Le Zuijiu ditang dandao (醉酒地躺單刀, « le sabre ivre du combat au sol ») est un enchaînement de sabre de l’école de la mante (螳螂拳), rédigé par Huang Hanxun (黃漢勛, 1915-1974) de Shunde (順德), au Guangdong, figure majeure des arts martiaux de Hong Kong et auteur d’une longue série de manuels. Le texte est donné par lui comme un enseignement reçu de son maître Luo Guangyu (羅光玉) de Penglai (蓬萊), au Shandong, ancien instructeur de l’Association athlétique Jingwu (精武體育會) : dans sa préface, Huang Hanxun raconte qu’il dut insister plusieurs fois auprès de son maître pour obtenir cet enchaînement, et que celui-ci, alourdi par l’âge, l’enseignait de moins en moins.
Les postures sont exécutées par son disciple Huang Hanchao (黃漢超) ; les photographies ont été prises pour le quotidien hongkongais Tin Tin Daily News (天天日報) à l’hiver 1960, et la calligraphie du titre est de la main de l’auteur. La préface est datée du 30 novembre 1960, au « Pavillon de la mante » (螳螂樓) ; l’édition dont sont tirées les planches reproduites ici porte la date de 1972.
Le « combat au sol » (地躺) désigne la partie de l’art où l’on se bat à terre : chutes volontaires, roulades, balayages et coups de pied depuis le sol, mêlés ici aux techniques du sabre simple. C’est un répertoire rare dans la boxe de la mante, comme le rappelle l’auteur. L’enchaînement traverse d’abord les figures classiques du sabre (tirer, enrouler autour de la tête, barrer la taille, fendre), puis, à partir de la dix-septième posture, une longue suite de roulades et de techniques au sol entrecoupées de poses d’ivrogne — d’où le nom de l’ensemble — avant de revenir à la garde-à-vous. Le volume se referme sur un court essai consacré au grand écart (一字馬) et à sa place dans l’entraînement des jambes.
Huang Hanxun est mort le 23 décembre 1974 ; le texte chinois appartient donc au domaine public depuis le 1ᵉʳ janvier 2025.
Traduction nouvelle réalisée directement à partir du texte chinois original.
Page de titre (書名頁)
醉酒地躺單刀
黃漢超演式
黃漢勛指導及說明
天天日報攝影 攝時一九六〇年冬
Le Sabre ivre du combat au sol.
Postures exécutées par Huang Hanchao.
Conseils et explications de Huang Hanxun.
Photographies prises pour le Tin Tin Daily News, à l’hiver 1960.
醉酒地躺單刀
黃漢勛書
Le Sabre ivre du combat au sol.
Calligraphié par Huang Hanxun.
Préface (序)
螳螂門中少地躺式之拳械，尤其羅師晚年發胖而更少作斯類之教導，是以港、粵同學更少此機會學習也。
Dans l’école de la mante (螳螂門), les poings et les armes du combat au sol sont rares ; d’autant que mon maître Luo, dans ses dernières années, ayant pris du poids, enseignait encore moins ce genre de techniques. C’est pourquoi les élèves de Hong Kong et du Guangdong ont encore moins souvent l’occasion de l’apprendre.
漢屢向先師提出此問題，於是乃得師之授與；此刀難練處厥為「一字馬•劈刀」「藏刀朝天蹬」等式。十餘年來頗欲擇能者傳之，茲僅得黃漢超棣以後。學而能此，形式上頗合理想，惟氣勢與勁道仍須力練方能臻於妙境也。
Je posai à mon défunt maître la question à plusieurs reprises, et c’est ainsi que je reçus son enseignement. Ce qui rend ce sabre difficile à travailler, ce sont les figures du type « grand écart et fente du sabre » (一字馬·劈刀) ou « cacher le sabre et pousser le pied vers le ciel » (藏刀朝天蹬). Depuis plus de dix ans je souhaitais choisir un homme capable pour le transmettre, et je n’ai trouvé que Huang Hanchao, mon jeune frère d’école. Qu’il l’ait appris et en soit capable, la forme en est assez satisfaisante ; mais la puissance et la vigueur (勁道) demandent encore un travail acharné pour atteindre au merveilleux.
一九六〇年十一月三十日。黃漢勛序於螳螂樓
Le 30 novembre 1960. Préface de Huang Hanxun, au Pavillon de la mante (螳螂樓).
L’enchaînement (四十六式)
第一式 抱刀中平式 — Posture 1 : porter le sabre en position médiane
說明 Explication : 左手抱刀，刀鋒向前，近鋒端處則貼肩部，右掌直垂，雙足緊靠，目向前注視，站定西方為起式，面南背北，右西左東為方向，姿勢以平正為佳。如「第一圖」
La main gauche porte le sabre, le tranchant tourné vers l’avant, la partie proche de la pointe appuyée contre l’épaule ; la paume droite pend verticalement, les deux pieds serrés l’un contre l’autre, le regard fixé droit devant. On s’arrête face à l’ouest pour la posture d’ouverture : le visage au sud, le dos au nord, l’ouest à droite et l’est à gauche. La position doit être bien droite et de niveau. Voir la figure 1.
功用 Application : 凝神蓄氣，以俟刀法之展開，尚未及於用也。
Concentrer l’esprit et accumuler le souffle (氣) en attendant que la méthode du sabre se déploie : on n’en est pas encore à l’usage.
第二式 跨虎拉刀式 — Posture 2 : chevaucher le tigre, tirer le sabre
說明 Explication : 循上式，先殿右腳，出左腳，左刀右掌齊出至平，左刀交於右手，左掌反交疊於右腕之上，出右腳以替左腳。再出左腳以替右腳，右刀由下而撇過復拉高於肩項之上，左掌貼於右肩之內並原步不變，刀沿右肩轉過背後，再由右肩之外拉刀過右方，左掌貼刀背向前直出，合四圖為一齊動作，乃成。如：「第二圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on frappe d’abord le pied droit au sol, puis on sort le pied gauche ; le sabre de la main gauche et la paume droite s’avancent ensemble jusqu’à l’horizontale ; le sabre passe de la main gauche à la main droite et la paume gauche vient se croiser par-dessus le poignet droit ; on sort le pied droit pour remplacer le pied gauche, puis le pied gauche pour remplacer le pied droit. Le sabre, dans la main droite, balaie vers le bas puis est tiré haut au-dessus de l’épaule et de la nuque, la paume gauche collée à l’intérieur de l’épaule droite, sans que les pas changent de place ; le sabre longe l’épaule droite, passe derrière le dos, puis, ressorti à l’extérieur de l’épaule droite, il est tiré vers la droite tandis que la paume gauche, collée au dos de la lame, s’avance droit devant. Les quatre figures réunies forment un seul mouvement : la posture est alors achevée. Voir la figure 2.
功用 Application : 彼用長械分心直刺而來，我乃用下撇拉刀式破之也。
Si l’adversaire arrive avec une arme longue et pique droit au cœur, je le brise par un revers bas suivi d’un tirage du sabre.
第三式 纒頭攔腰式 — Posture 3 : enrouler autour de la tête, barrer la taille
說明 Explication : 循上式，刀自右方腰下向面前南方斜斜撥出，至與左掌拍齊為止，同時提起右腳，身體則移過東方。再將刀繞過左肩，轉背後復從右肩撇出，以達於前東方，刀以橫齊為合度，左掌則斜橫於頭上，步隨刀勢落於東方成登山式，如：「第三圖」。
Enchaînant sur la posture précédente, le sabre part de dessous la taille à droite et écarte en diagonale vers le sud, devant le visage, jusqu’à venir à hauteur de la paume gauche ; en même temps on lève le pied droit et le corps se déplace vers l’est. On fait ensuite passer le sabre autour de l’épaule gauche, derrière le dos, puis ressortir par l’épaule droite pour atteindre l’est devant soi : le sabre doit être horizontal et de niveau, la paume gauche posée en travers au-dessus de la tête ; le pas suit l’élan du sabre et se pose à l’est en posture de l’ascension (登山式). Voir la figure 3.
功用 Application : 彼械自我左斜方刺來，欲上則以刀攔之，欲下乃提步卸之，先避其銳，再以刀橫劈之。
L’arme adverse pique en diagonale depuis ma gauche : si elle monte, je la barre avec le sabre ; si elle descend, je lève le pas pour l’esquiver. On évite d’abord sa pointe, puis on frappe en travers du sabre.
第四式 跨虎拉刀式 — Posture 4 : chevaucher le tigre, tirer le sabre
說明 Explication : 循上式，乃由前拉過後方，再拉高至頭上，提左腳成獨立式，左掌收右肩內，左腳落下成左跨虎步，同時刀自右轉由左肩而出，左掌貼刀背直出如：「第四圖」
Enchaînant sur la posture précédente, le sabre est tiré de l’avant vers l’arrière, puis haut au-dessus de la tête ; on lève le pied gauche en posture sur une jambe, la paume gauche se retire à l’intérieur de l’épaule droite ; le pied gauche retombe pour former un pas de chevaucher le tigre à gauche, tandis que le sabre, tournant depuis la droite, ressort par l’épaule gauche, la paume gauche collée au dos de la lame et poussée droit devant. Voir la figure 4.
功用 Application : 與第二式相同。
Identique à la deuxième posture.
第五式 七星劈刀式 — Posture 5 : pas de la Grande Ourse, fendre du sabre
說明 Explication : 循上式，出右腳以成右七星步，刀自後向前劈落，當至中途時，右腕與左掌相碰而發出「必卜」之聲如：「第五圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on sort le pied droit pour former un pas de la Grande Ourse (七星步) à droite ; le sabre s’abat de l’arrière vers l’avant, et à mi-course le poignet droit heurte la paume gauche en produisant un claquement sec (« bi-bu »). Voir la figure 5.
功用 Application : 我拉刀旣將來械消去，乃乘勢進前疾以刀向其頭劈落。
Le tirage du sabre ayant annulé l’arme adverse, je profite de l’élan pour avancer vivement et abattre le sabre sur sa tête.
第六式 轉刀旋風式 — Posture 6 : retourner le sabre, coup de pied tourbillon
說明 Explication : 循上式，先將右腳踏平，循左轉身提起左腳如獨立式，刀與手交疊，身隨步而轉，再循已轉將一半之身體疾向東方作全部之旋風腿法轉去至向正東方為止。當打旋風腿時刀由兜一圈復轉於左腰之內。如：「第六圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on pose d’abord le pied droit à plat, puis, en pivotant vers la gauche, on lève le pied gauche comme en posture sur une jambe, le sabre et la main croisés ; le corps tourne avec le pas, et le buste, déjà à mi-rotation, poursuit vivement vers l’est en un coup de pied tourbillon (旋風腿) complet, jusqu’à faire face exactement à l’est. Pendant le coup de pied tourbillon, le sabre décrit un cercle et revient se loger contre la taille gauche. Voir la figure 6.
功用 Application : 斯為刀與腿之冒險方式，向準敵人作一齊之功擊，其唯一好處則可躱避對方自下攻來之勢。
C’est une manière risquée d’attaquer du sabre et de la jambe à la fois, en visant l’ennemi d’un seul assaut ; son seul avantage est d’esquiver une attaque venue d’en bas.
第七式 拉刀大轉身 — Posture 7 : tirer le sabre, grand pivot du corps
說明 Explication : 循上式，將打旋風腿之右腳向正東方如登山式落下，刀自腰部拉出至直，左掌緊貼於右腕，再循右向前作一車身重成為右登山式，刀則已拉過背後，左掌貼於右肩之內。刀由背後轉過左肩而出。如：「第七圖」
Enchaînant sur la posture précédente, le pied droit qui a lancé le coup de pied tourbillon retombe droit vers l’est en posture de l’ascension ; le sabre est tiré de la taille jusqu’à être tendu, la paume gauche collée au poignet droit ; puis, en pivotant vers la droite et vers l’avant, on refait un mouvement de corps qui aboutit à une posture de l’ascension à droite, le sabre ayant été tiré derrière le dos et la paume gauche collée à l’intérieur de l’épaule droite. Le sabre ressort de derrière le dos en passant par l’épaule gauche. Voir la figure 7.
功用 Application : 當我施用旋風式時，對方欲退馬以避，我趁勢撇刀車身以進，使其無可躱避也。
Quand j’exécute le coup de pied tourbillon, l’adversaire recule sa posture pour l’éviter ; je profite de ce recul pour écarter le sabre, pivoter du corps et avancer, de sorte qu’il n’ait plus où se dérober.
第八式 騎馬平刺式 — Posture 8 : posture du cavalier, estoc horizontal
說明 Explication : 循上式，先將右腳畧畧拉起，乘拉起之勢向前一標，乃化登山為騎馬之最好方式，刀亦隨之向前刺出，掌則反往後平撐成相反之勢。如：「第八圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on tire d’abord légèrement le pied droit en le soulevant, et l’on profite de cet élan pour se projeter en avant : c’est la meilleure façon de transformer la posture de l’ascension en posture du cavalier. Le sabre pique en avant dans le même temps, tandis que la paume, en sens opposé, pousse à plat vers l’arrière. Voir la figure 8.
功用 Application : 我上式旣已消去來械，乃順勢標步以求與彼接近，同時以刀平刺之是難解之法也。
La posture précédente ayant déjà annulé l’arme adverse, je profite de l’élan pour projeter le pas et me rapprocher de lui, tout en piquant à l’horizontale avec le sabre : c’est une attaque difficile à parer.
第九式 順步拉刀式 — Posture 9 : pas suivi, tirer le sabre
說明 Explication : 循上式，身隨左轉身以成為左虛式步，右手舉直，刀平放於肩上，左掌收腰，再進前一步，以成右跨虎步，刀由右肩繞背轉過左肩向前拉出，左掌穿刀背而出。如：「第九圖」
Enchaînant sur la posture précédente, le corps pivote vers la gauche pour former un pas en posture vide (虛式) à gauche ; la main droite se lève à la verticale, le sabre posé à plat sur l’épaule, la paume gauche ramenée à la taille ; puis on avance d’un pas pour former un pas de chevaucher le tigre à droite ; le sabre part de l’épaule droite, contourne le dos et ressort par l’épaule gauche en étant tiré vers l’avant, la paume gauche jaillissant au-delà du dos de la lame. Voir la figure 9.
功用 Application : 對方自我後下路刺來槍，我卽拉刀往下撇之。
L’adversaire, derrière moi, pique de la lance vers le bas ; je tire aussitôt le sabre et l’écarte vers le bas.
第十式 順步拉刀式 — Posture 10 : pas suivi, tirer le sabre
說明 Explication : 循上式，刀與掌不動，先將右腳提起如獨立式之勢，再落右腳，進左腳以成左跨虎步，刀從右繞背左拉出。如：「第十圖」
Enchaînant sur la posture précédente, le sabre et la paume restent immobiles ; on lève d’abord le pied droit comme en posture sur une jambe, puis on repose le pied droit, on avance le pied gauche pour former un pas de chevaucher le tigre à gauche, et le sabre, passant de la droite derrière le dos, est tiré vers la gauche. Voir la figure 10.
功用 Application : 與第九式同，祗左、右之別耳。
Identique à la neuvième posture, à cette différence près qu’elle se fait à gauche et non à droite.
第十一式 順步拉刀式 — Posture 11 : pas suivi, tirer le sabre
說明 Explication : 循上式，將前左腳提起成獨立之勢，刀與掌皆不動，再進前拉刀過背以成。如：「第九定式」，卽「第十一圖」
Enchaînant sur la posture précédente, le pied gauche avancé se lève en posture sur une jambe, le sabre et la paume restent immobiles ; puis on avance et l’on tire le sabre par-dessus le dos pour achever. Voir la « figure finale de la neuvième », c’est-à-dire la figure 11.
功用 Application : 與第九式相同。
Identique à la neuvième posture.
第十二式 偷步攔劈式 — Posture 12 : pas furtif, parer et fendre
說明 Explication : 循上式，先將右腳倒退後方，刀與掌皆不動，再將左腳由後偷進以成偷步式，刀與掌俱向頂上作攔起之勢，然後將刀向右斜斜劈出，掌則橫架於頭上。如「第十二圖」
Enchaînant sur la posture précédente, le pied droit recule d’abord vers l’arrière, le sabre et la paume restent immobiles ; puis le pied gauche se glisse furtivement par-derrière pour former un pas furtif (偷步), le sabre et la paume montant tous deux au-dessus de la tête en geste de parade ; après quoi le sabre fend en diagonale vers la droite, la paume posée en travers au-dessus de la tête. Voir la figure 12.
功用 Application : 彼走過我斜右方突施攻擊，我為便於近攔起見，乃偷步攔之，再乘勢直劈一刀，斯卽招卽打之法也。
L’adversaire passe de biais sur ma droite et attaque par surprise ; pour être à portée de parade, je fais un pas furtif et je barre, puis, profitant de l’élan, j’assène une fente droite. C’est la méthode où la parade est en même temps la frappe.
第十三式 偷步攔劈式 — Posture 13 : pas furtif, parer et fendre
說明 Explication : 循上式，先開右腳再偷左腳仍成偷步式，刀仍作橫攔之勢，再劈出則成。如「第十三圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on ouvre d’abord le pied droit, puis on glisse furtivement le pied gauche pour retrouver le pas furtif ; le sabre garde sa position de parade en travers, puis on fend et la posture est achevée. Voir la figure 13.
功用 Application : 與第十二式相同。
Identique à la douzième posture.
第十四式 偷步攔劈式 — Posture 14 : pas furtif, parer et fendre
說明：功用： 與第十二三式相同。
Explication et application : identiques aux douzième et treizième postures.
第十五式 纏頭攔腰式 — Posture 15 : enrouler autour de la tête, barrer la taille
說明 Explication : 循上式，先將刀掌齊交於頭上，然後循左轉身以成背北向南之左登山式再將刀自左繞過背部，復由右平劈而出，左掌仍橫架頭上。如「第十五圖」
Enchaînant sur la posture précédente, le sabre et la paume se croisent au-dessus de la tête ; le corps pivote alors vers la gauche pour former une posture de l’ascension à gauche, le dos au nord et le visage au sud ; puis le sabre, de la gauche, contourne le dos et ressort de la droite en fendant à l’horizontale, la paume gauche restant posée en travers au-dessus de la tête. Voir la figure 15.
功用 Application : 彼欲繞過我斜方施突襲，我亦順其勢以還擊之。
L’adversaire cherche à me contourner de biais pour frapper par surprise ; je suis son mouvement et riposte.
第十六式 跨虎拉刀式 — Posture 16 : chevaucher le tigre, tirer le sabre
說明 Explication : 循上式，刀由南方向下斜撇過於右肩之上，同時提起右腳以易背北面南為背東面西之勢跟著落右腳而上左腳以成左跨虎步，刀由右繞過左肩拉出。如「第十六圖」
Enchaînant sur la posture précédente, le sabre descend vers le sud et, d’un revers diagonal, passe au-dessus de l’épaule droite ; en même temps on lève le pied droit, de façon à passer du dos au nord et du visage au sud à une orientation dos à l’est et visage à l’ouest ; puis on repose le pied droit, on avance le pied gauche pour former un pas de chevaucher le tigre à gauche, et le sabre, de la droite, contourne l’épaule gauche et est tiré au-dehors. Voir la figure 16.
功用 Application : 與第四式同。
Identique à la quatrième posture.
第十七式 翻身滾刀式 — Posture 17 : se retourner et rouler avec le sabre
說明 Explication : 循上式，先將刀橫於頭上，將後腳朝起，再乘勢向前面西方滾下，當以滾往西方為定點。如：「第十七圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on place d’abord le sabre en travers au-dessus de la tête, on lève le pied arrière, puis, profitant de l’élan, on roule vers l’ouest devant soi : c’est vers l’ouest que la roulade doit s’achever. Voir la figure 17.
功用 Application : 滾觔斗法亦屬於追擊或躱避之兩途，隨用者自擇可也。
La culbute relève de deux usages : la poursuite ou l’esquive ; à chacun de choisir selon le cas.
第十八式 登山拉刀式 — Posture 18 : posture de l’ascension, tirer le sabre
說明 Explication : 循上式，當我滾下後卽起身疾向右大轉身，仍以向西方為合，成右登山步，刀拉起於右肩之上。再將刀繞過左肩拉出以成。如：「第十八圖」
Enchaînant sur la posture précédente, sitôt la roulade achevée, on se relève et l’on pivote vivement du corps vers la droite, en restant tourné vers l’ouest, pour former un pas de l’ascension à droite, le sabre tiré haut au-dessus de l’épaule droite ; puis le sabre contourne l’épaule gauche et est tiré au-dehors pour achever. Voir la figure 18.
功用 Application : 與一般拉刀法同。
Identique aux autres formes du tirage du sabre.
第十九式 拉刀中平式 — Posture 19 : tirer le sabre, position médiane
說明 Explication : 循上式，先將右腳拍齊成立正式，刀亦拉起至右肩之上，再自右繞背轉過左肩，由肩滑下，復交與左手握持。如「第十九圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on ramène le pied droit contre le gauche pour former la position de garde-à-vous (立正式) ; le sabre est lui aussi tiré haut au-dessus de l’épaule droite, puis, de la droite, il contourne le dos, passe l’épaule gauche, glisse le long de l’épaule et revient dans la main gauche qui le saisit. Voir la figure 19.
功用 Application : 此為過渡之法，以俟醉酒法之開始也。
C’est une transition, en attente du début de la partie « ivre ».
第二十式 繞塲走一匝 — Posture 20 : faire un tour de piste
說明 Explication : 循上式，雙腳往下一坐，右手自左肩探過右方。如「過渡式甲圖」
Enchaînant sur la posture précédente, les deux jambes s’abaissent en position assise, et la main droite, passant près de l’épaule gauche, s’étend vers la droite, comme pour saisir une gourde de vin. Voir la position de passage A.
再出右腳成低虛式狀，手隨步過左方如「過渡式乙圖」
Puis on sort le pied droit en une posture vide basse, la main suivant le pas vers la gauche. Voir la position de passage B.
再出左腳而走，務以走一圈為合。如「過渡式丙圖」
Puis on sort le pied gauche et l’on marche, en faisant bien un tour complet du terrain. Voir la position de passage C.
復開左腳以成騎馬式，右手探過左方，走時之動態須為醉酒之狀為佳。如「第二十丁圖」
Enfin on ouvre le pied gauche pour former la posture du cavalier, la main droite s’étendant vers la gauche ; pendant la marche, l’allure doit imiter le mieux possible l’ivresse. Voir la figure 20d.
第廿一式 醉酒獻酒式 — Posture 21 : l’ivrogne offre du vin
說明 Explication : 循上式，手由左轉右，同時起右腳軋過左方，身體作盪動動不定之醉狀如「過渡式甲圖」
Enchaînant sur la posture précédente, la main passe de la gauche vers la droite tandis que le pied droit se lève et se projette en écrasant vers la gauche (軋), le corps oscillant d’un balancement instable, comme un homme ivre. Voir la position de passage A.
就右腳軋出之點著地，但在未著地之前，卽以右腳替代左腳之軋出如「過渡式乙圖」
On prend appui à l’endroit atteint par le pied droit ; mais avant qu’il ne touche le sol, le pied droit prend déjà la place du pied gauche dans sa projection écrasée. Voir la position de passage B.
再將左腳就勢著地，手則轉過左方，如「過渡式丙圖」
Puis le pied gauche se pose à son tour en suivant l’élan, la main passant vers la gauche. Voir la position de passage C.
不俟上式擺定，卽以右後腳向右方開出，以成騎馬式，手由左下向右上挑出，連續四圖，俱作動盪不定之勢恰似醉酒之狀。如：「第二十一丁圖」
Sans attendre que la position précédente soit stabilisée, le pied droit, qui est derrière, s’ouvre vers la droite pour former la posture du cavalier, la main relevant de bas à gauche vers le haut à droite. Ces quatre figures d’affilée doivent toutes garder une allure oscillante et instable, tout à fait celle d’un homme ivre. Voir la figure 21d.
功用 Application : 為練腰部靈敏之良法。
C’est un excellent exercice pour rendre la taille souple et vive.
第廿二式 登山右統捶 — Posture 22 : posture de l’ascension, poing droit qui transperce
說明 Explication : 循上式，原步向左轉為登山式，右手化拳向左方直衝而出。如：「第二十二圖」
Enchaînant sur la posture précédente, les pieds restant où ils sont, on pivote vers la gauche pour former une posture de l’ascension ; la main droite se ferme en poing et jaillit droit vers la gauche. Voir la figure 22.
功用 Application : 我旣動盪方或作躱避式形勢之變動後，再採取正面攻擊之法。
Après avoir oscillé et changé de forme pour esquiver, je passe à une attaque frontale.
第廿三式 俯身敬酒式 — Posture 23 : se pencher pour porter un toast
說明 Explication : 循上式，全身往下一坐，使成低虛式，手亦隨之沉下，如「過渡式甲圖」
Enchaînant sur la posture précédente, tout le corps s’abaisse en position assise pour former une posture vide basse, la main s’enfonçant avec lui. Voir la position de passage A.
原手全身向上起成獨立之勢，如「過渡式乙圖」
La main gardant sa position, tout le corps se relève en posture sur une jambe. Voir la position de passage B.
再俯身而下，要著地之足直。越低越佳，手以著地為好，如「過渡式丙圖」
Puis on se penche vers le sol ; la jambe qui prend appui doit rester tendue, et plus on descend bas, mieux cela vaut — l’idéal étant que la main touche le sol. Voir la position de passage C.
再提起如乙圖。卽：「第二十三丁圖」
Puis on se relève comme sur la figure B. C’est-à-dire la figure 23d.
功用 Application : 此為姿勢之練法及腰步之表現，非經多練不易為之也。
C’est un exercice de forme qui met en valeur la taille et le jeu des jambes ; sans une pratique assidue, on n’y parvient pas aisément.
第廿四式 伸腿添酒式 — Posture 24 : jambe tendue, remplir le verre
說明 Explication : 循上式，原位置及原手不變，祗將提起之左腳伸出，跟著全身往下沉，如「第二十四甲圖」，
Enchaînant sur la posture précédente, sans changer ni la position du corps ni celle de la main, on tend simplement la jambe gauche levée, et tout le corps s’abaisse à sa suite. Voir la figure 24a.
再復提起如「第二十四乙圖」
Puis on se relève. Voir la figure 24b.
功用 Application : 出腿不難，難一起一落之費力耳。
Tendre la jambe n’est pas difficile ; ce qui est difficile, c’est la peine que coûtent chaque descente et chaque remontée.
第廿五式 翻身滾刀式 — Posture 25 : se retourner et rouler avec le sabre
說明 Explication : 循上式，先將左腳收囘成獨立式，再左手刀交囘右手，往下俯身，刀攔頭上，右腳往後朝高。再往下一滾，以滾過東方。（圖是在滾中拍攝者，是以未及布置姿勢也。）如「第二十五圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on retire d’abord le pied gauche en posture sur une jambe, la main gauche rend le sabre à la main droite ; on se penche vers le bas, le sabre en parade au-dessus de la tête, le pied droit levé haut vers l’arrière ; puis on roule vers le bas, la roulade passant par l’est. (La photographie a été prise en pleine roulade : c’est pourquoi la posture n’a pas pu être mise en place.) Voir la figure 25.
功用 Application : 與第十七式同
Identique à la dix-septième posture.
第廿六式 騎馬拉刀式 — Posture 26 : posture du cavalier, tirer le sabre
說明 Explication : 循上式，旣滾東方後，隨起身再向東循右方轉身以成騎馬式，刀則拉起至右肩之上。
Enchaînant sur la posture précédente, la roulade achevée à l’est, on se relève aussitôt et l’on pivote vers l’est en tournant par la droite pour former la posture du cavalier, le sabre tiré haut au-dessus de l’épaule droite.
再由右肩繞背轉過左肩之外拉出，左掌則抹刀背伸出如：「第二十六圖」
Puis, de l’épaule droite, il contourne le dos, passe à l’extérieur de l’épaule gauche et est tiré au-dehors, la paume gauche glissant le long du dos de la lame et s’étendant. Voir la figure 26.
功用 Application : 與第十八式同，祗騎馬與登山之別耳。
Identique à la dix-huitième posture, à cette différence près qu’on est en posture du cavalier et non en posture de l’ascension.
第廿七式 斜身右軋腿 — Posture 27 : corps incliné, coup de pied laminant droit
說明 Explication : 循上式，手與刀俱不變，右腳軋出，身向右傾斜，以比此圖更斜為佳如：「第二十七圖」
Enchaînant sur la posture précédente, la main gauche et le sabre gardent leur position ; le pied droit se projette en coup de pied laminant (軋腿), le corps s’inclinant vers la droite — plus incliné encore que sur la figure, c’est mieux. Voir la figure 27.
功用 Application : 我出其不意，攻其無備，突襲一腳，使其無防也。
Je frappe par surprise, j’attaque là où il n’est pas préparé : un coup de pied soudain, qui ne lui laisse aucune défense.
第廿八式 羅漢曬屍法 — Posture 28 : le luohan fait sécher le cadavre au soleil
說明 Explication : 循上式，趁右腳軋出之勢，卽往地上撲下，右腳先落，左腳則由上開盡過左方，以成交叉之形，刀乃置於左腿之上，眼注視左西方如：「第二十八圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on profite de l’élan du coup de pied droit pour se jeter au sol ; le pied droit se pose le premier, le pied gauche s’ouvre au-dessus et passe complètement à gauche, de sorte que les jambes se croisent ; le sabre est déposé sur la jambe gauche, le regard fixé vers l’ouest, à gauche. Voir la figure 28.
功用 Application : 當我用軋腿之時，彼必求躱避之法，我乘此全身撲下，以左腳抅之，抑亦掘定陷阱，以俟其攻也。
Quand j’emploie le coup de pied laminant, l’adversaire cherche forcément à l’éviter ; j’en profite pour me jeter à terre de tout mon corps et crocheter (抅) avec le pied gauche : c’est creuser d’avance une fosse pour l’attendre à l’attaque.
第廿九式 翻身掃腿法 — Posture 29 : se retourner, balayer des jambes
說明 Explication : 循上式，右腳及全身未動，先起左腳再全身翻過左方，
Enchaînant sur la posture précédente, sans que le pied droit ni le corps aient bougé, on lève d’abord le pied gauche, puis tout le corps se retourne vers la gauche.
左腳先著地，右腳自其上而過加於其上，使再成交叉之形，刀亦隨身而過如：「第二十九圖」
Le pied gauche touche le sol le premier ; le pied droit passe par-dessus et vient se poser dessus, de façon que les jambes se croisent à nouveau ; le sabre suit le corps dans son passage. Voir la figure 29.
註 Note : 因拍攝時遺漏，本式實應與圖片所示左右相反始合。
Par suite d’un oubli lors de la prise de vue, cette posture devrait en réalité être le contraire (droite-gauche) de ce que montre la photographie.
功用 Application : 我先用左腳橫掠其腰部，俟其欲搶之時，卽以右腳替之，使其不及防也。
Je balaie d’abord sa taille de mon pied gauche ; au moment où il veut saisir ce pied, je le remplace aussitôt par le droit, de sorte qu’il n’a pas le temps de se défendre.
第三十式 翻身掃腿法 — Posture 30 : se retourner, balayer des jambes
說明 Explication : 循上式，先起右腳，再全身翻過右方，右腳先著地，左腳自其上而過，而復成交叉形如：「第三十圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on lève d’abord le pied droit, puis tout le corps se retourne vers la droite ; le pied droit touche le sol le premier, le pied gauche passe par-dessus, et les jambes se croisent à nouveau. Voir la figure 30.
功用 Application : 與上式相同，仍採連環之勢也。
Identique à la posture précédente ; on reste dans un enchaînement continu.
第卅一式 穿腿拉刀式 — Posture 31 : jambe qui transperce, tirer le sabre
說明 Explication : 循上式，先將右腳拉曲，以便全身而起，旣起卽成左虛式步，刀拉高於右肩之上，左掌倚右肩之內，刀循右繞背轉過左肩而出，左掌與左腳齊出如：「第三十一圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on replie d’abord la jambe droite pour soutenir tout le corps, et sitôt relevé on forme un pas en posture vide à gauche ; le sabre est tiré haut au-dessus de l’épaule droite, la paume gauche appuyée à l’intérieur de l’épaule droite ; le sabre, par la droite, contourne le dos et ressort par l’épaule gauche, tandis que la paume gauche et le pied gauche sortent ensemble. Voir la figure 31.
功用 Application : 我先以刀拉開來械，再以掌腿作上下之攻勢也。
J’écarte d’abord l’arme adverse en tirant le sabre, puis j’attaque de la paume en haut et de la jambe en bas.
第卅二式 跨虎劈刀式 — Posture 32 : chevaucher le tigre, fendre du sabre
說明 Explication : 循上式，先落左腳，進右腳以成跨虎之勢，刀由右腰撇過左腰。再反刀斜撇而出，左掌則橫架於頭上如：「第三十二圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on repose le pied gauche, on avance le pied droit pour former la posture de chevaucher le tigre ; le sabre passe de la taille droite à la taille gauche d’un revers, puis, retourné, il ressort en revers diagonal, la paume gauche posée en travers au-dessus de la tête. Voir la figure 32.
功用 Application : 彼欲對我左腿不利，我迅卽用刀斜撇之，再進馬用刀劈之。
L’adversaire cherche à attaquer ma jambe gauche : aussitôt j’écarte son arme d’un revers diagonal du sabre, puis j’avance en posture du cavalier et je fends.
第卅三式 騎馬拉刀式 — Posture 33 : posture du cavalier, tirer le sabre
說明 Explication : 循上式，先將右腳放前成登山之勢，乃亦改鋒向右下斜撇，左掌倚於右肩之內再循右車身，反向西為東之勢，刀斜掛右肩之上，並纒繞背部轉過左肩而出。左掌抹刀背撐出如：「第三十三圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on avance d’abord le pied droit pour former la posture de l’ascension, puis on change la direction de la pointe et l’on écarte en diagonale vers le bas à droite, la paume gauche appuyée à l’intérieur de l’épaule droite ; on pivote ensuite du corps vers la droite en renversant l’orientation — de l’ouest vers l’est —, le sabre suspendu en diagonale au-dessus de l’épaule droite et enroulé autour du dos pour ressortir par l’épaule gauche ; la paume gauche essuie le dos de la lame et pousse au-dehors. Voir la figure 33.
功用 Application : 與第二十六式同。
Identique à la vingt-sixième posture.
第卅四式 提步抱刀式 — Posture 34 : lever le pas, porter le sabre
說明 Explication : 循上式，先將左腳退一步，以成右跨虎步，刀隨步穿下，再將右腳提起，刀則反鋒刃為向外，以手托刀之末處如：「第三十四圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on recule d’abord le pied gauche d’un pas pour former un pas de chevaucher le tigre à droite, le sabre transperçant vers le bas en suivant le pas ; puis on lève le pied droit, la lame retournée vers l’extérieur, la main soutenant l’extrémité du sabre. Voir la figure 34.
功用 Application : 彼械由下刺來，我先退馬避之，再用刀穿繞之。
L’arme adverse pique d’en bas : je recule d’abord ma posture pour l’éviter, puis je transperce et enroule avec le sabre.
第卅五式 蹤跳直刺式 — Posture 35 : bond, estoc droit
說明 Explication : 循上式，疾向東方跳出約兩步之遙，迨著地後卽成右登山式，刀由懷中直刺而出，手斜掛於頭上如：「第三十五圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on bondit vivement vers l’est sur environ deux pas ; sitôt à terre, on forme la posture de l’ascension à droite, le sabre jaillissant droit devant depuis la poitrine, la main suspendue en diagonale au-dessus de la tête. Voir la figure 35.
功用 Application : 彼欲往後逃遁，我卽追蹤以刀直刺之。
L’adversaire cherche à fuir vers l’arrière : je le poursuis aussitôt et le pique droit du sabre.
第卅六式 獨立劈刀式 — Posture 36 : posture sur une jambe, fendre du sabre
說明 Explication : 循上式，往後轉身提起左腳，以成獨立之勢，刀由前往後方自上劈下，至定點則以左手迎之如：「第三十六圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on pivote vers l’arrière et l’on lève le pied gauche pour former la posture sur une jambe ; le sabre monte de l’avant puis s’abat vers l’arrière en partant du haut, et à l’arrêt la main gauche vient à sa rencontre. Voir la figure 36.
功用 Application : 當我正向前進擊時，後方突被暗襲下方，我卽提腿躱過之，再用刀疾劈其上。
Alors que j’attaque vers l’avant, un adversaire derrière moi frappe soudain vers le bas ; je lève aussitôt la jambe pour l’éviter, puis je fends vivement du sabre vers le haut.
第卅七式 轉身旋風式 — Posture 37 : se retourner, coup de pied tourbillon
說明 Explication : 循上式，先落左腳，提右腳，刀繞過頭上之左方再循左打一旋風腿，刀隨身轉而收於左腰之內如：「第三十七圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on repose d’abord le pied gauche, on lève le pied droit ; le sabre contourne la tête par la gauche, puis on lance un coup de pied tourbillon vers la gauche, le sabre tournant avec le corps et venant se loger contre la taille gauche. Voir la figure 37.
功用 Application : 與第六式同。
Identique à la sixième posture.
第卅八式 虛步舉刀式 — Posture 38 : pas vide, lever le sabre
說明 Explication : 循上式，先落右腳成登山式，刀斜向下右方，左掌倚於右肩內，然後循右車身轉一匝成由向西者，轉為向東之勢，刀由下舉上，左手托刀背，為虛式步如：「第三十八圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on repose d’abord le pied droit pour former la posture de l’ascension, le sabre incliné vers le bas à droite, la paume gauche appuyée à l’intérieur de l’épaule droite ; puis on pivote du corps vers la droite d’un tour complet, faisant passer l’orientation de l’ouest à l’est ; le sabre monte du bas vers le haut, la main gauche soutenant le dos de la lame, et l’on se tient en pas vide. Voir la figure 38.
功用 Application : 我旋風腿之後迅卽大轉身以雙手舉刀力架來械。
Après mon coup de pied tourbillon, je pivote aussitôt du corps et, des deux mains, je lève le sabre pour barrer avec force l’arme adverse.
第卅九式 橫刀前躍式 — Posture 39 : sabre en travers, bond en avant
說明 Explication : 循上式，原刀仍向上舉起，雙腳拍齊。再將刀平放，雙腳同時躍起，刀由前過後，腳則由後過前如：「第三十九圖」
Enchaînant sur la posture précédente, le sabre reste levé vers le haut et les deux pieds se réunissent. On abaisse alors le sabre à l’horizontale et les deux pieds sautent ensemble : le sabre passe de l’avant vers l’arrière tandis que les pieds passent de l’arrière vers l’avant. Voir la figure 39.
功用 Application : 此練習跳躍之法也。
C’est un exercice de saut.
第四十式 橫刀後躍式 — Posture 40 : sabre en travers, bond en arrière
說明 Explication : 循上式，雙腳同時躍起，刀由後平過於前如：「第四十定式圖」
Enchaînant sur la posture précédente, les deux pieds sautent ensemble et le sabre, de l’arrière, passe à plat vers l’avant. Voir la figure finale 40.
功用 Application : 與第三十九式同。
Identique à la trente-neuvième posture.
第四十一式 藏刀朝天式 — Posture 41 : cacher le sabre, jambe vers le ciel
說明 Explication : 循上式，先開左腳以成登山式，刀繞過背後再出前為橫刀式，手在頭上，再出右腳踢高，並以左手握足尖，使之高至平直為度，刀則收於腰內如：「第四十一圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on ouvre d’abord le pied gauche pour former la posture de l’ascension ; le sabre contourne le dos puis ressort devant en position transversale, la main au-dessus de la tête ; on lance alors le pied droit en coup de pied haut et la main gauche saisit la pointe du pied pour l’amener à hauteur, jusqu’à ce que la jambe soit tendue à l’horizontale, tandis que le sabre est rentré contre la taille. Voir la figure 41.
功用 Application : 此為表示腿功法之一。
C’est l’une des démonstrations de l’habileté des jambes.
第四十二式 轉刀旋風式 — Posture 42 : retourner le sabre, coup de pied tourbillon
說明 Explication : 循上式，先落右腳，蹺起左腳，循左轉身，刀橫於頭上再轉身打一旋風腿如「第四十二圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on repose le pied droit, on lève le pied gauche ; on pivote vers la gauche, le sabre en travers au-dessus de la tête, puis, dans le mouvement du corps, on lance un coup de pied tourbillon. Voir la figure 42.
功用 Application : 與第三十七式同。
Identique à la trente-septième posture.
第四十三式 一字劈刀式 — Posture 43 : grand écart, fendre du sabre
說明 Explication : 循上式，右腳往西前方落下以成一字式，刀自腰間直劈而出，左掌橫架於頭上如：「第四十三圖」
Enchaînant sur la posture précédente, le pied droit retombe vers l’avant-ouest en grand écart (一字式, « la ligne droite ») ; le sabre fend droit devant depuis la taille, la paume gauche posée en travers au-dessus de la tête. Voir la figure 43.
功用 Application : 斯亦為腿法之功力表現。
C’est également une démonstration de la force acquise dans les jambes.
第四十四式 纏頭攔腰式 — Posture 44 : enrouler autour de la tête, barrer la taille
說明 Explication : 循上式，由一字馬上一提，以成左登山式，刀由前轉背圈前，以成橫刀之勢，與第三式同，如：「第四十四圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on se relève du grand écart pour former la posture de l’ascension à gauche ; le sabre passe de l’avant derrière le dos, décrit un cercle et revient devant en position transversale, comme dans la troisième posture. Voir la figure 44.
功用 Application : 與第三式同。
Identique à la troisième posture.
第四十五式 拉刀還刀式 — Posture 45 : tirer le sabre et le rendre
說明 Explication : 循上式，提左腳，拉刀往後，復歸於左前方，刀由右手交與左手再落左腳以式立正式如：「第四十五圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on lève le pied gauche et l’on tire le sabre vers l’arrière, puis il revient à l’avant-gauche ; le sabre passe de la main droite à la main gauche, et le pied gauche retombe pour former la position de garde-à-vous. Voir la figure 45.
功用 Application : 斯為收式。
C’est la posture de clôture.
第四十六式 立正中平式 — Posture 46 : garde-à-vous, position médiane
說明 Explication : 循上式，先將左腳拍齊，右掌由左繞一圈再下，以成如：「第四十六圖」
Enchaînant sur la posture précédente, on ramène d’abord le pied gauche contre le droit ; la paume droite décrit un cercle en partant de la gauche, puis descend. Voir la figure 46.
至此全刀已畢。
Ici s’achève tout l’enchaînement du sabre.
Annexe : le grand écart et l’art martial (一字馬與武功之關係)
兩腳分左右直躺於地者為一字馬，以北方拳術為多見，甚至今日歐西演歌舞者，亦以開得一字馬為最悅於觀衆，而嶺南拳家則毛不重視於此！曾有人以之垂詢於意，余乃分析如左
On appelle « grand écart » (一字馬, littéralement « le cheval en ligne droite ») la position où les deux jambes, écartées à gauche et à droite, reposent à plat sur le sol. On la rencontre surtout dans les boxes du Nord ; aujourd’hui même, chez les chanteurs et danseurs d’Europe et d’Amérique, savoir ouvrir le grand écart est ce qui plaît le plus au public. Quant aux boxeurs du Lingnan, ils n’y attachent pas la moindre importance ! Comme on m’a interrogé là-dessus, voici mon analyse.
中國拳術是以手足並用聞於世者，尤以北方拳則更有「北腿」之稱許，蓋北拳比南拳為多用腳之故而言也，其實南拳亦未嘗無腳，北拳固有拳也，乃因多用與小用之別耳！精武前輩盧煒昌氏，曾以「硬腳」者自居，然盧君之腳頗硬乎？其實盧之所硬，並非指硬實之硬，乃指其腳踢時為腿筋牽制而滯其踢起耳！後曾下大苦功，方使「硬腳」變軟，軟是柔軟之軟，非軟而無力之謂也，因此盧氏常戒後輩云：寧可十日不打拳，不可一日不抝腿也，其重視者如此，是可知練之難與保持之不易矣，若盲目練習，不知至何情度始算得初步之成功，迨於不知不覺間能輕舒兩腳至平地一字乃得之矣，一字馬便算是練腿之初步基本，再進便可達到一足站地，一足翹舉至頭上者乃（朝天蹬）矣，由一字馬再進（朝天蹬），須又經若干歲月及熬多若干痛苦始得之也，拳術中之眞實技術，用不著一字馬及朝天蹬，惟可表示其曾對此下過功夫，且對用腿之道，亦能比諸腿硬者較勝一籌矣，今之練拳者不妨練此，惟勿過份重視之，則對拳術整體運動中毫不防礙矣。
Les arts de combat chinois sont connus dans le monde pour l’emploi simultané des mains et des pieds ; la boxe du Nord, en particulier, a mérité le surnom de « jambes du Nord » (北腿), parce qu’elle se sert des pieds plus que celle du Sud. À vrai dire, la boxe du Sud n’est pas dépourvue de coups de pied, et la boxe du Nord a bien des coups de poing : il n’y a entre elles qu’une différence de plus ou de moins. Un ancien du Jingwu, M. Lu Weichang (盧煒昌), se targuait d’avoir la « jambe dure ». Or, sa jambe était-elle donc si dure ? En réalité, ce qu’il appelait « dur » n’était pas une dureté massive : c’était que, lorsqu’il lançait son coup de pied, les tendons de la cuisse le retenaient et empêchaient la jambe de monter. Il travailla ensuite durement, jusqu’à ce que la « jambe dure » devînt souple — souple au sens de flexible, et non de mou et sans force. Aussi M. Lu avertissait-il souvent les jeunes : « Plutôt dix jours sans boxer qu’un seul jour sans étirer ses jambes. » L’on voit à quel point il y tenait, et combien il est difficile de s’y exercer comme de conserver ce qu’on a acquis. Si l’on s’entraîne à l’aveugle, sans savoir à quel degré on peut se considérer comme ayant réussi les premiers pas, c’est sans qu’on s’en aperçoive que, peu à peu, on arrive à étendre doucement les deux jambes à plat sur le sol en grand écart. Le grand écart passe donc pour le tout premier degré du travail des jambes ; en progressant, on peut atteindre à se tenir sur un pied et à lever l’autre jusqu’à la tête : c’est le 朝天蹬, « la poussée vers le ciel ». Passer du grand écart au 朝天蹬 demande encore bien des années et bien des souffrances. Dans les techniques réelles de la boxe, on n’a besoin ni du grand écart ni du 朝天蹬 ; mais ces positions montrent qu’on y a consacré du travail, et qu’en matière de jeu de jambes on est un cran au-dessus de ceux qui ont la jambe raide. Que ceux qui pratiquent aujourd’hui s’y exercent donc, sans toutefois y attacher une importance excessive : cela ne gêne en rien l’ensemble du mouvement de la boxe.
Notes du traducteur
Le titre. 醉酒地躺單刀 associe trois mots : 醉酒, « ivre, en état d’ivresse » ; 地躺, « couché au sol » (le registre du combat au sol, 地躺拳 étant la « boxe du sol ») ; et 單刀, le « sabre simple », arme à une seule main. On a rendu l’ensemble par « le sabre ivre du combat au sol ».
Les mots techniques. 說明 (explication) et 功用 (application) sont les deux rubriques de chaque posture ; elles sont conservées telles quelles en chinois dans les citations. 軋 (ya) désigne le geste d’écraser, de laminer : on l’a rendu par « laminer » pour le coup de pied (軋腿) et par « projeter en écrasant » pour le pas (軋腳). 纏頭 signifie « enrouler (le sabre) autour de la tête », 攔腰 « barrer la taille » : ce sont les deux temps d’une figure classique du sabre. 一字馬 est le grand écart ; 朝天蹬, littéralement « la poussée vers le ciel », est la jambe levée verticalement, pointe saisie ou non par la main. 車身 désigne le pivot du corps sur lui-même, 標 le fait de se projeter en avant, 偷步 le pas furtif glissé derrière.
Les « positions de passage » (過渡式). Aux postures 20, 21 et 23, le livre ne donne pas une photographie de la posture finale mais plusieurs clichés intermédiaires, désignés dans le texte par 過渡式甲圖, 乙圖, 丙圖 et 丁圖 (positions de passage A, B, C et D). On les a rendus par « position de passage A », etc., en conservant l’ordre du livre.
La note de la posture 29. L’auteur signale lui-même que la photographie a été prise à l’envers : la figure montre une chose, le texte en décrit une autre. La note est traduite à sa place.
La photographie de la posture 25. Le cliché a été pris en pleine roulade, d’où l’impossibilité, notée par l’auteur, de mettre la posture en place ; la planche 25a montre l’amorce du mouvement et la 25b le corps en plein roulement.
Les images. Les cinquante-huit planches reproduites ici — la calligraphie du titre par Huang Hanxun et les cinquante-sept photographies de postures exécutées par Huang Hanchao, prises pour le Tin Tin Daily News à l’hiver 1960 — sont les planches de l’édition originale du texte chinois. Ce sont des documents tirés du livre, donc dans le domaine public ; ce ne sont ni des créations graphiques modernes ni des photographies de l’éditeur du blog.
Source du texte chinois : 《醉酒地躺單刀》 (« Le Sabre ivre du combat au sol »), postures exécutées par Huang Hanchao (黃漢超), conseils et explications de Huang Hanxun (黃漢勛, 1915-1974) de Shunde, photographies prises pour le quotidien Tin Tin Daily News (天天日報) à l’hiver 1960, préface datée du 30 novembre 1960 au Pavillon de la mante, édition de 1972 pour les planches ; texte relevé dans l’article « Drink Guinness » de Paul Brennan (https://brennantranslation.wordpress.com/2022/03/17/drink-guinness/), dont la traduction anglaise n’a pas été utilisée. Texte chinois et planches du livre dans le domaine public (Huang Hanxun, mort le 23 décembre 1974). Les images reproduites ici sont les planches de l’édition chinoise d’origine, non des créations de l’éditeur du blog. Traduction française : nouvelle traduction réalisée à partir de l’original chinois pour ce site.