire avance la main pour écarter le poing de ma posture précédente, je ferme en suivant sa main ; une fois la fermeture obtenue, je riposte sur ses deux voies moyenne et basse de la paume gauche et de la jambe droite. Comme je ferme d’abord la main venue avant d’exécuter l’attaque simultanée de la main et de la jambe, il n’y a plus de risque à craindre.

第七式 · 蹤跳雙飛腿法 — Saut et double jambe volante

說明：循上式，先兩手不動，祗先將踢出之右脚踏下，再提起左後脚，如「過渡式甲圖」，

Explication : en suivant la posture précédente, les deux mains ne bougent pas ; on repose d’abord au sol le pied droit qui avait frappé, puis on lève le pied gauche arrière, comme sur la « figure de passage A ».

再全身跳起而踢出右脚，同時右拳化掌由下向上而出，左掌則由上擊下，使互相碰擊如「過渡式定圖」，

Puis tout le corps saute et la jambe droite frappe ; en même temps le poing droit se change en paume et sort du bas vers le haut, tandis que la paume gauche frappe du haut vers le bas, de sorte que les deux se heurtent l’une l’autre, comme sur la « figure de passage arrêtée ».

再以右掌往下拍落右腿如『動式圖』。

Puis la paume droite retombe en frappant vers le bas sur la jambe droite, comme sur la « figure du mouvement ».

註　動定二圖，實二而一而已。

Note : les deux figures, celle du mouvement et celle de l’arrêt, ne sont en réalité qu’une seule et même chose.

功用：全身騰空而起，出腿進擊，實為兇險之法，居於彼我之間，並非某方獨佔其利弊也。

Application : prendre son envol tout entier et lancer la jambe pour attaquer est en vérité une méthode périlleuse : elle tient à la fois de l’un et de l’autre camp, et l’avantage comme le désavantage ne sont pas réservés à une seule partie.

第八式 · 右旋風腿舉杯 — Jambe du tourbillon à droite et coupe levée

說明：循上式，不侍上式之脚踏地卽全身向右翻起，左掌向右脚底打去，如「過渡式甲圖」，

Explication : en suivant la posture précédente, sans attendre que le pied de la posture précédente touche le sol, tout le corps se retourne vers la droite et la paume gauche frappe vers la plante du pied droit, comme sur la « figure de passage A ».

而右脚落地成騎馬式，右手以舉杯法斜向前方舉出，左刁手往後拘去如『定式圖』。

Puis le pied droit touche le sol en position du cavalier ; la main droite, par la méthode de la coupe levée, se lève en oblique vers l’avant, et la main gauche en crochet va crocheter vers l’arrière, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：我雙飛腿旣屬兇險之法，難保對方不乘我凌空而起時突用掃膛腿法襲我下一路，因此我再凌空以旋風腿法還擊彼上路。

Application : ma double jambe volante étant une méthode périlleuse, on ne peut garantir que l’adversaire ne profitera pas de mon saut pour attaquer soudainement ma voie basse d’un balayage ; c’est pourquoi, de nouveau en l’air, je riposte à sa voie haute par la jambe du tourbillon.

第九式 · 醉酒似退實進 — L’ivresse : sembler reculer, en réalité avancer

說明：循上式，兩手不變，先將右脚向左方倒退如偸步之勢，如「過渡式甲圖」。

Explication : en suivant la posture précédente, les deux mains ne changent pas ; on recule d’abord le pied droit vers la gauche en posture de pas dérobé, comme sur la « figure de passage A ».

再將左脚自後抽出，畧離地面，如「過渡式乙圖」。

Puis on retire le pied gauche de derrière en le laissant légèrement au-dessus du sol, comme sur la « figure de passage B ».

再以左脚着地，右脚須迫前，仍成騎馬式，右手再舉出，如『定式圖』。

Puis on pose le pied gauche au sol et l’on pousse le pied droit en avant pour reformer la position du cavalier ; la main droite se lève de nouveau, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：全式，看來但欲退却似當其將退時卽返身進前，必須盡量表現跌蕩醉態為佳。

Application : dans toute la posture, on a l’air de ne vouloir que reculer, mais au moment où l’on va reculer, on se retourne et l’on avance ; il faut manifester autant que possible l’attitude chancelante de l’ivresse.

第十式 · 醉酒似退實進 — L’ivresse : sembler reculer, en réalité avancer

說明：循上式，兩手不變，先將右脚向左方倒退如偸步之勢如「過渡式甲圖」

Explication : en suivant la posture précédente, les deux mains ne changent pas ; on recule d’abord le pied droit vers la gauche en posture de pas dérobé, comme sur la « figure de passage A ».

再將左脚自後抽出，畧離地面，如「過渡式乙圖」

Puis on retire le pied gauche de derrière en le laissant légèrement au-dessus du sol, comme sur la « figure de passage B ».

再以左脚着地，右脚復進前仍成騎馬式，右手再舉出如『定式圖』。

Puis on pose le pied gauche au sol et le pied droit avance de nouveau, en position du cavalier ; la main droite se lève de nouveau, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：全式，看來似欲退却，但當其將退時卽返身進前，必盡量表現跌蕩醉態為佳。

Application : dans toute la posture, on semble vouloir reculer, mais au moment où l’on va reculer, on se retourne et l’on avance ; il faut manifester autant que possible l’attitude chancelante de l’ivresse.

第十一式 · 醉酒似退實進 — L’ivresse : sembler reculer, en réalité avancer

說明：循上式，兩手不變，先將右脚向左方倒退如偸步之勢如「過渡式甲圖」

Explication : en suivant la posture précédente, les deux mains ne changent pas ; on recule d’abord le pied droit vers la gauche en posture de pas dérobé, comme sur la « figure de passage A ».

再將左脚自後抽出，畧離地面，如「過渡式乙圖」

Puis on retire le pied gauche de derrière en le laissant légèrement au-dessus du sol, comme sur la « figure de passage B ».

再以左脚着地，右脚須迫前仍成騎馬式，右手再舉出如『定式圖』。

Puis on pose le pied gauche au sol et l’on pousse le pied droit en avant, en position du cavalier ; la main droite se lève de nouveau, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：全式，看來似欲退却，佢當其將退時卽返身進前，必須盡量表現跌蕩醉態為佳。

Application : dans toute la posture, on semble vouloir reculer, mais au moment où l’on va reculer, on se retourne et l’on avance ; il faut manifester autant que possible l’attitude chancelante de l’ivresse.

第十二式 · 醉酒欲斜還正 — L’ivresse : prêt à pencher, l’on se redresse

說明：循上式，兩手不變，全身向右一擰成扭身之勢，如「過渡式甲圖」

Explication : en suivant la posture précédente, les deux mains ne changent pas ; tout le corps se tord vers la droite en une posture de corps retourné, comme sur la « figure de passage A ».

再將後脚抽出反居於前，手畧低垂，如「過渡式乙圖」

Puis on retire le pied arrière pour le placer au contraire devant, les mains légèrement pendantes, comme sur la « figure de passage B ».

右脚再向右開成面對南方之騎馬式如『定式圖』。

Puis le pied droit s’ouvre vers la droite pour former la position du cavalier face au sud, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：如一般之醉酒法，須跌蕩如酒醉法演出方稱佳妙。

Application : comme dans la méthode ivre en général, il faut exécuter la chose avec les balancements de l’homme pris de vin pour qu’elle soit jugée excellente.

第十三式 · 雙封手右蹬腿 — Double main qui ferme et poussée de la jambe droite

說明：循上式，雙手分左前右後，前陽後陰封去，右腿向斜前方橫蹬而出如，『定式圖』。

Explication : en suivant la posture précédente, les deux mains se répartissent, la gauche devant et la droite derrière ; celle de devant est yang, celle de derrière yin, et toutes deux ferment ; la jambe droite pousse de biais vers l’avant en oblique, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：敵方欲自我左方攻來，我先用雙手封去之，再出右腿襲擊彼中部，我旣封牢其手，使彼無法退避也。

Application : si l’ennemi veut attaquer par mon côté gauche, je ferme d’abord des deux mains, puis je lance la jambe droite pour frapper son centre : comme j’ai fermé fermement ses mains, il n’a aucun moyen de se dérober.

第十四式 · 臥地雙輾腿法 — Jambes en ciseaux depuis le sol

說明：循上式，不俟踢起之右腿着地卽全身自空中向前扑下，右腿先下而斜過左方在下，左腿後下而居上，斜過右方兩腿便成較剪形，雙掌按地而使雙脚有剷前之勢為合，如『定式圖』。

Explication : en suivant la posture précédente, sans attendre que la jambe droite qui a frappé touche le sol, tout le corps plonge vers l’avant depuis l’air ; la jambe droite descend d’abord et passe en oblique vers la gauche, en dessous ; la jambe gauche descend ensuite et se place au-dessus, passant en oblique vers la droite, de sorte que les deux jambes forment des ciseaux ; les deux paumes appuient sur le sol et donnent aux deux pieds l’élan d’une poussée rase vers l’avant, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：彼以我橫蹬腿突攻彼腹部而欲極力往後倒退，我不俟其退卽用臥地法在前用輾腿法以攻其下路。

Application : comme ma jambe en poussée latérale a attaqué soudainement son ventre et qu’il cherche à reculer de toutes ses forces, je n’attends pas qu’il recule : j’emploie la méthode du corps au sol et, par-devant, j’attaque sa voie basse avec les jambes en ciseaux.

第十五式 · 翻身左掃腿法 — Retournement et balayage de la jambe gauche

說明：循上式，身畧向地臥下：先舉起左腿，如「過渡式甲圖」

Explication : en suivant la posture précédente, on s’abaisse légèrement vers le sol : on lève d’abord la jambe gauche, comme sur la « figure de passage A ».

再將全身翻過左方，左腿着地而反舉起右腿，雙手亦隨身翻過左方而按地，如「過渡式乙圖」

Puis tout le corps se retourne vers la gauche, la jambe gauche touche le sol tandis que la jambe droite se lève en sens inverse ; les deux mains suivent le corps en se retournant vers la gauche et appuient au sol, comme sur la « figure de passage B ».

再使右腿落下則再成臥下輾腿法，如『定式圖』。

Puis on fait retomber la jambe droite pour reformer les jambes en ciseaux au sol, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：我旣臥於地下，使彼方必欲乘空以居高臨下之勢來襲，於是我乃用連環掃腿法以還攻彼中下路。

Application : comme je suis couché au sol, l’autre partie cherchera sûrement à profiter de l’occasion pour attaquer d’en haut, en position dominante ; c’est alors que j’emploie le balayage en chaîne pour riposter sur ses voies moyenne et basse.

第十六式 · 翻身右掃腿法 — Retournement et balayage de la jambe droite

說明：循上式，全身不動，先將右腿舉起，如「過渡式甲圖」

Explication : en suivant la posture précédente, sans remuer le corps, on lève d’abord la jambe droite, comme sur la « figure de passage A ».

再全身翻過右方，右腿着地，反而舉起左腿，如『過渡式乙圖」

Puis tout le corps se retourne vers la droite, la jambe droite touche le sol et c’est la jambe gauche qui se lève en sens inverse, comme sur la « figure de passage B ».

再將左腿落於右方以成為剪形，如『定式圖』

Puis on fait retomber la jambe gauche vers la droite pour former les ciseaux, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：上式，向左，此式向右互為左右呼應而已，至實二而一耳。

Application : la posture précédente va vers la gauche, celle-ci vers la droite : les deux se répondent simplement l’une à l’autre, et en réalité ne font qu’une.

第十七式 · 臥虎欲起還跌 — Le tigre couché : prêt à se lever, il retombe

說明：循上式，全身由兩足趾尖與兩掌支撑而起，使身體全部離開地面，頭作廻顧勢，起愈高愈佳，至盡則再全身與手足扑下，如『定式圖』。

Explication : en suivant la posture précédente, tout le corps se soutient sur les pointes des deux pieds et les deux paumes, de sorte que le corps entier quitte le sol, la tête en posture de regard en arrière ; plus on s’élève haut, mieux cela vaut ; parvenu au point extrême, tout le corps, mains et pieds, plonge de nouveau au sol, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：雖無出手，動腿之運用，能使四肢增强，力道於拳擊上不無禪補也。

Application : bien qu’il n’y ait ici ni attaque de main ni emploi de la jambe, cette posture peut renforcer les quatre membres, et sa force n’est pas sans profit pour le combat à coups de poing.

第十八式 · 翻身大滾突圍 — Retournement, grande roulade et sortie d’encerclement

說明：循上式，全身向前而起，以翻滾方法向前滾去。按，初習以雙掌抵地蹺起左脚，右脚着力往前撑去則易滾，若練之成熟，則不必用手幫助便可滾去矣。如『定式圖』

Explication : en suivant la posture précédente, tout le corps se relève vers l’avant et roule en avant par la méthode de la roulade. Nota : au début de l’apprentissage, on appuie les deux paumes au sol, on relève le pied gauche et l’on pousse le pied droit en avant avec force, ce qui facilite la roulade ; lorsque l’entraînement est parvenu à maturité, on peut rouler sans l’aide des mains, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：我為求得機起立以作與對方撑擊，乃借滾翻之勢以撤出被圍攻之險地焉。

Application : afin de trouver l’occasion de me relever pour résister à l’adversaire, j’emprunte l’élan de la roulade pour me retirer du lieu dangereux où je suis encerclé.

第十九式 · 右旋風腿舉杯 — Jambe du tourbillon à droite et coupe levée

說明：循上式，我脫翻過前方，卽起身作旋風腿之打法卽如第八式同，如「過渡式及定式圖」。

Explication : en suivant la posture précédente, après m’être dégagé en roulant par-devant, je me relève aussitôt et j’exécute la jambe du tourbillon comme à la huitième posture ; voir les « figures de passage et de la posture finale ».

功用：我雙飛腿旣屬兇險之法，難保對方不乘我凌空而起時突用掃膛腿法襲我下一路，因此我再凌空以旋風腿法還擊彼上路。

Application : ma double jambe volante étant une méthode périlleuse, on ne peut garantir que l’adversaire ne profitera pas de mon saut pour attaquer soudainement ma voie basse d’un balayage ; c’est pourquoi, de nouveau en l’air, je riposte à sa voie haute par la jambe du tourbillon.

第二十式 · 醉酒欲轉還止 — L’ivresse : prêt à tourner, l’on s’arrête

說明：循上式，循左扭身以成扭步勢，右手亦隨身移過左方，如「過渡式甲圖」

Explication : en suivant la posture précédente, on se tord vers la gauche pour former la posture du pas tordu, et la main droite se déplace avec le corps vers la gauche, comme sur la « figure de passage A ».

再將左脚抽出繞過面前以成偸手之勢，手亦轉過右方，如「過渡式乙圖」

Puis on retire le pied gauche en le faisant passer devant le visage pour former la posture de main dérobée, la main passant elle aussi vers la droite, comme sur la « figure de passage B ».

再換步轉身，如「過渡式丙圖」

Puis on change de pas et l’on tourne le corps, comme sur la « figure de passage C ».

再以醉酒法將身體移正以成騎馬式，手向右方移正，如『定式圖』。

Puis, par la méthode ivre, on redresse le corps pour former la position du cavalier, la main se replaçant vers la droite, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：如一般醉酒法向右轉半個身，定式可一次或二次，走時須表現十分醉態為佳。

Application : comme dans la méthode ivre en général, on tourne d’un demi-corps vers la droite ; la posture finale peut être exécutée une ou deux fois ; en marchant, il faut manifester pleinement l’attitude de l’ivresse.

第二十一式 · 醉酒欲轉還止 — L’ivresse : prêt à tourner, l’on s’arrête

說明：循上式，原步向右扭去如偸步勢，手亦隨之轉右，如「過渡式甲圖」

Explication : en suivant la posture précédente, sans changer de pas, on se tord vers la droite en posture de pas dérobé, et la main suit vers la droite, comme sur la « figure de passage A ».

再換步繞過面前，手畧向後移，如「過渡式乙圖」

Puis on change de pas en passant devant le visage, la main se déplaçant légèrement vers l’arrière, comme sur la « figure de passage B ».

再將右脚向右方開出以成騎馬式，手向右前斜方開出，如『定式圖』。

Puis on ouvre le pied droit vers la droite pour former la position du cavalier, la main s’ouvrant vers l’avant-droit en oblique, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：合二十式雖為醉酒法紙得二次，但練時則可增至四次，惟四次皆不可轉至一圈以上，卽是每醉一次皆僅移轉少許而已。

Application : réunie à la vingtième posture, la méthode ivre ne compte que deux fois ; mais à l’entraînement on peut l’augmenter jusqu’à quatre fois. Toutefois ces quatre fois ne doivent jamais dépasser un tour complet : chaque ivresse ne déplace le corps que d’un peu.

第二十二式 · 捧酒過景陽崗 — Porter la coupe et passer le mont Jingyang

說明：循上式，左脚向右脚拍齊，膝部彎曲，雙手化拳，曲手向正中相貼，如「過渡式圖」

Explication : en suivant la posture précédente, le pied gauche vient s’aligner contre le pied droit, les genoux fléchis, les deux mains changées en poings, les bras fléchis se rapprochant et se collant au centre, comme sur la « figure de passage ».

再原式向前疾走四步仍維持原狀，

Puis, sans changer la forme, on avance vivement de quatre pas en la maintenant telle quelle.

功用：彼欲進捶擊我中路，我卽手步向中集合，旣減小攻擊目標，又能以兩手撞擊來手。

Application : si l’adversaire veut avancer et frapper mon centre, je rassemble aussitôt mains et pas au centre : cela réduit la cible offerte à son attaque, et je peux en outre heurter de mes deux mains celle qui vient.

第二十三式 · 騎馬掛手統捶 — Position du cavalier, main suspendue et poing qui jaillit

說明：循上式，先將左脚向左後斜方移開，再將右脚向右後斜方移開以成騎馬式，左拳曲肘向上架起，右拳直出如『定式圖』。

Explication : en suivant la posture précédente, on écarte d’abord le pied gauche vers l’arrière-gauche en oblique, puis le pied droit vers l’arrière-droit en oblique, pour former la position du cavalier ; le poing gauche, coude fléchi, se dresse vers le haut, le poing droit sort droit, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：被漏過我手再出手由上劈落我頭上，我畧向後移開，再以招之卽打之法迎擊之。

Application : si, ayant échappé à ma main, l’adversaire reprend son attaque et fend du haut vers le bas sur ma tête, je me déplace légèrement vers l’arrière, puis je riposte par la méthode du « parer, c’est frapper ».

第二十四式 · 登山左劈捶法 — Pas de la montée et fente du poing gauche

說明：循上式，右脚向後退以成左登山式，左上拳向右前拳腕間劈落，左拳劈落後，卽向前伸出，右拳貼左肩之內，如『定式圖』。

Explication : en suivant la posture précédente, on recule le pied droit pour former le pas de la montée à gauche ; le poing gauche levé fend vers le bas entre le poignet du poing droit avancé ; après avoir fendu, le poing gauche s’étend vers l’avant, et le poing droit se colle à l’intérieur de l’épaule gauche, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：彼先以手封去我之右拳，我為解去其困乃以左拳劈落彼腕部，再乘勢以左拳衝出，斯為連消代打之法也。

Application : si l’adversaire ferme d’abord de la main mon poing droit, pour me dégager de cette contrainte je fais fendre le poing gauche sur son poignet, puis, profitant de l’élan, je lance le poing gauche : c’est la méthode de « dissoudre en continu et frapper à la place ».

第二十五式 · 登山右劈捶法 — Pas de la montée et fente du poing droit

說明：循上式，退左脚以成右登山步，右拳自左肩部近向左腕部劈去，左拳受去一劈之後，反收於右肩之內，如『定式圖』。

Explication : en suivant la posture précédente, on recule le pied gauche pour former le pas de la montée à droite ; le poing droit fend en partant de près de l’épaule gauche vers le poignet gauche ; le poing gauche, après avoir reçu la fente, se retire au contraire à l’intérieur de l’épaule droite, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：與上式同，祗左右之別耳！惟左右連環足以抑止猛烈之攻勢有餘，同時用之作攻擊亦頗具威脅之效。

Application : même application que la posture précédente, à cette différence près de la gauche et de la droite ! Or l’alternance de la gauche et de la droite suffit amplement à contenir une attaque violente, et employée en attaque elle a aussi un effet assez menaçant.

第二十六式 · 登山左劈捶法 — Pas de la montée et fente du poing gauche

說明：循上式，右脚向後退以成左登山步，左上拳向右前拳腕間劈落，左拳劈落後，卽向前伸出右拳貼左肩內，如『定式圖』。

Explication : en suivant la posture précédente, on recule le pied droit pour former le pas de la montée à gauche ; le poing gauche levé fend vers le bas entre le poignet du poing droit avancé ; après avoir fendu, le poing gauche s’étend vers l’avant et le poing droit se colle à l’intérieur de l’épaule gauche, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：彼先以手封去我之右拳，我為解去其困乃以左拳劈落彼腕部，再乘勢以左拳衝出，斯為連消帶打之法也。

Application : si l’adversaire ferme d’abord de la main mon poing droit, pour me dégager de cette contrainte je fais fendre le poing gauche sur son poignet, puis, profitant de l’élan, je lance le poing gauche : c’est la méthode de « dissoudre en continu et frapper en même temps ».

第二十七式 · 登山右劈捶法 — Pas de la montée et fente du poing droit

說明：循上式，退左脚以成右登山步，右拳自左肩部近向左腕部劈去，左拳受去一劈之後，反收於右肩之內，如『定式圖』。

Explication : en suivant la posture précédente, on recule le pied gauche pour former le pas de la montée à droite ; le poing droit fend en partant de près de l’épaule gauche vers le poignet gauche ; le poing gauche, après avoir reçu la fente, se retire au contraire à l’intérieur de l’épaule droite, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：與上式同，祗左右之別耳！惟左右連環足以抑止猛烈之攻勢有餘，同時用之作攻擊亦頗具威脅之效。

Application : même application que la posture précédente, à cette différence près de la gauche et de la droite ! Or l’alternance de la gauche et de la droite suffit amplement à contenir une attaque violente, et employée en attaque elle a aussi un effet assez menaçant.

第二十八式 · 撲腿掛手掃捶 — Jambe jetée, main suspendue et poing qui balaie

說明：循上式，先原步不動右手拳往後下方殺落，如「過渡式圖」

Explication : en suivant la posture précédente, sans changer de pas, le poing droit descend en abattant vers l’arrière-bas, comme sur la « figure de passage ».

再身往向左方移轉以成扑腿法，右拳由後轉前向襠下掃落，左拳曲肘橫欄於頭上，如『定式圖』。

Puis le corps pivote vers la gauche pour former la jambe jetée ; le poing droit passe de l’arrière à l’avant et balaie vers le bas sous l’entrejambe, tandis que le poing gauche, coude fléchi, barre en travers au-dessus de la tête, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：彼欲以手足兼旋法分向我上下兩路攻來，我左拳護頂，右拳反向袴下掃落俾橫截來腿也。

Application : si l’adversaire veut, par une méthode combinée de main et de pied tournants, attaquer séparément mes voies haute et basse, je protège le sommet de ma tête du poing gauche et je fais balayer le poing droit en sens inverse sous l’entrejambe, afin de barrer la jambe qui vient.

第二十九式 · 封手登山揷掌 — Main qui ferme, pas de la montée et paume qui pique

說明：循上式，提右脚踏下，再進左脚以成左登山步同時雙手封過右方，再出右掌向前直揷而出，如『定式圖』

Explication : en suivant la posture précédente, on lève le pied droit et on le pose, puis on avance le pied gauche pour former le pas de la montée à gauche ; en même temps les deux mains ferment en passant vers la droite, puis la paume droite sort en piquant droit devant, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：彼閃身走過我右方，進拳擊我中上路，我先以雙手封去之，再出掌反攻之。

Application : si l’adversaire esquive et passe sur mon côté droit, puis avance son poing vers mes voies moyenne et haute, je ferme d’abord des deux mains, puis je lance la paume pour contre-attaquer.

第三十式 · 翻身封手叠肘 — Retournement, main qui ferme et coude superposé

說明：循上式，向右翻身過後方，蹶右脚以成左登山步，雙手自上封下，如「過渡式圖」

Explication : en suivant la posture précédente, on se retourne vers la droite en passant par l’arrière, on décoche le pied droit pour former le pas de la montée à gauche, et les deux mains ferment du haut vers le bas, comme sur la « figure de passage ».

再以右手曲肘向前叠去，如『定式圖』

Puis la main droite, coude fléchi, pousse vers l’avant en superposition, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：彼欲由我後方施行突擊，我迅卽翻身用雙封手法封閉來手，再以叠肘法壓逼來手。

Application : si l’adversaire veut attaquer par-derrière, je me retourne aussitôt et je bloque la main venue par la double fermeture, puis je la presse par la méthode du coude superposé.

第三十一式 · 欲起先落敬酒 — Vouloir se lever, d’abord tomber : porter le toast

說明：循上式，原步向右後方扑下，左手抅落後方右手以舉杯法垂下至地，如「過渡式圖」

Explication : en suivant la posture précédente, sans changer de pas, on plonge vers l’arrière-droit ; la main gauche crochète vers l’arrière et la main droite, par la méthode de la coupe levée, s’abaisse jusqu’au sol, comme sur la « figure de passage ».

再全身往上挺起右提腿以成獨立勢，身體盡量俯前，如『定式圖』

Puis tout le corps se redresse vers le haut, la jambe droite levée pour former la posture de l’équilibre sur une jambe, le corps penché en avant autant que possible, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：此式對練拳者有發揮表現其腰馬與重心力之機會，功用上則與其他舉杯法相同。

Application : cette posture donne à celui qui s’entraîne l’occasion de déployer la force de sa taille, de sa position de cavalier et de son centre de gravité ; pour l’application, elle est identique aux autres méthodes de la coupe levée.

第三十二式 · 飄步騎馬献酒 — Pas flottant, position du cavalier et offrande du vin

說明：循上式，將提起之右脚盡量向前擊落以成標進之騎馬式，右手先收貼胸部，然後向前舉出，如『定式圖』

Explication : en suivant la posture précédente, on fait frapper vers l’avant, autant que possible, le pied droit qui était levé, pour former la position du cavalier projetée en avant ; la main droite se retire d’abord contre la poitrine, puis se lève vers l’avant, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：由上落下之標前法端賴身步有靈活力道方克臻此，其用法悉如醉酒舉杯法。

Application : la projection en avant par chute d’en haut dépend entièrement de la vivacité et de la force du corps et des pas pour être menée à bien ; son usage est entièrement celui de la coupe levée de la méthode ivre.

第三十三式 · 翻身右旋風腿 — Retournement et jambe du tourbillon à droite

說明：循上式，循左轉身打旋風如第八，十九圖打法如『定式圖』。

Explication : en suivant la posture précédente, on tourne par la gauche et l’on exécute la jambe du tourbillon comme sur les huitième et dix-neuvième figures, et comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：與第八，第十九

Application : identique aux huitième et dix-neuvième postures.

第三十四式 · 凌空臥下輾腿 — Plongeon aérien et jambes en ciseaux au sol

說明：循上式，不俟右腿着地卽凌空向地扑下，着地時兩腿向左右分開以成輾腿之勢如『定式圖』

Explication : en suivant la posture précédente, sans attendre que la jambe droite touche le sol, on plonge dans le vide vers le sol ; au moment de toucher, les deux jambes s’écartent à gauche et à droite pour former le mouvement des jambes en ciseaux, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：與第十四式同。

Application : identique à la quatorzième posture.

第三十五式 · 翻身左掃腿法 — Retournement et balayage de la jambe gauche

說明：循上式，先舉起左腿如「過渡甲式圖」

Explication : en suivant la posture précédente, on lève d’abord la jambe gauche, comme sur la « figure de passage A ».

再全身翻過左方，左腿着地，右腿由下反上，亦於左方以成為較剪形狀如『定式圖』

Puis tout le corps se retourne vers la gauche, la jambe gauche touche le sol et la jambe droite remonte du bas vers le haut, également du côté gauche, pour former les ciseaux, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：與第十五式同。

Application : identique à la quinzième posture.

第三十六式 · 翻身右掃腿法 — Retournement et balayage de la jambe droite

說明：循上式，先舉起右腿如「過渡式圖」

Explication : en suivant la posture précédente, on lève d’abord la jambe droite, comme sur la « figure de passage ».

再全身翻過右方，右脚先着地，左腿由下反上以交過右方，以成為較剪形狀，如『定式圖』

Puis tout le corps se retourne vers la droite, le pied droit touche le sol le premier, et la jambe gauche remonte du bas vers le haut en croisant vers la droite, pour former les ciseaux, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：與第十六式同

Application : identique à la seizième posture.

第三十七式 · 翻身大滾突圍 — Retournement, grande roulade et sortie d’encerclement

說明：循上式，全身向前而起，以翻滾方法向前滾去。按初習以雙掌抵地蹺起左脚，左脚着力往前撑去則易滾，若練之成熟，則不必以手扶助便不滾去矣，如』定式圖』。

Explication : en suivant la posture précédente, tout le corps se relève vers l’avant et roule en avant par la méthode de la roulade. Nota : au début de l’apprentissage, on appuie les deux paumes au sol et l’on relève le pied gauche, puis l’on pousse avec force le pied gauche vers l’avant, ce qui facilite la roulade ; lorsque l’entraînement est parvenu à maturité, on peut rouler sans l’appui des mains, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：我為求得機起立以作與對方撑擊，乃借滾翻之勢以撤出被圍攻之險地焉。

Application : afin de trouver l’occasion de me relever pour résister à l’adversaire, j’emprunte l’élan de la roulade pour me retirer du lieu dangereux où je suis encerclé.

第三十八式 · 右旋風腿舉杯 — Jambe du tourbillon à droite et coupe levée

說明：循上式，我旣用滾法滾過前方，再疾起用旋風腿法，如「過渡式圖」

Explication : en suivant la posture précédente, après avoir roulé par-devant, je me relève vivement et j’emploie la jambe du tourbillon, comme sur la « figure de passage ».

着地後再舉杯，如『定式圖』

Puis, une fois au sol, on lève de nouveau la coupe, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：與三十五勢同。

Application : identique à la trente-cinquième posture.

第三十九式 · 拱拳中平歸座 — Joindre les poings en position moyenne et reprendre sa place

說明：循上式，左脚向右靠攏，雙手化拳曲肘，平肩，如「定式圖」

Explication : en suivant la posture précédente, le pied gauche vient se serrer contre le pied droit, les deux mains changées en poings, les coudes fléchis à hauteur des épaules, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用，此為收式，本無功用可言，惟曲肘上抽之着力更比中平蓄勢尤强，多練可使胸部發達與增厚臂肘間之力道也。

Application : c’est la posture de clôture ; elle n’a à proprement parler aucune application. Toutefois l’effort de remonter les coudes fléchis est plus intense encore que celui de la mise en réserve en position moyenne ; en s’y exerçant beaucoup, on peut développer la poitrine et épaissir la force entre bras et coudes.

第四十式 · 脱拷勢雙墜捶 — Quitter les menottes, les deux poings en chute

說明：循上式，雙拳由上而下至終點時肘部仍微曲。拳腕間作微曲以增加穿下之力道也如「定式圖」

Explication : en suivant la posture précédente, les deux poings vont du haut vers le bas, et à l’arrivée les coudes restent légèrement fléchis ; les poignets sont eux aussi légèrement fléchis pour accroître la force de la percée vers le bas, comme sur la « figure de la posture finale ».

功用：彼若以我腰部空虛而乘機攻來，則我可乘勢穿下以破來勢或我雙手被捉亦可於全身由上踏下之勢與雙下墜之力道去掙脫之。

Application : si l’adversaire profite du vide de ma taille pour attaquer, je peux profiter de son élan et percer vers le bas pour briser son attaque ; ou bien, si mes deux mains sont saisies, je puis me libérer grâce à la force du corps qui piétine de haut en bas et à celle des deux poings qui tombent.

「全拳至此已完」

« Ici s’achève tout l’enchaînement. »

Notes du traducteur

1. Nature de l’ouvrage : comme le Huwei sanjie gun du même auteur (1956), ce manuel ne comporte presque aucune théorie. Il s’ouvre sur la préface de l’auteur et trois calligraphies liminaires, puis donne les quarante postures de l’enchaînement. Chaque posture se décompose en une explication (說明) qui décrit les pas et la trajectoire, et une application (功用) qui donne la réponse à l’attaque adverse.
2. Les figures : le livre distingue la « figure de la posture finale » (定式圖), photographie de la position arrêtée, les « figures de passage » (過渡式甲圖, 乙圖, 丙圖) et la « figure du mouvement » (動式圖). Ces mentions figurent telles quelles dans le texte chinois et sont conservées dans la traduction.
3. Termes techniques : zuiluohan quan (醉羅漢拳), « poing du Luohan ivre » — le Luohan étant l’arhat bouddhique, dont les postures codifiées sont un thème classique de Shaolin ; jiubei fa (舉杯法), « méthode de la coupe levée » ; feng shou (封手), « main qui ferme » ; diao shou (刁手), « main en crochet » ; qima shi (騎馬式), « position du cavalier » ; dengshan bu (登山步), « pas de la montée » ; tou bu (偷步), « pas dérobé » ; pu tui (撲腿) et wo di (臥地), « jambe jetée » et « corps au sol ». Les postures chancelantes empruntées à l’ivresse sont : 欲跌還穩 (prêt à tomber, l’on reste stable), 欲斜還正 (prêt à pencher, l’on se redresse), 似退實進 (sembler reculer, en réalité avancer), 欲轉還止 (prêt à tourner, l’on s’arrête).
4. Sens des orientations : le texte donne l’orientation du corps en degrés cardinaux (右北左南，背東面西 : le nord à droite, le sud à gauche, le dos à l’est, le visage à l’ouest). Ces indications ont été conservées telles quelles ; elles varient d’une posture à l’autre et supposent une salle orientée.
5. Les symboles du texte : l’original emploie indifféremment 「」 et 『』 pour encadrer les renvois aux figures et les noms de méthodes ; la transcription reproduit ces crochets tels quels. Les quelques coquilles de l’édition de 1959 (par exemple 找 pour 我, 殿地 pour 頓地, 撻/刹 pour 殺, 較剪 pour 剪刀) ont été comprises d’après le contexte et non corrigées dans la citation chinoise.
6. Les dates : la préface est datée 己亥孟春, « début du printemps de l’année jihai » (1959), et l’ouvrage a été publié à Hong Kong le vingt-septième jour du sixième mois de la même année, soit le 1er août 1959. La troisième calligraphie porte la date « vingt-huitième année, quatrième mois, quatrième jour », sans indication d’ère ; la traduction la rend telle quelle.
7. Langue : la traduction a été faite directement sur le texte chinois reproduit par Brennan ; sa traduction anglaise n’a pas été utilisée. Les termes techniques sont donnés en pinyin, avec les caractères chinois à la première occurrence.
8. Les images : les soixante-douze planches reproduites ici — les trois calligraphies liminaires et les soixante-neuf photographies de postures (figures finales, figures de passage et figures de mouvement) — proviennent du livre de 1959 tel qu’il est reproduit dans l’article de Brennan. Ce sont des documents figurant dans l’édition originale du texte chinois, donc dans le domaine public ; ce ne sont ni des créations graphiques modernes ni des photographies de l’éditeur du blog.

Source du texte chinois : 《醉羅漢拳》 (« Le Poing du Luohan ivre »), compilé et rédigé par Huang Hanxun (黃漢勛, 1915-1974) de Shunde, photographies de Huang Ziying, publié à Hong Kong le 1er août 1959 ; texte relevé dans l’article « Drunken Luohan » de Paul Brennan (https://brennantranslation.wordpress.com/2018/02/13/drunken-luohan/), dont la traduction anglaise n’a pas été utilisée. Texte chinois et planches du livre dans le domaine public (Huang Hanxun, mort le 23 décembre 1974). Les soixante-douze images reproduites ici sont les planches de l’édition chinoise d’origine. Traduction française : nouvelle traduction réalisée à partir de l’original chinois pour ce site.