Le Xiao jia shi quan (小架式拳) de Huang Hanxun : la boxe du petit cadre

Le Xiao jia shi quan (小架式拳, « la boxe du petit cadre ») est un manuel d’enchaînement de la boxe de la mante (螳螂拳) publié à Hong Kong au vingt-quatrième jour du troisième mois de l’année jihai (己亥, 1959), compilé et rédigé par Huang Hanxun (黃漢勛, 1915-1974) de Shunde, d’après l’enseignement de Luo Guangyu (羅光玉, 1888-1944) de Penglai, au Shandong. C’est le pendant et le jumeau du Da jia shi quan (大架式拳, « la boxe du grand cadre ») paru la même année : là où le grand cadre déploie largement poings et jambes, le petit cadre est plus souple et plus vif, et met l’accent sur le travail de la jambe. Comme dans son frère aîné, l’ouvrage ne comporte guère de théorie générale : après la page de titre, la calligraphie liminaire, la liste des noms des trente-huit postures et la préface de l’auteur, il donne l’enchaînement posture par posture, chacune décomposée en une explication (說明) qui décrit les pas, les mains et l’orientation, et une application (功用) qui donne la réponse à l’adversaire. Les quarante-trois planches de l’édition originale — l’inscription de Chen Jianke et les quarante-deux photographies prises par Huang Ziying, relevées par Huang Xiang — illustrent chaque étape.

Huang Hanxun est mort le 23 décembre 1974 ; le texte chinois appartient donc au domaine public depuis le 1er janvier 2025.

Traduction nouvelle réalisée directement à partir du texte chinois original.

Page de titre (書名頁)

小架式拳

順德黃漢勛編述

山東蓬萊羅師光玉授

攝影者：黃子英

校對者：黃翔

« La boxe du petit cadre » (小架式拳).

Compilé et rédigé par Huang Hanxun (黃漢勛) de Shunde ; enseigné par le maître Luo Guangyu (羅光玉) de Penglai, au Shandong.

Photographies : Huang Ziying (黃子英). Relecture : Huang Xiang (黃翔).

L’édition originale porte la date de parution de Hong Kong au vingt-quatrième jour du troisième mois de la trente-sixième année du cycle sexagésimal, soit le 1er mai 1959.

Calligraphie liminaire (題字)

小架式拳

陳劍科題

« La boxe du petit cadre » (小架式拳) ; inscription de Chen Jianke (陳劍科).

Préface de l’auteur (自序)

螳螂拳傳自北方，是以稱謂上每多北方之習慣，卽如架式二字乃粵人所稱之姿勢耳！螳螂拳中有大小架式之分，大架式者採取開盡拳腿之勢，小架式則較柔活而側重於腿，與他拳乃別開風格者，且簡短淸晣為難得而可愛也。

La boxe de la mante nous vient du Nord, et c’est pourquoi sa terminologie garde bien des usages du Nord : ainsi le mot 架式, « cadre, structure », n’est autre que ce que les gens du Guangdong appellent 姿勢, la « posture ». Dans la boxe de la mante, on distingue le grand et le petit cadre : le grand cadre adopte des positions où poings et jambes se déploient pleinement, tandis que le petit cadre est plus souple et plus vif, et met l’accent sur la jambe ; il se démarque ainsi du style des autres boxes, et sa brièveté lumineuse en fait une chose rare et aimable.

拙著首先完成三花手，而後再編斯大小架式，再欲編者厥惟各路「摘要」與「螳螂出洞」及「螳螂偸桃」矣。余將繼續此精神而先後完成之，俾有好於螳螂拳術者得連續研究之便，抑亦聊盡一份子之責任耳。

Mes modestes ouvrages ont d’abord mené à bien les « trois fleurs de la main » (三花手), puis j’ai compilé ces grands et petits cadres ; ce qui reste à composer n’est rien d’autre que les « Essentiels » (摘要) de chaque route, « La Mante sort de sa grotte » (螳螂出洞) et « La Mante dérobe la pêche » (螳螂偸桃). Je poursuivrai cet esprit et les mènerai à bien les uns après les autres, afin que les amateurs de l’art de la mante puissent les étudier de façon suivie — et pour m’acquitter, si peu que ce soit, de ma part de responsabilité.

己亥初夏　黃漢勛於螳螂樓

Début de l’été de l’année jihai (己亥, 1959), par Huang Hanxun, à la Tour de la Mante (螳螂樓).

Liste des postures (目錄)

背轉雙蓄勢　入環右滾手　進式右漏手　入環右腰斬　登山左圈捶　登山左崩捶　七星左刁手　七星右補捶　雙封手扑腿　右前掃膛腿　左後掃膛腿　右前掃膛腿　七星雙刁手　入環雙屯掌　登山左揷掌　登山右補捶　蹤跳穿心腿　跌勢右叠肘　七星雙擊掌　進式反衝爪　馬式反捕蟬　橫圈大擺蓮　登山掛統捶　登山封統捶　穿劈右軋脚　登山左統捶　劈軋右撩腿　撤步右反掌　中式右叫圈　登山上圈捶　右抅摟採手　撤式左統捶　馬式右補捶　右掠翅踢腿　登山左直統　跨虎單鞭式　雙封手圈脚　跨虎右挑掌

1. 背轉雙蓄勢 — le dos tourné, les deux poings emmagasinent leur force
2. 入環右滾手 — pas de l’anneau, roulement de main à droite
3. 進式右漏手 — avancer, main qui glisse à droite
4. 入環右腰斬 — pas de l’anneau, tranche dans la taille à droite
5. 登山左圈捶 — ascension, poing circulaire à gauche
6. 登山左崩捶 — ascension, poing qui s’effondre à gauche
7. 七星左刁手 — Grande Ourse, main en crochet à gauche
8. 七星右補捶 — Grande Ourse, poing de complément à droite
9. 雙封手扑腿 — double main scellée, jambe qui se jette
10. 右前掃膛腿 — balayage avant, jambe droite
11. 左後掃膛腿 — balayage arrière, jambe gauche
12. 右前掃膛腿 — balayage avant, jambe droite
13. 七星雙刁手 — Grande Ourse, double main en crochet
14. 入環雙屯掌 — pas de l’anneau, double paume qui stationne
15. 登山左揷掌 — ascension, paume qui s’insère à gauche
16. 登山右補捶 — ascension, poing de complément à droite
17. 蹤跳穿心腿 — bond, jambe qui traverse le cœur
18. 跌勢右叠肘 — chute, coude qui empile à droite
19. 七星雙擊掌 — Grande Ourse, les deux paumes se heurtent
20. 進式反衝爪 — avancer, griffe qui frappe en revers
21. 馬式反捕蟬 — position du cheval, se retourner pour saisir la cigale
22. 橫圈大擺蓮 — cercle transversal, grand balancement du lotus
23. 登山掛統捶 — ascension, poing qui accroche et perce
24. 登山封統捶 — ascension, poing qui scelle et perce
25. 穿劈右軋脚 — percer et fendre, jambe droite qui écrase (le corps du texte porte 穿劈左軋脚, « jambe gauche »)
26. 登山左統捶 — ascension, poing qui perce à gauche
27. 劈軋右撩腿 — fendre et écraser, jambe droite qui relève
28. 撤步右反掌 — reculer d’un pas, paume en revers à droite (le corps du texte porte 撤式反右掌)
29. 中式右叫圈 — position centrale, cercle appelé à droite
30. 登山上圈捶 — ascension, poing circulaire vers le haut
31. 右抅摟採手 — saisie par crochet et enlacement, à droite
32. 撤式左統捶 — semblant de reculer, poing qui perce à gauche
33. 馬式右補捶 — position du cheval, poing de complément à droite
34. 右掠翅踢腿 — ailes qui balaient à droite, coup de pied
35. 登山左直統 — ascension, percement droit du poing gauche
36. 跨虎單鞭式 — tigre enjambé, posture du simple fouet
37. 雙封手圈脚 — double main scellée, jambe circulaire
38. 跨虎右挑掌 — tigre enjambé, paume qui relève à droite

第一式　背轉雙蓄勢 — Posture 1 : le dos tourné, les deux poings emmagasinent leur force

說明　Explication : 假定是由東方作起點者則我應面南，背北，左東，右西而立，目注視西方，雙脚合攏，雙手握拳抽至腰之上為止，如『定式圖』。

En supposant que l’enchaînement parte de l’est : je me tiens debout face au sud, le dos au nord, l’est à ma gauche et l’ouest à ma droite ; le regard fixé vers l’ouest, les deux pieds joints, les deux mains serrées en poings et tirées en arrière jusqu’au-dessus de la taille, comme sur la « figure d’immobilisation » (定式圖).

功用　Application : 雙手握拳者可使臂部緊束而含有雄猛之力道者，抽高則有擴大胸部之作用，固未能使拳脚上有所發揮也。

Le fait de serrer les deux mains en poings permet de resserrer les bras et d’y concentrer une force vigoureuse ; les tirer haut a pour effet d’ouvrir la poitrine, mais ne permet pas encore de déployer réellement les poings et les pieds.

第二式　入環右滾手 — Posture 2 : pas de l’anneau, roulement de main à droite

說明　Explication : 循上式，向西推進，先開右脚，繼跟左脚以成為入環步，兩拳同時化掌自腰部向右前方撥去，右長而直，左短而護於右肩之上，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, on avance vers l’ouest : le pied droit s’ouvre le premier, le pied gauche le suit pour former le pas de l’anneau (入環步) ; les deux poings deviennent en même temps des paumes qui, depuis la taille, écartent vers l’avant-droite — la droite longue et tendue, la gauche courte et protégeant au-dessus de l’épaule droite — comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼自我右方擊來，先坐馬低勢以讓之，復以滾手法分長短兩手撥出，長者主攻，短者守護，實寓有旣攻且守之意也。

L’adversaire attaque depuis ma droite : je m’assois d’abord en position basse pour le laisser passer, puis j’écarte avec la technique de la main qui roule (滾手), en séparant une main longue et une main courte ; la longue mène l’attaque, la courte protège. Il y a bien là une intention qui contient à la fois l’attaque et la défense.

第三式　進右漏手式 — Posture 3 : avancer, main qui glisse à droite

說明　Explication : 循上式，雙脚同時溜進仍為入環步，雙掌隨步轉下，反由右外撥返左方（與上式頗類同一姿勢，惟其攻擊目標則成相反。）如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, les deux pieds glissent en avant, toujours en pas de l’anneau, et les deux paumes suivent le pas en tournant vers le bas, puis repartent de l’extérieur droit pour revenir vers la gauche (la position finale ressemble beaucoup à celle de la posture précédente, mais la cible de l’attaque est inverse). Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼欲卸夫我之滾手，我迅卽改用漏手進擊，使彼無從躱避，滾漏手為螳螂拳慣用手法之一，且是具有連環性之作用，各拳中之有此手法者類皆如是，用此必以輕靈捷疾為可取，倘强作剛手推進，則與原意為大相逕庭矣。

L’adversaire veut se défaire de ma main qui roule ; je passe aussitôt à la main qui glisse (漏手) pour attaquer, afin qu’il ne puisse plus esquiver. Rouler et glisser forment l’un des enchaînements de mains habituels de la boxe de la mante et possèdent une action en chaîne : dans tous les enchaînements où ces techniques figurent, l’arrangement est du même type. Pour les employer, il faut avant tout de la légèreté, de la vivacité et de la rapidité ; si l’on force en main dure, on est aux antipodes de l’intention première.

第四式　入環右腰斬 — Posture 4 : pas de l’anneau, tranche dans la taille à droite

說明　Explication : 循上式，先進左脚，跟進右脚以成左入環步，左手化拳曲肘橫架於頭上，右掌收後再斜斜切出，便成腰斬之勢，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, le pied gauche avance d’abord, le pied droit le suit pour former un pas de l’anneau à gauche ; la main gauche devient poing et, le coude plié, barre en travers au-dessus de la tête, tandis que la paume droite se retire puis tranche en biais, réalisant la posture de « tranche dans la taille ». Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼避過我滾漏之法，卽自我頭疾劈一捶，我先以左手架掠之，再進馬緊食其步，同時更以右掌切其腰部，使其重心失去平衡，而為我所乘矣。

L’adversaire esquive mon enchaînement de roulement et de glissement, puis fend aussitôt du poing vers ma tête ; je pare d’abord de la main gauche pour l’écarter, puis j’avance en collant à son pas, et en même temps je tranche de la paume droite à sa taille, lui faisant perdre l’équilibre pour en tirer profit.

第五式　登山左圈捶 — Posture 5 : ascension, poing circulaire à gauche

說明　Explication : 循上式，左脚開前以成左登山步，左拳隨步自左方圈過右方，至中央為定點，左拳與右掌相碰時乃發出「必卜」之聲，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, le pied gauche s’ouvre en avant pour former un pas d’ascension à gauche ; le poing gauche, suivant le pas, décrit un cercle de la gauche vers la droite jusqu’au point fixe du centre, et lorsqu’il rencontre la paume droite retentit un claquement sec (« bip-bop »). Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼側身閃過我之腰斬，我不俟其有時間上之猶豫立卽以上架之捶橫圈其太陽穴或頸項之間焉。

上式為百份之百柔手，此式則為大剛之手，亦卽是由柔變剛之法也，螳螂拳之練習者必先分淸剛柔，然後配合時間，如是則練之者必易得到正確之進步矣。

L’adversaire esquive ma tranche dans la taille en tournant le corps de côté ; sans lui laisser le temps d’hésiter, je décris aussitôt du poing un cercle transversal vers sa tempe ou vers la nuque, en gardant la main haute.

La posture précédente est entièrement douce, celle-ci est une main très dure : c’est là une méthode qui fait passer de la douceur à la dureté. Celui qui pratique la boxe de la mante doit d’abord distinguer clairement le dur et le doux, puis les combiner au bon moment ; ainsi progressera-t-il sûrement et correctement.

第六式　登山左崩捶 — Posture 6 : ascension, poing qui s’effondre à gauche

說明　Explication : 循上式，原步不變，左圈之捶先由上轉下，復由內轉出，反捶自上打落，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, sans changer de pas, le poing qui a décrit le cercle descend d’abord du haut vers le bas, puis ressort de l’intérieur : c’est un revers de poing frappé du haut vers le bas. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼坐馬避過我之圈捶，我一擊不中，當卽改用崩打法迎頭劈之，使彼欲再低馬亦無能為矣。圈捶崩捶為順勢，反之則搜遍全部螳螂拳皆無之者，亦屬連環之一，且為持續用剛手之着也，驟視似為短手，但實際使用時則可擊及遙遠距離之敵體也。

L’adversaire s’assoit en position basse pour esquiver mon poing circulaire ; mon attaque ayant manqué, je passe aussitôt au poing qui s’effondre (崩捶) pour fendre vers sa tête, de sorte que baisser encore sa position ne lui servira à rien. Le poing circulaire enchaîne naturellement sur le poing qui s’effondre ; si ce n’était pas le cas, cet enchaînement serait introuvable dans toute la boxe de la mante. Cela forme aussi une chaîne et une manière de poursuivre en main dure. Au premier regard, ce poing semble court, mais dans l’usage réel il peut atteindre un adversaire à grande distance.

第七式　七星左刁手 — Posture 7 : Grande Ourse, main en crochet à gauche

說明　Explication : 循上式，右後脚一曲一坐，左前脚趾部一蹺卽成七星步矣，右拳收腰，左手化作刁手，肘部往下一沉，卽成如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, la jambe droite, restée derrière, se plie et s’assied, la pointe du pied gauche, en avant, se relève : c’est le pas de la Grande Ourse. Le poing droit revient à la taille, la main gauche devient main en crochet et le coude s’abaisse. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼招去我之崩捶，更以另一手自我左方反攻，我立卽改前實之步為虛步，求解其勢，同時漏去左手以刁來手。圈捶崩捶俱是向前伸展之勢，此式則為畧退而寓守於攻之法，刁手為螳螂拳常有慣用之法門，亦是柔手之封閉法，許多攻勢皆由此而產生者，勿小覷其柔軟乏力為不足取也。

L’adversaire écarte mon poing qui s’effondre, puis contre-attaque de l’autre main depuis ma gauche ; je change aussitôt mon pas plein de devant en pas vide pour dénouer son élan, et en même temps je glisse la main gauche pour crocheter la main venue. Le poing circulaire comme le poing qui s’effondre s’étendent vers l’avant, alors que cette posture est un léger recul qui contient la défense dans l’attaque. La main en crochet est un procédé habituel de la boxe de la mante, et aussi une manière douce de sceller ; bien des attaques en découlent : ne méprisez pas sa mollesse comme si elle était sans valeur.

第八式　七星右補捶 — Posture 8 : Grande Ourse, poing de complément à droite

說明　Explication : 循上式，進右脚亦成七星式，右拳自腰部衝出，至中途與左掌相碰發出「必卜」之聲，然後左掌乃貼於右肩之上，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit avance pour former à son tour la position de la Grande Ourse ; le poing droit jaillit depuis la taille et, à mi-course, heurte la paume gauche en produisant un claquement sec, après quoi la paume gauche vient se coller au-dessus de l’épaule droite. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 我旣刁得來手當卽進馬以另一手攻彼，使彼無掙脫之機會也。

螳螂拳每於刁手後多以補捶為殿者，查其意是補刁手之不足耳，且刁為柔而僅負責進攻上之橋樑而已！復加一補捶則攻擊之目的由是乃可完成矣。

Une fois que j’ai crocheté la main venue, j’avance aussitôt pour attaquer de l’autre main, ne lui laissant aucune occasion de se dégager.

Dans la boxe de la mante, la main en crochet est presque toujours suivie d’un poing de complément : à y regarder, celui-ci vient combler l’insuffisance du crochet, car le crochet est doux et ne fait office que de pont vers l’attaque. Ajoutez un poing de complément, et le but de l’attaque peut dès lors être atteint.

第九式　雙封手扑腿 — Posture 9 : double main scellée, jambe qui se jette

說明　Explication : 循上式，先提起右前脚復殿落地，當殿落時左後脚卽自後以扑腿法扑進矣，雙手同時化作封手翻過右方，惟至定點時則已變為雙拳，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, on lève d’abord le pied droit, devant, et on le pose en le rabattant ; au moment où il retombe, le pied gauche, resté derrière, s’élance en avant par la technique de la jambe qui se jette (扑腿). Les deux mains deviennent en même temps des mains scellées et basculent vers la droite, mais au point d’arrivée elles sont déjà redevenues deux poings. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼擬將我手撥過左方以解我補捶之勢，我卽用先封閉來手，再翻身撲腿以剷其前鋒馬。使彼上下路俱受嚴重之威脅，扑腿乃亦步亦腿之兩用法，旣可減小上路之被擊，又可藉此而制敵於無法抗拒之境者。

L’adversaire veut écarter ma main vers sa gauche pour déjouer mon poing de complément ; j’emploie donc d’abord les mains scellées pour fermer la main venue, puis je me retourne et je lance la jambe qui se jette pour faucher sa jambe avant. Il se trouve ainsi gravement menacé en haut comme en bas. La jambe qui se jette sert à la fois de pas et de jambe : elle réduit la vulnérabilité du haut du corps et permet en même temps de réduire l’adversaire à une position où il ne peut plus résister.

第十式　右前掃膛腿 — Posture 10 : balayage avant, jambe droite

說明　Explication : 循上式，雙拳化掌由右方轉過左方按地，右後脚由右方直掃過左方，掃時須全脚貼地為合，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, les deux poings deviennent des paumes qui passent de la droite vers la gauche et poussent vers le sol ; le pied droit, resté derrière, balaie en ligne droite de la droite vers la gauche — pendant le balayage, le pied doit rester entièrement à plat sur le sol. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼擬提腿避我之扑腿，我不待其脚着地，迅卽用右脚自後疾掃之，使避無可避也。

單是看圖片所示則與扑腿無異，惟扑腿是直剷法，此掃膛腿則自斜方橫掃者，其出發點與實際功用上有頗大分野也。

L’adversaire veut lever la jambe pour esquiver ma jambe qui se jette ; sans attendre qu’il ait reposé le pied, je balaie aussitôt de mon pied droit venu de l’arrière, de sorte qu’il n’ait plus moyen d’esquiver.

À ne regarder que la planche, cette jambe ne se distingue pas de la jambe qui se jette ; mais celle-ci fauche en ligne droite, tandis que la jambe qui balaie la salle (掃膛腿) balaie en diagonale. Leur point de départ et leur usage réel diffèrent grandement.

第十一式　左後掃膛腿 — Posture 11 : balayage arrière, jambe gauche

說明　Explication : 循上式，雙手自左後方轉移，左後脚自後方循背後轉掃向前，（此是倒掃，與前後兩式均不同。）如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, les deux mains se déplacent depuis l’arrière-gauche, et le pied gauche, resté derrière, décrit un arc dans le dos pour venir balayer vers l’avant (c’est un balayage inversé, différent des deux postures qui l’entourent). Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 我直掃而前之法為彼躱開，於是我乃改用由後掃出之法，欲使彼不及防也。

凡用掃膛腿者如祗一着則其威脅性不大，但能以連續性使出頗使遇之者每感應付之不易，因此本拳之組成卽具備扑腿及左右前後之掃膛為可取也。

L’adversaire esquive mon balayage en ligne droite vers l’avant ; je passe donc au balayage lancé depuis l’arrière, pour le prendre au dépourvu.

Un balayage isolé n’est pas très menaçant, mais employé en série il met presque toujours l’adversaire en difficulté. C’est pourquoi la composition de cet enchaînement comporte une jambe qui se jette et des balayages à droite et à gauche, en avant et en arrière : c’est là ce qui fait son mérite.

第十二式　右前掃膛腿 — Posture 12 : balayage avant, jambe droite

說明　Explication : 循上式，雙手先轉過左方，再用右後脚循面前掃過前方（與第十式同），如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, les deux mains passent d’abord vers la gauche, puis le pied droit, resté derrière, balaie vers l’avant en passant devant soi (identique à la posture 10). Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 雖與第十式相同，惟合此方足發揮全拳之精華也。

凡練習掃膛腿首先須練之至精純快捷為初步基礎，再進則需練腿勁，腿勁之練成比拳勁為難，必先具腿部柔活，進而自硬掃入手轉為柔勁，雖遇落地生根之步馬，吾亦可稍着勁卽能撲跌之為功之上乘也。

Bien qu’identique à la posture 10, c’est en s’y joignant que ce balayage exprime vraiment le meilleur de tout l’enchaînement.

Pour s’exercer aux balayages, il faut d’abord les rendre parfaitement purs et rapides : c’est la base. Ensuite vient le travail de la force des jambes, plus difficile à obtenir que la force du poing. Il faut d’abord une souplesse des jambes, puis passer du balayage dur à une force souple. Alors, même face à une position rivée au sol, il suffira d’un léger engagement de force pour faire tomber l’adversaire : c’est là le travail supérieur.

第十三式　七星雙刁手 — Posture 13 : Grande Ourse, double main en crochet

說明　Explication : 循上式，踏實右脚，拉起左脚以成左七星步，雙手化為刁手從下提起至與耳部看齊為合，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, on prend solidement appui sur le pied droit et on tire le pied gauche pour former un pas de la Grande Ourse à gauche ; les deux mains deviennent des mains en crochet et se lèvent du bas jusqu’à la hauteur des oreilles. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼為避開我連續之前後掃膛法乃疾走我後方，或有另一人自我後方攻來，我迅卽轉身易馬，同時更以雙刁手法以迎拒兇猛之勢。

吾人練螳螂拳之單刁手則夥矣，惟雙刁手實小之又小，設遇對方雙捶揮擊我左右太陽穴，而我又必須招迎者，則此手乃大派用場矣。

Pour échapper à mes balayages successifs, avant et arrière, l’adversaire file derrière moi, ou bien un autre adversaire attaque depuis l’arrière ; je me retourne aussitôt et change de position, et j’accueille sa fougue par la double main en crochet.

Dans notre pratique de la boxe de la mante, le crochet d’une seule main est très fréquent, mais le double crochet est chose bien rare. Si l’adversaire lance ses deux poings vers mes tempes droite et gauche et que je doive les recevoir, ce crochet trouve alors tout son emploi.

第十四式　入環雙屯掌 — Posture 14 : pas de l’anneau, double paume qui stationne

說明　Explication : 循上式，左前脚往前踏進半步，後脚跟入以成入環之勢，雙刁手同時化掌自胸前直出，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, le pied gauche, en avant, avance d’un demi-pas et le pied arrière suit pour former le pas de l’anneau ; les deux mains en crochet deviennent en même temps des paumes qui sortent droit devant la poitrine. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼雙手已為我雙刁手所封閉，其胸脯部份必暴露無遺，我乃緊食其弱點，立卽進馬以雙掌直屯其胸部。

我雙刁手是全身畧向後移者，此式則步隨手進而標入，勢順力强為其特優之點也。

Les deux mains de l’adversaire étant fermées par mon double crochet, sa poitrine se trouve entièrement exposée ; je m’empare aussitôt de ce point faible et j’avance pour planter mes deux paumes droit dans son thorax.

Le double crochet se fait avec le corps légèrement reculé, tandis qu’ici le pas suit la main pour pénétrer d’un coup : l’élan en est fluide et la force renforcée, ce qui fait le mérite particulier de cette posture.

第十五式　登山左揷掌 — Posture 15 : ascension, paume qui s’insère à gauche

說明　Explication : 循上式，踏右脚，進左脚以成登山步，左掌先收腰部然後直揷而出，右拳收腰部不動，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, on pose le pied droit et on avance le pied gauche pour former un pas d’ascension ; la paume gauche se retire d’abord à la taille puis s’insère droit en avant, tandis que le poing droit reste retiré à la taille, sans bouger. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼退馬以避我之雙屯掌，我卽用踏步法跟進一步，再以左揷掌進擊之。

雙屯掌是採取正面直擊法，單揷掌是徧身側馬而溜步者，前者為合掌分力，此則分掌集勁，正是各有千秋也。

L’adversaire recule pour esquiver mes deux paumes qui stationnent ; je le suis d’un pas en foulant, puis j’attaque de la paume gauche qui s’insère.

Les deux paumes qui stationnent attaquent de face, droit devant ; la paume unique qui s’insère se fait avec le corps tourné de côté et un pas glissé. La première répartit la force entre deux paumes, la seconde la concentre dans une seule : chacune a son mérite propre.

第十六式　登山右補捶 — Posture 16 : ascension, poing de complément à droite

說明　Explication : 循上式，進右脚以成右登山式，右拳自腰部直出，至中途與左掌相碰，而發出「必卜」之聲，便成如『定式圖』

Poursuivant la posture précédente, le pied droit avance pour former une ascension à droite ; le poing droit part droit de la taille et, à mi-course, heurte la paume gauche en produisant un claquement sec. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼退馬避過我左掌，我卽以右拳塡補右方之空虛。

揷掌是集中力道進攻左方者，彼此必感右方為空虛無疑，我若不再由彼方右進攻實無異給予機會使彼由我右方攻來耳！因此我必須把握機會，毋蹈「一朝縱敵數世之患」之惡果也。

L’adversaire recule pour esquiver ma paume gauche ; je comble aussitôt du poing droit le vide laissé à droite.

La paume qui s’insère concentre sa force pour attaquer à gauche ; l’autre sent nécessairement un vide à droite. Si je n’attaque pas de nouveau depuis ce côté droit, ce serait exactement comme lui offrir l’occasion d’attaquer depuis ma droite ! Il me faut donc saisir l’occasion et ne pas encourir le résultat funeste du proverbe : « laisser échapper l’ennemi un seul jour, c’est un malheur pour plusieurs générations » (一朝縱敵數世之患).

第十七式　蹤跳穿心腿 — Posture 17 : bond, jambe qui traverse le cœur

說明　Explication : 循上式，先將右前拳化為封手，提起左後脚，如「過渡式」。

Poursuivant la posture précédente, le poing droit, en avant, devient d’abord une main scellée et l’on lève le pied gauche, resté derrière : c’est la « posture de transition ».

再蹤身直前撑出踏地之右脚，左捶同時打出，而右拳則往後拉齊肩為止，如『定圖式』。

Puis on s’élance droit devant et l’on pousse en avant le pied droit qui était au sol ; le poing gauche frappe en même temps, tandis que le poing droit tire en arrière jusqu’à l’aplomb de l’épaule. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼擬以手來搭我之右捶，我乃順手封之，蹤身衝前並以撑腿法撑之，右手封而往後力拖，左拳照口面打之。

L’adversaire veut poser la main sur mon poing droit ; je la ferme au passage, je bondis en avant en poussant de la jambe (撑腿), la main droite scelle et tire en arrière avec force, et le poing gauche frappe droit au visage.

第十八式　跌勢右叠肘 — Posture 18 : chute, coude qui empile à droite

說明　Explication : 循上式，先將全身向上抽起，連踏地之左脚亦使之凌空，再兩脚同時以如跌下之狀而落地，斜線作登山之勢，右手曲肘向前叠出，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, on tire d’abord tout le corps vers le haut, jusqu’à ce que même le pied gauche, qui était au sol, quitte terre ; puis les deux pieds retombent ensemble comme dans une chute, écartés en ascension sur une diagonale, et le bras droit, le coude plié, empile vers l’avant. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼以我凌空而起乃突然自我中路攻來，我卽採用如醉酒拳中之跌狀落下，旣使步法穩定又可同時以叠肘法橫壓來手。

Profitant de ce que je bondis en l’air, l’adversaire attaque soudain au centre ; je redescends alors comme dans une chute, à la manière de la boxe de l’ivrogne, ce qui stabilise mon pas tout en me permettant de presser en travers la main venue avec le coude qui empile.

第十九式　七星雙擊掌 — Posture 19 : Grande Ourse, les deux paumes se heurtent

說明　Explication : 循上式，先將右脚移正線以成右七星步之勢，雙手化掌，右者自前反擊，左掌則向前迎之乃成相擊不勢，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, on ramène d’abord le pied droit sur la ligne pour former la position de la Grande Ourse à droite ; les deux mains deviennent des paumes, la droite frappe en revers depuis l’avant et la gauche vient à sa rencontre, d’où la position des paumes qui se heurtent. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 我叠肘為彼沉肘消去，彼更乘我一擊不中之後出手由我左上方擊來，我乃用雙擊掌法破之。

Mon coude qui empile est dissipé par le coude de l’adversaire qui s’abaisse ; profitant de ce que ma frappe a manqué, il lance une main vers mon haut-gauche, et je le brise par la technique des deux paumes qui se heurtent.

第二十式　進式反衝爪 — Posture 20 : avancer, griffe qui frappe en revers

說明　Explication : 循上式，先提起右前脚探進約有半步之遙，再拖進左脚，仍為右七星步，右掌則化作刁手，用反刁法跟步衝出，左掌緊貼右肩之上，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, on lève d’abord le pied droit en avant et on le pose à environ un demi-pas ; le pied gauche se tire ensuite en avant, toujours en Grande Ourse à droite. La paume droite devient main en crochet et jaillit en accompagnant le pas, par un crochet inversé, la paume gauche collée au-dessus de l’épaule droite. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼手為我雙擊掌所糾纏，乃欲掙脫之，我隨卽拖步跟進以反爪衝擊其肋內部。

La main de l’adversaire s’est trouvée empêtrée dans mes deux paumes qui se heurtent et il cherche à s’en dégager ; je traîne aussitôt le pas en avant et frappe en revers de la griffe à l’intérieur de ses côtes.

第二十一式　馬式反捕蟬 — Posture 21 : position du cheval, se retourner pour saisir la cigale

說明　Explication : 循上式，先將七星之脚往左方踏去，而左脚則向左方移開以成馬式之勢雙手自面前繞過，轉如一圈形之狀，而成為左直右彎之雙刁手，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, le pied de la Grande Ourse se pose d’abord vers la gauche et le pied gauche s’écarte vers la gauche pour former la position du cheval ; les deux mains passent devant le visage en décrivant un cercle, et se retrouvent en double crochet, la gauche tendue et la droite fléchie. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼忽走我後方，擬自我腦擊來，我卽反身轉勢，先以右手刁去來手，左手轉取其喉部或抓眼睛，此種手法在螳螂中為不多見者，為陰手而具有最迅速之實用攻擊法也。

L’adversaire file soudain derrière moi pour frapper à la nuque ; je retourne le corps et change de position, écartant d’abord la main venue de la main droite, puis lançant la gauche à sa gorge ou pour lui griffer les yeux. Cette technique est peu fréquente dans la mante : c’est une main yin, et l’une des attaques pratiques les plus rapides.

第二十二式　橫圈大擺蓮 — Posture 22 : cercle transversal, grand balancement du lotus

說明　Explication : 循上式，右拳以圈捶之狀向前圈去，同時右脚亦以撑腿之法，由後橫掃而出，腿愈高愈妙，惟須手脚合一方可使重心得以穩定，踏地之脚亦隨勢而移動，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, le poing droit décrit un cercle vers l’avant à la manière du poing circulaire, tandis que le pied droit, par la technique de la jambe qui pousse, balaie depuis l’arrière — plus la jambe est haute, mieux cela vaut ; mais main et pied doivent agir ensemble pour que le centre de gravité reste stable, et le pied d’appui se déplace selon l’élan. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼架去我鎖喉之法，我卽改以上圈捶，空中掃腿之法同時進擊，使其無處躱避也。

腿在水平線上橫掃者名曰擺蓮腿，進擊目的是以腰背為蒿矢，發出力道至為强大，但須多練與恰好機會方能致用。

L’adversaire pare mon attaque à la gorge ; je passe aussitôt au poing circulaire vers le haut, en attaquant en même temps d’un balayage de jambe en l’air, de sorte qu’il n’ait plus où se cacher.

La jambe qui balaie sur une ligne horizontale s’appelle « jambe qui balance le lotus » (擺蓮腿). Elle vise les reins et le dos, et la force déployée est considérable ; mais il faut beaucoup l’exercer et saisir l’instant juste pour qu’elle serve.

第二十三式　登山掛統捶 — Posture 23 : ascension, poing qui accroche et perce

說明　Explication : 循上式，先將擺出之右脚轉返後方而踏地，兩手仍照原狀垂下，再自左方轉出以成左登山式，左手化拳曲肘橫架於頭上，右拳則自腰部打出，即成如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit qui a balayé revient d’abord se poser derrière, les deux mains retombant comme auparavant, puis on ressort vers la gauche pour former une ascension à gauche : la main gauche devient poing et, le coude plié, barre en travers au-dessus de la tête, tandis que le poing droit part de la taille. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 當我轉身擺蓮之後，彼必跟入攻擊我後，因此我乃有此着以殿其勢，使彼無害於我也。

Après que je me suis retourné en balançant le lotus, l’adversaire ne manquera pas de suivre pour attaquer mon dos ; d’où cette technique qui vient clore la manœuvre et l’empêche de me nuire.

第二十四式　登山封統捶 — Posture 24 : ascension, poing qui scelle et perce

說明　Explication : 循上式，由右方全身轉歸後方，先踏右後脚，再進左脚以成左登山步，兩手同時由上封落，再統出右拳卽成，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, tout le corps pivote par la droite vers l’arrière : le pied droit, resté derrière, se pose d’abord, puis le pied gauche avance pour former un pas d’ascension à gauche ; les deux mains scellent du haut vers le bas et le poing droit perce ensuite en avant. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼由我背後突擊一捶，我迅卽殿步轉身易勢，先以封手解去來手，復加一拳卽可化險為夷矣。

敵我對壘中突多一敵人為作戰上之重大打擊，古云：「雙手難敵四拳」今人動輒侈言可敵數十人者是自欺欺人語耳！試思敵我同一技術，同一造詣，亦有此可能否？除非是去醫院去襲擊病重之人耳。

L’adversaire frappe soudain d’un poing dans mon dos ; je pose aussitôt le pas de clôture, me retourne et change de position, dénouant d’abord la main venue par une main scellée, puis ajoutant un poing : ainsi le danger se change en sécurité.

Que, face à face, un ennemi de plus surgisse soudain est un coup très lourd dans un combat. On disait autrefois : « deux poings ne peuvent rien contre quatre mains ». Les gens d’aujourd’hui se vantent volontiers de pouvoir tenir tête à des dizaines d’assaillants : ce ne sont que des paroles qui dupent les autres et soi-même ! Songez-y : si l’adversaire a la même technique et le même niveau, cela serait-il possible ? À moins d’aller frapper à l’hôpital un grand malade.

第二十五式　穿劈左軋脚 — Posture 25 : percer et fendre, jambe gauche qui écrase

說明　Explication : 循上式，先進右脚仍為登山式，左手自腋下穿出至右拳鋒外，如「過渡式」。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit avance d’abord, toujours en ascension, et la main gauche sort de sous l’aisselle jusqu’à l’extérieur du poing droit : c’est la « posture de transition ».

再將右拳拉後，左手收回腰部，右拳微曲肘部由前劈返，同時左脚由後橫軋而出，如『定式圖』。

Puis le poing droit tire en arrière, la main gauche revient à la taille, et le poing droit revient fendre vers l’avant, le coude légèrement plié, tandis que le pied gauche écrase de côté en venant de l’arrière. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼以來手握吾手，我卽以左手穿之，先將被捉之手解脫，再伸手往前劈之，更以左脚橫軋其脛如彈腿之第一路焉。

L’adversaire saisit ma main ; je fais passer la gauche dessous, délivre d’abord la main prisonnière, puis j’étends la main droite en fendant vers l’avant et j’écrase en travers son tibia du pied gauche, comme dans la première route du tan tui (彈腿).

第二十六式　登山左統捶 — Posture 26 : ascension, poing qui perce à gauche

說明　Explication : 循上式，先將軋出之脚往後撤退以成右登山式，右手收腰，左拳則自腰部統出，如「定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, le pied qui a écrasé se retire d’abord en arrière pour former une ascension à droite ; la main droite revient à la taille et le poing gauche perce depuis la taille. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼坐馬分上下兩手以迎解我手脚之齊攻，我卽收拳撤腿使彼無從捉摸，反以左拳直統其面部。拳擊之道是取上打下，打左防右，打右防左，斯為一定之理，至或其眞或假則卽是文字上之所謂是也，孫子兵法云：虛者實之，實者虛之，虛虛實實，實實虛虛有如陰陽之難知也。

L’adversaire s’assoit et sépare ses deux mains, l’une en haut, l’autre en bas, pour déjouer mon attaque simultanée de la main et du pied ; je retire aussitôt mon poing et ma jambe pour qu’il ne puisse rien saisir, et je perce droit son visage du poing gauche. Dans la boxe, la règle constante est de viser en haut pour frapper en bas, de frapper à gauche en se gardant à droite, de frapper à droite en se gardant à gauche ; quant au vrai et au faux, c’est ce que les textes appellent ainsi. Le Sunzi dit : « ce qui est vide, faites-le plein ; ce qui est plein, faites-le vide ; vide et plein, plein et vide, aussi insaisissables que le yin et le yang ».

第二十七式　劈軋右撩腿 — Posture 27 : fendre et écraser, jambe droite qui relève

說明　Explication : 循上式，收左拳，右拳自腰部劈去，同時撩出右脚，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, le poing gauche rentre, le poing droit fend depuis la taille et, en même temps, le pied droit relève. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 我先以右拳劈去來手，再以右脚撩起，彼乃感中下路俱受我威脅矣。本拳第二十五式是劈手而加以軋腿，則畧短而剛。此式亦是先劈手，但捨軋腿而用撩腿，撩腿此軋腿為長，日目的點威脅性更大，兩者同一手法而變換其腿者正是各有所取也。

J’écarte d’abord la main venue du poing droit, puis je relève le pied droit ; l’adversaire se sent alors menacé au milieu comme en bas. La posture 25 de cet enchaînement fend de la main et ajoute la jambe qui écrase : la distance est un peu plus courte et le geste plus dur. Ici aussi l’on fend d’abord de la main, mais on abandonne la jambe qui écrase pour la jambe qui relève ; celle-ci porte plus loin que l’autre et la menace en est plus grande. Même main, jambe changée : chacune a son emploi.

第二十八式　撤式反右掌 — Posture 28 : semblant de reculer, paume en revers à droite

說明　Explication : 循上式，先將踏地之左脚以小跳方式往後退約一步之遠，使踢出之右脚跟住撤退，再成為右登山式，兩掌反手分右長，左短同時自上蓋落，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, le pied gauche d’appui recule d’abord d’environ un pas par un petit saut, le pied droit qui a frappé se retire à sa suite pour reformer une ascension à droite, et les deux paumes, en revers, se séparent — la droite longue, la gauche courte — en retombant ensemble du haut. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼閃開我之撩腿，並擬衝入求反擊，我以其勢速，乃用小跳返身法撤離，並用反掌法迎頭痛擊之。

反掌蓋下驟視之似柔軟無力者，惟久練螳螂拳藝者多知本門拳技中之「大小番天印」常能重創對手，反掌亦斯法之變通而已。

L’adversaire esquive ma jambe qui relève et veut se ruer pour contre-attaquer ; comme son élan est rapide, je me retire d’un petit saut en me retournant et je frappe sa tête de la paume en revers.

La paume en revers qui retombe du haut paraît au premier abord molle et sans force ; mais ceux qui pratiquent longtemps la boxe de la mante savent que les « sceaux du ciel retourné » (番天印), grands et petits, de cette école peuvent infliger de graves dommages à l’adversaire : la paume en revers n’en est qu’une variante.

第二十九式　中式右叫圈 — Posture 29 : position centrale, cercle appelé à droite

說明　Explication : 循上式，右前脚一拉，左後脚一跟，旣進前又可成為中式步，兩掌化成左陽右陰之封手隨步拖返，迨至定式則變成雙拳矣，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit, en avant, se tire et le pied gauche, resté derrière, suit : on avance tout en formant le pas central ; les deux paumes deviennent des mains scellées, la gauche yang et la droite yin, qui se tirent en arrière avec le pas et, à l’arrivée, sont redevenues deux poings. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼坐馬以拳攻我中下路，我亦用低馬叫圈法以封閉來手。但凡用封手者首先須分明是全陰手封法抑或是前陽後陰手，全陰手是用全身力道自上壓下如獅子搏兎之勢。陰陽封法則陽者往上抽陰者向下壓，卽是陽者緊握肘部而陰者封腕也，我用力一分乃可斷其臂矣。

L’adversaire s’assoit et attaque du poing au centre et en bas ; j’emploie moi aussi une position basse et la technique du cercle appelé (叫圈) pour fermer la main venue. Quiconque emploie une main scellée doit d’abord distinguer nettement s’il s’agit d’un scellement entièrement yin ou d’un scellement à main avant yang et main arrière yin. Le scellement entièrement yin presse du haut vers le bas avec la force de tout le corps, à la manière du lion qui saisit un lapin. Dans le scellement yin-yang, la main yang tire vers le haut et la main yin presse vers le bas : la yang serre le coude, la yin ferme le poignet. Il suffit alors d’un engagement de force pour briser le bras.

第三十式　登山上圈捶 — Posture 30 : ascension, poing circulaire vers le haut

說明　Explication : 循上式，右脚先進前半步，復撑直後脚以成右登山步，右拳自後下方橫圈而前至正中而止，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit avance d’un demi-pas, puis la jambe arrière se tend pour former un pas d’ascension à droite ; le poing droit décrit un cercle transversal depuis le bas-arrière vers l’avant et s’arrête au centre. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 我旣用呌圈法封閉來手，其上乃感空虛矣，於是我乃用上圈捶襲彼太陽位置矣。

不獨彼給予我以可襲之機，抑且我叫圈法先已牽彼而來，我再乘勢衝前圈擊之，是勢順而力强實無可招禦之着也。

Ayant fermé la main venue par le cercle appelé, le haut de l’adversaire se trouve dégarni : j’attaque donc sa tempe du poing circulaire vers le haut.

Non seulement mon adversaire m’offre une occasion de frapper, mais le cercle appelé l’a déjà attiré vers moi ; profitant de l’élan, je me rue en avant et frappe du cercle : l’élan est fluide et la force puissante, il n’y a vraiment pas moyen de parer.

第三十一式　右抅摟採手 — Posture 31 : saisie par crochet et enlacement, à droite

說明　Explication : 循上式：原步標前仍為右登山式，手則用右刁，左封，再出右拳卽成採手之勢，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente : sans changer de pas, on s’élance en avant, toujours en ascension à droite ; la main droite crochète, la gauche scelle, puis le poing droit sort, réalisant la posture de la saisie (採手). Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 初習螳螂者多以為如此繁複雜之手法為難用，迨習之躭久，運用旣純之後便打破最初之觀念矣。

且抅摟採手是包括剛柔，虛實，攻守於一着之內矣，抅是用柔手招去敵來之手也，摟是實着之封閉，虛實已分明矣，復加一拳乃進攻也，於是我先柔後剛，先守後攻俱一一做到矣。

Ceux qui débutent dans la mante trouvent souvent une technique aussi complexe difficile à employer ; mais après l’avoir longtemps pratiquée et une fois l’exécution devenue pure, cette première impression se brise.

La saisie par crochet et enlacement réunit en un seul geste le dur et le souple, le vide et le plein, l’attaque et la défense. Le crochet écarte de sa main souple la main venue de l’adversaire ; l’enlacement est un scellement plein. Le vide et le plein sont dès lors distincts, et l’on ajoute un poing pour attaquer : ainsi fais-je d’abord le souple puis le dur, d’abord la défense puis l’attaque, l’un après l’autre.

第三十二式　撤式左統捶 — Posture 32 : semblant de reculer, poing qui perce à gauche

說明　Explication : 循上式，原步往後倒退約半步之遠，收右拳，出左拳卽成，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, sans changer de pas, on recule d’environ un demi-pas en rentrant le poing droit et en lançant le poing gauche. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼以手來搭我手，我順手封之乘倒退之勢而以左拳衝擊其面部。

本拳之二十六式是先以腿分去敵方注視然後用統捶者，此式則是欲進先退以誘敵躁進彼苦受貽則所受者可增强力道至若干倍？其所以區別其他統捶在斯也。

L’adversaire pose la main sur la mienne ; je la scelle au passage et, profitant de mon recul, je frappe son visage du poing gauche.

La posture 26 de cet enchaînement détourne d’abord l’attention de l’adversaire par une jambe, puis emploie le poing qui perce ; ici, on veut avancer mais on recule d’abord, pour attirer l’adversaire dans une avance irréfléchie : s’il en souffre, la force qu’il reçoit s’en trouve multipliée plusieurs fois. C’est ce qui distingue ce poing qui perce des autres.

第三十三式　馬式右補捶 — Posture 33 : position du cheval, poing de complément à droite

說明　Explication : 循上式，原步左右不變全身衝前以成騎馬式，同時右拳自腰部衝出，便成補捶之勢，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, sans que les pieds changent, tout le corps se rue en avant pour former la position du cheval, tandis que le poing droit jaillit de la taille : c’est la posture du poing de complément. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

〔功用　Application :〕 彼以手來招我左捶，我卽原馬標前用補捶法以擊其心臟部位。

合三十一式及三十弍式連同本式卽為螳螂拳之「黑虎偸心」法矣，惟三十二之撤式是可以不用而以標前之法者，因勢利導固不可以成法自累也。

L’adversaire écarte mon poing gauche de la main ; je m’élance aussitôt en avant, sans changer de pas, et je frappe du poing de complément à la région du cœur.

Réunies aux postures 31 et 32, celle-ci forme la technique du « tigre noir qui dérobe le cœur » (黑虎偸心) de la boxe de la mante ; la posture 32, qui est un recul, peut du reste être omise au profit de l’élan en avant. Guider selon la circonstance : on ne doit pas se ligoter dans des règles fixes.

第三十四式　右掠翅踢腿 — Posture 34 : ailes qui balaient à droite, coup de pied

說明　Explication : 循上式，先將補捶垂下，然後化成雙掌分右長，左短與右腿同時而出，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, le poing de complément retombe d’abord, puis les mains deviennent deux paumes qui se séparent — la droite longue, la gauche courte — et sortent en même temps que la jambe droite. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼招開我偸心之勢，再由上部襲擊我，我乃以雙掌消解之，續以脚撩其下部。

掠翅之法其佳妙處是用左短之掌撥去來手，再以右長之掌拍擊其臉傍，不論打到與否皆可收到掩蔽敵視線之效，使我撩腿得順利達成使命也。

L’adversaire écarte ma technique de dérobement du cœur, puis attaque vers le haut ; je le dissipe des deux paumes, puis je relève le pied vers le bas de son corps.

Ce qui fait le prix de la technique des ailes qui balaient, c’est d’écarter la main venue de la paume gauche, courte, puis de frapper du côté du visage de la paume droite, longue. Qu’elle touche ou non, elle a toujours pour effet de masquer la vue de l’adversaire et permet à ma jambe qui relève d’atteindre son but.

第三十五式　登山左直統 — Posture 35 : ascension, percement droit du poing gauche

說明　Explication : 循上式，先將踢出之右脚落於面前，再將左脚開出以成左登山式，左拳經過胸前然後直統而出，右拳則斜斜垂於後方，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit qui a frappé redescend d’abord devant soi, puis le pied gauche s’écarte en avant pour former une ascension à gauche ; le poing gauche passe devant la poitrine et perce droit en avant, tandis que le poing droit pend en biais derrière. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼疾走過我後方，我不俟其手來卽搶先跟其往後之法以直統法攻擊之。

此直統法又與其他之統捶法有別，螳螂拳之統捶多先封得來手始予統出者，惟此式則祗隨步轉移而統出耳，且用力發勁上比較前者為更難，練之者祈注意及之。

L’adversaire file rapidement derrière moi ; sans attendre qu’une main arrive, je le devance en suivant son mouvement vers l’arrière et l’attaque du poing qui perce droit.

Ce percement droit diffère des autres poings qui percent : dans la mante, le poing qui perce se donne le plus souvent après avoir d’abord scellé la main venue, tandis qu’ici l’on ne fait que se déplacer et percer. Il est aussi plus difficile d’y exprimer pleinement la force : que ceux qui s’y exercent y prennent garde.

第三十六式　跨虎單鞭式 — Posture 36 : tigre enjambé, posture du simple fouet

說明　Explication : 循上式，拉起左脚以成左跨虎步，左拳往後拉成曲肘卽成單鞭式矣，右拳仍舊不變，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, on tire le pied gauche pour former un pas de tigre enjambé à gauche ; le poing gauche recule, le coude plié, réalisant la posture du « simple fouet », tandis que le poing droit reste inchangé. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼方欲用手來迎我直統，我不俟其手到卽漏手圈其太陽穴。

如以圖形視之似為短手，但其用時乃為極長之手，祗不過由長攻而以定式為短而已，單鞭法為極剛之手，且攻擊處又是最重要之部位，用之受之俱勿輕率出此以也。

L’adversaire veut recevoir mon percement droit de la main ; avant que sa main n’arrive, je glisse la mienne et décris un cercle vers sa tempe.

À voir la planche, cela semble une main courte ; mais à l’usage, c’est une main extrêmement longue : elle part d’une attaque longue et ne se raccourcit qu’à la position finale. Le simple fouet est une main extrêmement dure, et la cible en est une région des plus importantes ; ne l’employez ni ne la recevez à la légère.

第三十七式　雙封手圈脚 — Posture 37 : double main scellée, jambe circulaire

說明　Explication : 循上式，原步向左一扭，兩手則化作刁手，向右後方抅去，如「過渡式」

Poursuivant la posture précédente, sans changer de pas, on pivote vers la gauche, les deux mains deviennent des mains en crochet et accrochent vers l’arrière-droit : c’est la « posture de transition ».

再踢出右後脚，如『定式圖』。

Puis le pied droit, resté derrière, frappe en coup de pied. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼進前擬自我中路攻來，我卽用雙手刁去之，同時用圈脚法以撩其陰。

L’adversaire avance pour attaquer au centre ; je l’écarte des deux mains en crochet et, en même temps, je relève du pied par la technique de la jambe circulaire (圈脚) vers son bas-ventre.

第三十八式　跨虎右挑掌 — Posture 38 : tigre enjambé, paume qui relève à droite

說明　Explication : 循上式，先原手不動，踢起之脚自面前經過再轉落於後方，如「過渡式」。

Poursuivant la posture précédente, les mains ne bougent pas ; le pied qui a frappé passe devant soi et redescend derrière, à la « posture de transition ».

再循左轉身，變為左跨虎步，再左，右，左連挑三掌便成為『定式圖』。

Puis on se retourne vers la gauche en changeant pour un pas de tigre enjambé à gauche, et l’on relève trois paumes de suite (gauche, droite, gauche) pour atteindre la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼以手來握我之頭髮，我若被握則全身皆受其危矣，於是我乃用掌分穿來手其險自解矣，仰亦此拳之收式勢也。

L’adversaire veut saisir mes cheveux de la main ; si je suis saisi, tout le corps est en danger. J’emploie donc les paumes, l’une après l’autre, pour percer la main venue, et le danger se dissipe de lui-même. C’est aussi la posture de clôture de cet enchaînement.

Notes du traducteur

1. Les pas et les positions : 登山步 (« pas d’ascension », jambe avant fléchie, jambe arrière tendue) ; 入環步 (« pas de l’anneau », jambe avant ouverte et jambe arrière agenouillée) ; 七星步 (« pas de la Grande Ourse », poids sur la jambe arrière, pointe du pied avant relevée) ; 馬式 (« position du cheval ») ; 中式 (« position centrale ») ; 跨虎步 (« pas du tigre enjambé ») ; 撤式 ou 撤步 (« recul, semblant de retrait »). La « figure d’immobilisation » (定式圖) est la photographie de la position finale de chaque posture, que Brennan a intégrée à l’article ; la « posture de transition » (過渡式) désigne un instant intermédiaire, photographié à part lorsque le mouvement le justifie (postures 17, 25, 37 et 38).
2. Les techniques de la main : 圈捶, le poing qui décrit un cercle transversal ; 崩捶, le poing qui « s’effondre » du haut vers le bas ; 統捶, le poing qui « perce » en ligne droite ; 補捶, le poing de « complément » qui vient achever l’attaque ébauchée par le crochet ; 刁手, la main en crochet (moulinet du poignet) ; 封手, la main qui « scelle » la main adverse ; 屯掌, les paumes qui « stationnent » en poussant de face ; 揷掌, la paume qui « s’insère » en biais ; 採手, la « saisie » (crochet, puis scellement, puis frappe) ; 叫圈, le « cercle appelé », qui scelle en attirant ; 掠翅, les « ailes qui balaient » ; 單鞭, le « simple fouet ».
3. Les techniques de la jambe : 扑腿, la jambe qui « se jette » en faucheuse directe ; 掃膛腿, la jambe qui « balaie la salle », en balayage circulaire au sol ; 軋脚, la jambe qui « écrase » de côté au tibia ; 撩腿, la jambe qui « relève » vers le bas-ventre ; 撑腿, la jambe qui « pousse » en appui ; 擺蓮腿, la « jambe qui balance le lotus », fouetté horizontal ; 圈脚, la jambe circulaire ; 踢腿, le coup de pied simple.
4. Le classique cité : la sentence prêtée au Sunzi (孫子兵法) dans la vingt-sixième posture — « ce qui est vide, faites-le plein » — relève de la vulgate stratégique plutôt que du texte même de l’Art de la guerre, où elle ne se lit pas littéralement. Le proverbe de la seizième posture, « laisser échapper l’ennemi un seul jour, c’est un malheur pour plusieurs générations » (一朝縱敵數世之患), vient du commentaire de Lü au Printemps et Automnes.
5. Caractères du texte reproduit : le texte comporte plusieurs variantes graphiques conservées telles quelles dans les citations : 卽 pour 即, 淸 pour 清, 晣 pour 晰, 躭 pour 耽, 偸 pour 偷, 徧 pour 遍, 塡 pour 填, 呌 pour 叫, 弍 pour 二, 畧 pour 略, 兎 pour 兔, 躱 pour 躲, 脚 pour 腳, 祗 pour 只, 份 pour 分 (dans 百份之百). La vingt-cinquième posture est annoncée dans la table des matières sous le nom 穿劈右軋脚 mais portée dans le corps du texte sous celui de 穿劈左軋脚 (« jambe gauche »), la vingt-huitième posture est annoncée sous 撤步右反掌 mais portée sous 撤式反右掌, et la troisième sous 進式右漏手 mais portée sous 進右漏手式 ; la traduction suit chaque passage tel qu’il est reproduit. Le titre de la trente-troisième « application » figure entre crochets obliques dans la source (〔功用：〕), et la trente-quatrième est suivie d’un point-virgule (功用；) ; l’un et l’autre sont des coquilles de l’édition que nous signalons sans les corriger dans la citation.
6. Les images : les quarante-trois planches reproduites ici — la calligraphie liminaire de Chen Jianke et les quarante-deux photographies de l’auteur, prises par Huang Ziying, relevées par Huang Xiang (les postures 17, 25, 37 et 38 comportent chacune deux vues) — proviennent du livre de 1959 tel qu’il est reproduit dans l’article de Brennan. Ce sont des documents figurant dans l’édition originale du texte chinois, donc dans le domaine public ; ce ne sont ni des créations graphiques modernes ni des photographies de l’éditeur du blog.

Source du texte chinois : 《小架式拳》 (« La boxe du petit cadre »), compilé et rédigé par Huang Hanxun (黃漢勛, 1915-1974) de Shunde, d’après l’enseignement du maître Luo Guangyu (羅光玉, 1888-1944) de Penglai, au Shandong ; photographies de Huang Ziying (黃子英), calligraphie liminaire de Chen Jianke (陳劍科), relecture de Huang Xiang (黃翔) ; publié à Hong Kong au vingt-quatrième jour du troisième mois de l’année jihai (1er mai 1959) ; texte relevé dans l’article « Small-Scale Postures » de Paul Brennan (https://brennantranslation.wordpress.com/2019/07/31/small-scale-postures/), dont la traduction anglaise n’a pas été utilisée. Texte chinois et planches du livre dans le domaine public (Huang Hanxun, mort le 23 décembre 1974). Les quarante-trois images reproduites ici sont les planches de l’édition chinoise d’origine. Traduction française : nouvelle traduction réalisée à partir de l’original chinois pour ce site.