Le Shizi zhan (十字戰, « le Combat en croix ») est le cinquième des cinq ensembles de combat (五戰拳) de l’école dite du bassin du fleuve Jaune (黃河流域派), c’est-à-dire des boxes du Nord. Il fut publié dans le troisième cahier du Jingwu benji (精武本紀, « Annales du Jingwu »), l’album commémoratif de l’Association athlétique Jingwu (精武體育會) de Shanghai, en décembre 1919, sous la plume de Chen Tiesheng (陳鐵生, de son appellation Zhuomei 卓枚), originaire de Xinhui au Guangdong, avec Zhao Lianhe (趙連和) comme exécutant. L’ensemble compte trente et une postures, chacune décrite pas à pas, avec ses notes d’application.
Le texte chinois date donc de 1919 et appartient au domaine public. La traduction ci-dessous est nouvelle et faite directement sur l’original chinois ; les quarante planches reproduites sont celles de l’édition de 1919.
Présentation (緒言)
黃河流域派。有五戰拳。（合戰、大戰、短戰、脫戰、十字戰、）（合戰為對手拳、余已撰述成書、分載學生雜誌中、）個中之精華也、諺云、學會十字戰。天下英雄打一半。此言未免自喜。然亦足見其傾倒一時矣。廣東新會陳鐵生卓枚識。
Dans l’école du bassin du fleuve Jaune, il existe cinq ensembles de combat (五戰拳) : le Combat concerté (合戰), le Grand combat (大戰), le Combat court (短戰), le Combat de dégagement (脫戰) et le Combat en croix (十字戰) — voilà ce qu’il y a de plus pur dans ces ensembles. (Le Combat concerté est un ensemble à deux ; j’en ai déjà rédigé un livre, publié par livraisons dans le Students’ Magazine.) Un proverbe dit : « Qui apprend le Combat en croix pourra battre la moitié des héros du monde. » La formule est un peu vaniteuse, mais elle montre assez l’engouement qu’il a suscité en son temps. Noté par Chen Tiesheng, appelé Zhuomei, de Xinhui au Guangdong.
☉武術 ▲十字戰 陳鐵生 演武者趙連和
☉ Un exemple de nos arts martiaux (武術) : ▲ Le Combat en croix, par Chen Tiesheng, exécuté par Zhao Lianhe.
Première posture 渾元手 — Posture 1 : la main du chaos primordial
面南直立。兩足靠攏。兩拳切脇部。兩掌心朝天。（如第一圖）
Debout, face au sud, les deux pieds serrés l’un contre l’autre, les deux poings ramenés contre les côtes, les centres des paumes tournés vers le ciel. (Voir la figure 1.)
左足先向前進一步。右足亦向前進一步。再舉左足更向前一步。斯時兩足復靠攏而直立。當舉步時。將兩拳各向兩旁外方起高復落下。各向外側平畫一圜。然後垂直於腿前。（如第二圖）
Le pied gauche avance d’abord d’un pas, puis le pied droit avance à son tour d’un pas, puis le pied gauche se lève de nouveau pour un pas de plus ; les deux pieds se retrouvent alors serrés et l’on est de nouveau debout. Pendant ces pas, les deux poings s’écartent vers l’extérieur de chaque côté, montent puis retombent, chacun décrivant à plat un cercle vers son côté avant de retomber verticalement devant la cuisse. (Voir la figure 2.)
Notes (註)
圖之正面為南。背面為北。左為東。右為西。
La face des figures correspond au sud, le dos au nord, la gauche à l’est et la droite à l’ouest.
此兩圖是開門式。惟須手足協同動作。隨舉步隨用手向兩旁畫圈。足步已停。而手亦到定點方合。
Ces deux figures montrent la posture d’ouverture (開門式). Il faut seulement que mains et pieds agissent de concert : à mesure que l’on fait les pas, les mains tracent leurs cercles sur les côtés, et ce n’est correct que lorsque, le pas achevé, la main est parvenue en même temps à son point d’arrivée.
兩手起動時、先須略向兩旁伸張。然後起高、方能畫成功一個圓圈、
Au départ du mouvement, les deux mains doivent d’abord s’étendre légèrement vers les côtés, puis monter : c’est ainsi qu’elles réussiront à tracer un cercle complet.
第一圖兩拳靠腰、本是掌心向天、及至畫了一圜之後、其兩拳則掌心內向矣、蓋順肢體自然之勢也、
Dans la figure 1, les deux poings sont contre la taille, les centres des paumes tournés vers le ciel ; après avoir décrit un cercle, les centres se tournent vers l’intérieur, suivant en cela la tendance naturelle du corps.
Deuxième posture 怒猊抉石 — Posture 2 : le fauve en colère soulève la pierre
在原地。將左手。由前方高舉。（掌心向南、虎口向西、）
Sans bouger de place, la main gauche s’élève haut par-devant (le centre de la paume tourné vers le sud, la gueule du tigre vers l’ouest).
Notes (註)
此用掀高之力。恍如將重物當前掀翻之。由高處拋之往後之意。
On emploie ici la force du soulèvement qui renverse, comme si l’on renversait devant soi un objet pesant pour le jeter en arrière depuis le haut.
用掀揭力。其肱與臂。須作一直線。勿曲肘。且須用肩膊發力。（膊為發力之總機關）此式雖不曲膝、不彎腰、而仍是用全體之力催助左手、
Lorsqu’on emploie cette force de soulèvement, l’avant-bras et le bras doivent former une seule ligne droite : ne pas plier le coude. Il faut de plus que la force parte de l’épaule (l’épaule est le rouage central de l’émission de la force). Dans cette posture, bien qu’on ne plie ni les genoux ni la taille, on fait néanmoins appel à la force de tout le corps pour seconder la main gauche.
上式本是掌背向前、茲式起手時、仍是掌背向前、曁將手當面舉高、卽變為掌心向前、
Dans la posture précédente, le dos de la main était tourné vers l’avant ; ici, au départ du geste, le dos de la main reste tourné vers l’avant, puis, lorsque la main s’est élevée devant le visage, c’est le centre de la paume qui se tourne vers l’avant.
凡握拳之時、其大指與第二指之間、必成一圜、此稱虎口、或曰眼兒或曰拳眼、
Chaque fois qu’on ferme le poing, l’écart entre le pouce et l’index forme un cercle : on l’appelle la « gueule du tigre » (虎口), ou encore « l’œil » ou « l’œil du poing ».
Troisième posture 刮衝捶 — Posture 3 : le poing qui racle et transperce
右足橫向西方開一步。成面向西方之右前弓式。左拳先由面前探往右方沈下。從腹部斜橫過。反肘垂於右外方。當左拳初起時。卽將右拳先轉掌心向上蓄勢以俟。曁左拳沈下橫過腹部時。卽用右拳。旋轉衝向西方。（至定點時掌心向南、虎口在上、）
Le pied droit s’ouvre latéralement d’un pas vers l’ouest pour former une posture d’arc droite devant (右前弓式) tournée vers l’ouest. Le poing gauche s’avance d’abord devant le visage vers la droite, puis s’abaisse, traverse obliquement le ventre, le coude retourné, et pend vers l’extérieur droit. Au moment où le poing gauche se met en route, le poing droit se tourne d’abord, le centre de la paume vers le haut, accumulant sa force en attente ; puis, quand le poing gauche s’abaisse et traverse le ventre, le poing droit part en tournant et transperce vers l’ouest (au point d’arrivée, le centre de la paume vers le sud, la gueule du tigre en haut).
Notes (註)
左拳用刮法。而右拳用衝捶。故曰刮衝捶。
Le poing gauche emploie la méthode du raclage (刮), le poing droit celle du poing qui transperce (衝捶) : d’où le nom « poing qui racle et transperce ».
敵人以拳自右方擊我。故我以左拳刮而去之。卽以右拳同時反攻敵人。
L’adversaire me frappe du poing depuis ma droite : je racle donc avec le poing gauche pour écarter son coup, et contre-attaque au même instant avec le poing droit.
我之左拳、當探過右方沈下時、卽已轉為掌心向下、故至右外方時、是反肘斜垂、
Quand mon poing gauche, après s’être avancé vers la droite, s’abaisse, il s’est déjà tourné le centre de la paume vers le bas ; aussi, parvenu à l’extérieur droit, est-il suspendu en biais, le coude retourné.
左拳才刮去敵拳、同時卽以右拳反攻、一瞬間而攻守同施、術語所謂連消帶打也、
À peine le poing gauche a-t-il raclé et écarté le poing adverse que le poing droit contre-attaque : défense et attaque sont menées dans le même instant, ce que le vocabulaire de l’art appelle « dissiper et emporter la frappe » (連消帶打).
此係單練之拳、故依式講演、若語實用、則我可以左手執住敵拳。而以右拳捶敵胸。善學猶貴善悟。
Cet ensemble est une boxe d’entraînement solitaire ; c’est pourquoi on l’expose ici posture par posture. Pour l’application réelle, je puis aussi saisir le poing de l’adversaire de la main gauche et frapper sa poitrine du poing droit. Bien apprendre, c’est surtout bien comprendre.
一足曲膝如弓形、一足斜直如箭形、此等步法名曰弓箭步、簡稱曰弓式、弓箭步、以弓形之足在先頭、故有左前弓式、右前弓式之稱謂、
Un pied plie le genou en forme d’arc, l’autre est droit et oblique en forme de flèche : cette sorte de pas s’appelle le pas de l’arc et de la flèche (弓箭步), en abrégé la posture d’arc. La jambe en arc étant celle de devant, on parle de « posture d’arc gauche devant » et de « posture d’arc droite devant ».
弓足曲度勿太低、宜挺腰以眼垂顧、能見鞋頭為度、
La jambe en arc ne doit pas plier trop bas : il convient de tenir la taille droite et de baisser les yeux de manière à pouvoir voir le bout de sa chaussure.
箭足之足尖、須向弓足、而作左右向、勿橫置、且箭足踵與蹠之外沿、尤勿使離地、
La pointe du pied en flèche doit se tourner vers le pied en arc, donc vers la gauche ou la droite, et non se placer de travers ; de plus, le talon du pied en flèche et le bord extérieur de la plante ne doivent surtout pas quitter le sol.
Quatrième posture 偸步 — Posture 4 : le pas furtif
右足勿動。左足在右足之後。向西偸進一步。成交叉脮形。左拳沈下。轉掌心向天。用力彎迴襠前。右拳舉置當頭。掌心仍向南。而虎口在下。
Le pied droit ne bouge pas ; le pied gauche, passant derrière le pied droit, avance furtivement d’un pas vers l’ouest, de sorte que les jambes se croisent. Le poing gauche s’abaisse, se tourne le centre de la paume vers le ciel et revient avec force en se courbant devant l’entrejambe ; le poing droit s’élève et se place au-dessus de la tête, le centre de la paume toujours vers le sud et la gueule du tigre en bas.
Notes (註)
此全是守法、其左足之偸步、是因敵人取吾下部、故縮一步以避之、其左拳之彎迴襠前、是因敵人取吾中下部、故以左肱沈下抵抗而格去之、其轉掌心而彎迴之法、是用旋轉力以抗敵人也、且用肱抗人、宜用肱之近小指一邊、
Cette technique est entièrement défensive. Le pas furtif du pied gauche vient de ce que l’adversaire attaque mes parties basses : je recule donc d’un pas pour l’éviter. Le retour courbé du poing gauche devant l’entrejambe vient de ce que l’adversaire attaque mon centre ou mon bas : j’abaisse l’avant-bras gauche pour résister et le repousser. Le fait de tourner la paume dans ce retour courbé fait appel à une force de rotation pour résister à l’adversaire ; et lorsqu’on résiste avec l’avant-bras, il convient d’employer le côté de l’avant-bras voisin du petit doigt.
偸步之用途最多、不特可避敵。且便於轉身取敵。
Le pas furtif a les usages les plus variés : non seulement il permet d’éviter l’adversaire, mais il facilite aussi le demi-tour pour aller le chercher.
右拳之置當頭、是為下式計、然此等處、謂之為用以挑托敵人之上擊、亦無不可。
Si le poing droit se place au-dessus de la tête, c’est en prévision de la posture suivante ; mais on peut tout aussi bien dire de cette position qu’elle sert à relever et soutenir un coup venant d’en haut.
Cinquième posture 刮衝捶 — Posture 5 : le poing qui racle et transperce (bis)
右足在原處一跥地。左足向東橫開一步。先作騎馬式。（如第六圖）
Le pied droit frappe le sol d’un coup à sa place ; le pied gauche s’ouvre latéralement d’un pas vers l’est pour former d’abord une posture du cavalier (騎馬式). (Voir la figure 6.)
右拳探過左肩外。沈下。從腹部斜橫過。反肘垂於右外方。當右拳探左而沈下時。卽將左拳旋轉衝出向東方。（至定點時、掌心向南、虎口在上、）同時。在原地轉為左前弓式。催助左拳之勢。
Le poing droit s’avance au-delà de l’épaule gauche, s’abaisse, traverse obliquement le ventre, le coude retourné, et pend vers l’extérieur droit. Au moment où le poing droit s’avance vers la gauche et s’abaisse, le poing gauche part en tournant et transperce vers l’est (au point d’arrivée, le centre de la paume vers le sud, la gueule du tigre en haut). En même temps, on pivote sur place pour passer en posture d’arc gauche devant, afin d’accompagner la force du poing gauche.
Notes (註)
此用意與上文之刮衝捶同、惟來源之上式有異、故動作亦不同耳、
L’intention est la même que pour le poing qui racle et transperce exposé plus haut ; seule la posture d’où l’on vient diffère, et c’est pourquoi le mouvement n’est pas tout à fait le même.
跥足是藉一震之聲勢、且能增長足蹠之踏力、
Frapper le sol du pied sert à profiter de l’effet sonore de l’ébranlement et accroît la force d’appui de la plante du pied.
騎馬式是兩足皆曲膝而立、如騎馬然、故稱騎馬式、惟曲度不可過低、低則無力、
La posture du cavalier consiste à se tenir debout les deux genoux pliés, comme à cheval : d’où son nom. Mais la flexion ne doit pas être trop basse, car trop basse elle ôte la force.
當左拳衝出時、由騎馬式而變為左弓式、是手足協同動作、其力自厚、
Lorsque le poing gauche transperce, on passe de la posture du cavalier à la posture d’arc gauche : mains et pieds agissant de concert, la force s’en trouve naturellement plus épaisse.
Sixième posture 劈捶 — Posture 6 : le poing qui fend
不動步。將左拳往上方一挑。卽乘勢由左外方往後而反肘斜垂於後。同時。將右拳由原位起高。自上方往前劈下。捶擊敵顱。（至定點時、虎口在上、掌心向北、）
Sans changer de pas, le poing gauche monte en un geste de relevage, puis, profitant de l’élan, passe par l’extérieur gauche vers l’arrière, le coude retourné, et pend en biais derrière soi. En même temps, le poing droit s’élève de sa position et fend vers l’avant depuis le haut, frappant le crâne de l’adversaire (au point d’arrivée, la gueule du tigre en haut, le centre de la paume vers le nord).
Notes (註)
左拳往上一挑、是將敵人上擊之拳挑去、旣挑去、卽將左拳迴後、同時卽以右拳自後而前、由上擊下、蓋凡兩手協同動作、其勢自厚、且兩手同動作、一迴後、一向前、則身體自抝動而發力、其勢更厚、惟劈下之右拳。須以肩膊發力。肱臂皆直。切勿曲肘。
Le poing gauche monte pour relever et écarter le poing par lequel l’adversaire frappe vers le haut ; cela fait, le poing gauche revient vers l’arrière tandis que le poing droit va de l’arrière vers l’avant pour frapper de haut en bas. D’une manière générale, lorsque les deux mains agissent de concert, leur force s’épaissit d’elle-même ; et comme, dans ce mouvement simultané, l’une revient en arrière et l’autre va de l’avant, le corps se tord naturellement et émet de la force, ce qui l’épaissit encore. Le poing droit qui fend vers le bas doit toutefois tirer sa force de l’épaule : bras et avant-bras restent droits, et il ne faut surtout pas plier le coude.
Septième posture 擂拳 — Posture 7 : le poing qui bat le tambour
右手曲肘沈下。（右臂離脇約寸許、）將右拳作一小圜。全肱下壓。
La main droite plie le coude et s’abaisse (le bras droit à un pouce environ des côtes), le poing droit décrit un petit cercle, tout l’avant-bras pressant vers le bas.
Notes (註)
意謂敵人以拳擊我、所以我將右拳從敵手之下、圈繞入其肱而壓擊之也、
L’intention est la suivante : l’adversaire me frappe du poing, aussi je fais décrire à mon poing droit un cercle qui, passant sous sa main, s’enroule autour de son avant-bras et le presse vers le bas.
作小圜之右拳、起於此點、宜止於此點、勿使其肘後出、
Le poing droit qui décrit le petit cercle part de ce point et doit s’arrêter à ce point : ne pas laisser le coude ressortir vers l’arrière.
右拳沈下之時、掌心向上、虎口向南、
Quand le poing droit s’abaisse, le centre de la paume est tourné vers le haut et la gueule du tigre vers le sud.
Huitième posture 寸腿 — Posture 8 : le coup de pied d’un pouce
將在後之右足。向前踢出。
Le pied droit, qui est derrière, donne un coup de pied vers l’avant.
Notes (註)
用腿之法、最多、若撩陰腿、旋風腿、兜頷腿、摘鈴腿、連環腿、撞腿、撥臉腿、穿心腿、尅氣腿、掃膛腿等、然以實力言、凡用腿高逾前陰。卽難收效。故撩陰與寸腿為最適用。寸腿之稱、以其高不逾尺也、惟用腿之法、須以大腿發力、且直踢之腿、吾足趾必緊斂向下、
Les méthodes de jambe sont fort nombreuses : le coup de pied qui relève l’entrejambe, le coup de pied du tourbillon, le coup de pied au menton, le coup de pied qui décroche la clochette, les coups de pied en chaîne, le coup de pied d’assaut, le coup de pied qui gifle le visage, le coup de pied qui transperce le cœur, le coup de pied qui ôte le souffle, le coup de pied qui balaie la salle, etc. Mais, à parler d’efficacité réelle, dès qu’un coup de pied monte plus haut que l’entrejambe, il est difficile d’en obtenir quelque chose : aussi le coup à l’entrejambe et le coup d’un pouce sont-ils les plus utiles. Le « coup d’un pouce » doit son nom à ce qu’il ne monte pas à plus d’un chi (尺, environ 33 cm). Dans l’emploi de la jambe, la force doit partir de la cuisse ; et lorsque la jambe frappe en ligne droite, les orteils doivent se serrer fermement vers le bas.
大槪空手入白刃法、多用高腿以踢去敵人武器、高腿及旋風腿、最能長氣、吾國武術之冠絕世界者、因能使血氣力量同時繼長增高也、
En règle générale, dans l’art d’entrer à mains nues parmi les lames, on emploie surtout les coups de pied hauts pour chasser l’arme de l’adversaire. Les coups de pied hauts et les coups de pied du tourbillon sont ce qui nourrit le mieux le souffle. Si les arts martiaux de notre pays surpassent ceux du monde entier, c’est qu’ils permettent de faire croître et grandir en même temps le sang, le souffle et la force.
Neuvième posture 衝捶 — Posture 9 : le poing qui transperce
右足着地。作面對東北之右前弓式。伸右拳擊正東。
Le pied droit se pose au sol et forme une posture d’arc droite devant, le corps tourné vers le nord-est ; le poing droit s’étend pour frapper droit vers l’est.
Notes (註)
此所謂因利乘便也、上式起脚踢人、則彼必退避、我卽趁勢上前、用右拳擊之、
C’est ce qu’on appelle profiter de l’avantage et saisir l’occasion : la posture précédente lançait la jambe contre l’adversaire, celui-ci se retire donc pour l’éviter, et je profite de l’élan pour avancer et le frapper du poing droit.
衝捶之法、必是虎口在上方、
Dans la méthode du poing qui transperce, la gueule du tigre est toujours tournée vers le haut.
Dixième posture 虛式通天礮 — Posture 10 : posture vide, canon vers le ciel
左足先向東上一步。曲膝站立。右足再上一步。斜挺在前頭。成右虛式。同時。將右拳收回。曲肘切右脅。（虎口向北、掌心朝天、）將左拳用通天礮勢。向前打出。
Le pied gauche avance d’abord d’un pas vers l’est et se tient genou plié ; le pied droit avance d’un pas de plus et se dresse obliquement devant, formant une posture vide droite (右虛式). En même temps, le poing droit se retire en pliant le coude contre les côtes droites (la gueule du tigre vers le nord, le centre de la paume vers le ciel), tandis que le poing gauche frappe vers l’avant en posture de « canon vers le ciel ».
Notes (註)
此式兩手足須協同動作、手到脚到、方合、
Dans cette posture, mains et pieds doivent agir de concert : la main n’arrive qu’en même temps que le pied, et c’est alors correct.
凡虛式、其在前之足、大小腿同作一直線而斜挺立、此足不可牢踏、而輕置於地、故曰虛式、其在後之足、則曲膝站立也、右足在前頭、則稱右虛式、左足在前頭、則稱左虛式、
Dans toute posture vide, la jambe de devant forme avec la cuisse et le mollet une seule ligne droite dressée en biais ; ce pied ne doit pas s’appuyer fermement, mais se poser légèrement sur le sol : c’est là ce qui fait la « posture vide ». La jambe de derrière, elle, se tient genou plié. Pied droit devant : posture vide droite ; pied gauche devant : posture vide gauche.
通天礮自下而上、多用以擊人下頷、有時亦可上擊至面部、其法須以掌心向上而朝裏、今此式用左手通天礮、是掌心向上、而虎口向北外方、
Le « canon vers le ciel » va de bas en haut et sert surtout à frapper la mâchoire inférieure de l’adversaire, parfois aussi à frapper vers le haut jusqu’au visage. La méthode requiert que le centre de la paume soit tourné vers le haut et vers l’intérieur. Ici, comme on emploie le canon vers le ciel de la main gauche, le centre de la paume est vers le haut et la gueule du tigre vers l’extérieur nord.
通天礮之手、其勢彎形而向上、然彎形頗小、且不許曲肘、
Dans le canon vers le ciel, le bras monte en forme courbe, mais la courbure est assez faible, et l’on n’a pas le droit de plier le coude.
此式兩手皆須用力、不特通天礮之手須用勁、卽收回切脅之右手、亦須用勁拉回、凡用拳必兩手協力、其勢始猛、
Dans cette posture, les deux mains doivent dépenser leur force : non seulement la main qui fait le canon vers le ciel doit employer le jin (勁), mais la main droite qui se retire contre les côtes doit elle aussi tirer en arrière avec force. Chaque fois qu’on emploie le poing, les deux mains doivent conjuguer leurs efforts pour que la posture devienne farouche.
虛式容易進步、此用虛式、為下文計、
La posture vide facilite l’avancée : si on l’emploie ici, c’est en prévision de ce qui suit.
Onzième posture 拖步衝捶 — Posture 11 : pas traîné et poing qui transperce
先舉右足向東前方上一大步。將右拳向前打一衝捶。左拳向下。反肘斜拋往後方。同時。並將左足拖進半步。
Le pied droit se lève d’abord et avance d’un grand pas vers l’est ; le poing droit frappe vers l’avant en un poing qui transperce, tandis que le poing gauche descend, le coude retourné, et se jette en biais vers l’arrière. En même temps, le pied gauche est traîné d’un demi-pas vers l’avant.
Notes (註)
此式之兩拳、與上式衝搥同、惟須注意於兩足、先將右足向前一大步、然後將左足拖進半步、試觀圖中之步、距離最小、卽拖步之故也、拖步云者、將此足不提離地面、而拖擦向前也、蓋用拳宜手足同動、其勢始張、且此式拖前半步。卽深入敵境一尺、全身衝前。銳不可當。
Les deux poings de cette posture sont comme dans le poing qui transperce ci-dessus ; l’attention porte sur les deux pieds. Le pied droit avance d’abord d’un grand pas, puis le pied gauche est traîné d’un demi-pas : voyez la faible distance entre les pieds sur la figure, c’est là l’effet du pas traîné. Le pas traîné consiste à faire glisser le pied vers l’avant sans le décoller du sol. Dans l’emploi du poing, il convient que mains et pieds bougent ensemble pour que la posture se déploie ; et comme ce pas traîné fait gagner un demi-pas, on s’enfonce d’un pied plus avant dans le territoire adverse, tout le corps poussant vers l’avant, sans que rien ne puisse l’arrêter.
左手之拋往後方、亦有用意、蓋上式通天礮、吾左手在上方、則下部空虛、敵當由此乘虛而入、吾卽沈下左手、拋往後方、以格去之、
Le jet du poing gauche vers l’arrière a lui aussi son intention : dans la posture précédente du canon vers le ciel, ma main gauche étant en haut, le bas du corps demeurait vide, et l’adversaire devait s’y engouffrer ; j’abaisse donc la main gauche et la jette vers l’arrière pour l’écarter.
此式兩手一前一後、頗似剪形、而左右擺動、故得勁也、
Dans cette posture, les deux mains, l’une devant, l’autre derrière, ressemblent assez à des ciseaux, et c’est de ce balancement de droite et de gauche que vient la puissance.
Douzième posture 貫耳 — Posture 12 : transpercer l’oreille
先舉右足。向東前方上一大步。將右拳沈下。反肘拋往後方。伸左拳斜上。以拳背擊敵人右耳部。同時並將左足拖進半步。
Le pied droit se lève d’abord et avance d’un grand pas vers l’est ; le poing droit s’abaisse, le coude retourné, et se jette vers l’arrière ; le poing gauche s’étend en biais vers le haut et frappe du dos du poing l’oreille droite de l’adversaire. En même temps, le pied gauche est traîné d’un demi-pas vers l’avant.
Notes (註)
貫耳者、以拳背撞擊敵人之耳也、
« Transpercer l’oreille » (貫耳), c’est frapper l’oreille de l’adversaire du dos du poing.
貫耳之左拳、虎口向下、反肘而掌心向左外方、
Dans le poing gauche qui transperce l’oreille, la gueule du tigre est vers le bas, le coude retourné, le centre de la paume vers l’extérieur gauche.
拖步之法如前式、
Le pas traîné se fait comme dans la posture précédente.
右拳之往後方、意亦如上式之左拳、用以格敵、
Le poing droit part vers l’arrière avec la même intention que le poing gauche de la posture précédente : écarter l’attaque de l’adversaire.
Treizième posture 拖步通天礮 — Posture 13 : pas traîné et canon vers le ciel
先舉右足。向東前方上一大步。將左拳沈下。反肘拋往後方。右拳用通天礮勢擊上。同時。並將左足拖前半步。
Le pied droit se lève d’abord et avance d’un grand pas vers l’est ; le poing gauche s’abaisse, le coude retourné, et se jette vers l’arrière ; le poing droit frappe vers le haut en « canon vers le ciel ». En même temps, le pied gauche est traîné d’un demi-pas vers l’avant.
Notes (註)
此用右手通天礮、其虎口向右外方、掌心朝上而向內、
Ici, c’est la main droite qui fait le canon vers le ciel : sa gueule du tigre est tournée vers l’extérieur droit, le centre de la paume vers le haut et vers l’intérieur.
Quatorzième posture 護襠拳 — Posture 14 : le poing qui protège l’entrejambe
先舉右足。向東前方上一大步。將右拳沈下。彎向襠前而直垂。（虎口在上、掌心向內、）伸左拳斜上。用拳背撞敵右耳。同時。並將左足拖前半步。
Le pied droit se lève d’abord et avance d’un grand pas vers l’est ; le poing droit s’abaisse, se courbe devant l’entrejambe et pend droit (la gueule du tigre en haut, le centre de la paume vers l’intérieur), tandis que le poing gauche s’étend en biais vers le haut et frappe du dos du poing l’oreille droite de l’adversaire. En même temps, le pied gauche est traîné d’un demi-pas vers l’avant.
Notes (註)
右拳沈下、彎向襠前、此稱護襠、因吾舉步向前之時、敵人取吾前陰、故以右拳格之也、
L’abaissement du poing droit qui se courbe devant l’entrejambe s’appelle « protéger l’entrejambe » : lorsque je lève le pied pour avancer, l’adversaire attaque mes parties, et je pare donc avec le poing droit.
左拳是貫耳法、
Le poing gauche, lui, fait la méthode de « transpercer l’oreille ».
Quinzième posture 蝎子肚 — Posture 15 : le dard du scorpion
先舉右足。向東前方上一大步。將左拳沈下。反肢拋往後方。左拳用蝎子肚勢。曲肘彎向上擊。同時並將左足拖前半步。
Le pied droit se lève d’abord et avance d’un grand pas vers l’est ; le poing gauche s’abaisse, le coude retourné, et se jette vers l’arrière ; le poing gauche frappe vers le haut, le coude plié, en posture de « dard du scorpion ». En même temps, le pied gauche est traîné d’un demi-pas vers l’avant.
Notes (註)
蝎子肚與通天礮之分別者、只曲肘與不曲肘耳、
La seule différence entre le dard du scorpion et le canon vers le ciel tient au coude : plié dans l’un, non plié dans l’autre.
通天礮可以打到面部、蝎子肚則曲肘、故止能打至下頷、
Le canon vers le ciel peut atteindre le visage ; le dard du scorpion, le coude étant plié, ne peut frapper que la mâchoire inférieure.
右拳虎口向右外方、掌心向內而曲肘、
Le poing droit a la gueule du tigre tournée vers l’extérieur droit, le centre de la paume vers l’intérieur, le coude plié.
Seizième posture 大勾手腰步搥 — Posture 16 : grands crochets et poing du pas de la taille
不動步。先將右拳沈下。轉掌心向地。虎口暫朝左。（斯時在後方之左拳、亦須先轉掌心向下、而暫使虎口朝左、）兩拳皆彎垂。兩手皆作弓形。用勁。將腰抝轉。而身向南。平車轉兩手。使左拳往東前方。而右拳往西後方。（斯時兩手仍如弓形下垂、兩掌心遙相對、兩虎口皆向南方、）（如十八圖）
Sans changer de pas, le poing droit s’abaisse d’abord, se tourne le centre de la paume vers le sol, la gueule du tigre momentanément tournée vers la gauche (sur ces entrefaites, le poing gauche, qui est resté derrière, doit lui aussi se tourner d’abord le centre de la paume vers le bas, de sorte que sa gueule du tigre soit elle aussi momentanément tournée vers la gauche) ; les deux poings pendent alors courbés, les deux mains formant un arc. On tord la taille avec force pour tourner le corps vers le sud, et les deux mains pivotent à plat, faisant aller le poing gauche vers l’est devant soi et le poing droit vers l’ouest derrière soi (les deux mains pendent toujours en arc, les centres des paumes se faisant face à distance, les deux gueules du tigre tournées vers le sud). (Voir la figure 18.)
復在原地。用勁將腰抝轉。而身向北。平車轉兩手。使左拳往西後方。右拳回東前方。兩足成向北方之騎馬式。兩虎口皆對北。兩掌心遙相對。（如十九圖）
Puis, sans quitter la place, on tord de nouveau la taille avec force pour tourner le corps vers le nord, et les deux mains pivotent à plat, faisant aller le poing gauche vers l’ouest derrière soi et revenir le poing droit vers l’est devant soi ; les deux pieds forment une posture du cavalier tournée vers le nord, les deux gueules du tigre tournées vers le nord et les centres des paumes se faisant face à distance. (Voir la figure 19.)
乘勢在原地轉回右前弓式。將右拳當面挑高。畫一圜。引回右脅。用左拳平捶。向正東打出。（如二十圖）
Profitant de l’élan, on revient sur place à la posture d’arc droite devant : le poing droit monte devant soi, décrit un cercle et revient aux côtes droites, tandis que le poing gauche frappe à plat, droit vers l’est. (Voir la figure 20.)
Notes (註)
起手之兩式、用兩手作垂弓形、左右平擺動者、是左右抵抗敵人之由中部擊來也。末式是腰步搥法、（腰步捶詳言於潭腿一書、）其左手之當面高挑、是格去從上方而來之敵手、
Dans les deux premiers mouvements, les deux mains pendent en arc et se balancent à plat de droite et de gauche : c’est pour résister de chaque côté à l’adversaire qui frappe au centre. Le dernier mouvement est la méthode du poing du pas de la taille (exposée en détail dans le livre sur le tan tui) ; le relèvement devant soi de la main gauche sert à écarter la main adverse qui vient d’en haut.
腰步捶用平拳而打出之法、須旋轉而出。如以螺旋釘入木然。
Le poing du pas de la taille se frappe à plat et doit sortir en tournant, comme une vis que l’on enfonce dans le bois.
由騎馬式復回右前弓式是以步法助手法、
Revenir de la posture du cavalier à la posture d’arc droite devant, c’est aider la méthode de main par la méthode de pas.
左右抵抗、一得勢便回敬一捶、
Après avoir résisté à droite et à gauche, dès qu’on tient l’avantage, on rend un poing en retour.
Rappel du tan tui (cité en renvoi dans la note précédente) :
左拳：轉拳。使掌心朝天。沈肘用力引回。置左脅。
Poing gauche : tourner le poing de sorte que le centre de la paume regarde le ciel, abaisser le coude et ramener avec force, pour placer le poing aux côtes gauches.
右拳：旋拳。隨身步之拗動勢。平膀直擊正西。（此旋拳直擊法。略如以螺旋釘入木。須乘旋轉之勢擊出。方得勁。）擊至定點。掌心向地。虎口向南。
Poing droit : faire tourner le poing et, suivant la torsion du corps et du pas, frapper droit vers l’ouest, l’avant-bras horizontal. (Cette frappe droite en poing tournant est à peu près comme une vis que l’on enfonce dans le bois : il faut frapper en profitant de l’élan de rotation pour obtenir la puissance.) Parvenu au point d’arrivée, le centre de la paume vers le sol, la gueule du tigre vers le sud.
兩足：在原地。轉勢作左前弓式。
Pieds : sur place, pivoter pour former une posture d’arc gauche devant.
身首：轉向正西。
Corps et tête : tournés droit vers l’ouest.
Dix-septième posture 寸腿 — Posture 17 : le coup de pied d’un pouce
乘勢用左足。向東踢寸腿。
Profitant de l’élan, le pied gauche donne un coup de pied d’un pouce vers l’est.
Notes (註)
乘上式之勢、同時踢一脚、
On profite de l’élan de la posture précédente pour lancer un coup de pied.
此式之後、其左脚未點地、勿忘記、
À la fin de cette posture, le pied gauche n’a pas encore touché le sol : ne pas l’oublier.
Dix-huitième posture 磨盤肘窩肚拳 — Posture 18 : coude de la meule et poing au creux du ventre
（注意）此磨盤肘無圖、此圖係磨盤肘之後一窩肚拳耳、
(Remarque) Le coude de la meule n’a pas de figure : celle-ci ne montre que le poing au creux du ventre, qui le suit.
乘左足未點地時。將左足懸空。由左外方旋轉至西暫點地。（此時面暫向西、左趾亦暫向西、）（磨盤肘、卽在此時、註中詳解、）乘勢。再舉右足。由左方轉至正南。（此時左趾當同旋轉、）成兩趾對東。而面對南方之騎馬式。同時。左拳。當面挑高畫一圜。引置左脅。右手打窩肚拳向南。
Avant que le pied gauche ne touche le sol, on le suspend dans le vide et on le fait tourner par l’extérieur gauche jusqu’à l’ouest, où il touche un instant le sol (le visage est alors momentanément tourné vers l’ouest, les orteils gauches aussi) — c’est à ce moment que se fait le coude de la meule, expliqué en détail dans les notes. Profitant de l’élan, le pied droit se lève à son tour et, passant par la gauche, se porte droit au sud (le pied gauche pivote alors sur ses orteils), formant une posture du cavalier où les deux orteils regardent l’est et le visage est tourné vers le sud. En même temps, le poing gauche monte devant soi en décrivant un cercle et vient se placer aux côtes gauches, tandis que la main droite frappe vers le sud le poing au creux du ventre.
Notes (註)
此磨盤肘、在旋轉之中、故不能攝影然此式之精華則在是、
Ce coude de la meule se fait au milieu du pivot, c’est pourquoi il n’a pu être photographié — et pourtant c’est là que réside le meilleur de cette posture.
當左足懸空。向左外方旋轉時。苟遇敵在此處。卽以左肘撞之。故曰磨盤肘。其意蓋謂。吾左足之旋轉。無一定之止步處。但旋至某處。遇敵。吾卽止步而以肘撞之也。然單練之拳。以意為之。故當有悟性。
Lorsque, le pied gauche suspendu dans le vide, on tourne vers l’extérieur gauche, si l’on rencontre l’adversaire à cet endroit, on le heurte du coude gauche : d’où le nom de « coude de la meule ». L’idée est que la rotation de mon pied gauche n’a pas de point d’arrêt déterminé : où qu’elle s’arrête, si elle y rencontre l’adversaire, j’y pose le pied et frappe du coude. Mais, s’agissant d’un ensemble que l’on pratique seul, tout s’y fait par l’intention : il faut donc du discernement.
其窩肚拳另一問題、蓋用了磨盤肘後之另外一式也、其左足至西點地、是用磨盤肘、過此卽算磨盤肘用完了、再舉右足向南之左拳向上高挑、是格去敵手也、
Le poing au creux du ventre est une autre question : c’est une posture distincte qui vient après le coude de la meule. Le pied gauche touche le sol à l’ouest et l’on exécute le coude de la meule ; passé ce point, le coude de la meule est achevé. Ensuite, le poing gauche monte haut devant soi tandis que le pied droit se porte vers le sud : c’est pour écarter la main de l’adversaire.
窩肚拳用平捶、掌心向下、惟打出之時。須旋轉而出。方得勁。且兩手如張弓然。須同用勁也。
Le poing au creux du ventre s’exécute à plat, le centre de la paume vers le bas ; mais au moment de frapper, il doit sortir en tournant pour obtenir la puissance. Et les deux mains, comme lorsqu’on bande un arc, doivent employer leur force ensemble.
拳取敵腹、故曰窩肚、
Le poing atteint le ventre de l’adversaire : d’où le nom de « creux du ventre ».
Dix-neuvième posture 腰步捶 — Posture 19 : le poing du pas de la taille
將右拳。當面挑高。畫一圜。引回置右脅。用左拳。平捶向西南打出。同時轉為對西南之右前弓式。
Le poing droit monte devant soi en décrivant un cercle et revient se placer aux côtes droites ; le poing gauche frappe à plat vers le sud-ouest, et l’on pivote en même temps pour former une posture d’arc droite devant tournée vers le sud-ouest.
Notes (註)
此拳正如二十圖、惟方向不同耳、
Ce poing est tout à fait comme dans la figure 20 ; seule la direction diffère.
Vingtième posture 寸腿 — Posture 20 : le coup de pied d’un pouce
用左足。向西南。踢寸腿。
Le pied gauche donne un coup de pied d’un pouce vers le sud-ouest.
Notes (註)
意如二十一圖、此圖之末、左足未點地、
L’intention est comme dans la figure 21 ; à la fin de cette figure, le pied gauche n’a pas encore touché le sol.
Vingt et unième posture 磨盤肘窩肚拳 — Posture 21 : coude de la meule et poing au creux du ventre
乘左足未點地時。將左足懸空由左外方旋轉。至東暫點地。（此時面暫向東、左趾亦暫向東、）
Avant que le pied gauche ne touche le sol, on le suspend dans le vide et on le fait tourner par l’extérieur gauche jusqu’à l’est, où il touche un instant le sol (le visage est alors momentanément tourné vers l’est, les orteils gauches aussi).
乘勢。再舉右足。由左方轉至正北。（此時左趾當同旋轉、）成兩趾對西而面向北方之騎馬式。同時。左拳當面挑高。畫一圜。引置左脅。右手打窩肚拳向北。
Profitant de l’élan, le pied droit se lève à son tour et, passant par la gauche, se porte droit au nord (le pied gauche pivote alors sur ses orteils), formant une posture du cavalier où les deux orteils regardent l’ouest et le visage est tourné vers le nord. En même temps, le poing gauche monte devant soi en décrivant un cercle et vient se placer aux côtes gauches, tandis que la main droite frappe vers le nord le poing au creux du ventre.
Notes (註)
此用意正同二十二圖、
L’intention est exactement celle de la figure 22.
Vingt-deuxième posture 腰步捶 — Posture 22 : le poing du pas de la taille
將右拳當面挑高。畫一圜。引回置右脅。用左拳平捶向北方打出。同時。兩足轉為對北方之右前弓式。
Le poing droit monte devant soi en décrivant un cercle et revient se placer aux côtes droites ; le poing gauche frappe à plat vers le nord, et les deux pieds pivotent pour former une posture d’arc droite devant tournée vers le nord.
Notes (註)
意與二十三圖同、惟方向有異、
L’intention est la même que dans la figure 23 ; seule la direction diffère.
Vingt-troisième posture 聲東擊西 — Posture 23 : menacer à l’est, frapper à l’ouest
在原地轉身向西方。先變為左前弓式。將左拳隨身斜轉。高舉當頭。（反肘掌心向前、虎口在下、）（如二十七圖）
Sur place, on tourne le corps vers l’ouest et l’on passe d’abord en posture d’arc gauche devant ; le poing gauche, suivant le corps, tourne en biais et monte haut au-dessus de la tête (le coude retourné, le centre de la paume vers l’avant, la gueule du tigre en bas). (Voir la figure 27.)
隨舉右足。向正西上一步。成面西之右前弓式。左拳斜下。反肘置後方。用右拳向西打一捶。
Puis le pied droit se lève et avance d’un pas droit vers l’ouest pour former une posture d’arc droite devant, face à l’ouest ; le poing gauche descend en biais, le coude retourné, et se place derrière ; le poing droit frappe vers l’ouest.
Notes (註)
二十七圖、是過門、其左拳之轉向西而高舉、是抵當高來之敵手、隨如二十八圖上步、打一捶、
La figure 27 est un passage : le poing gauche qui tourne vers l’ouest et monte haut sert à arrêter la main haute de l’adversaire ; puis, comme sur la figure 28, on avance d’un pas et l’on frappe un poing.
Vingt-quatrième posture 獅子大張口 — Posture 24 : le lion ouvre grand la gueule
用右拳向下。垂直置襠前。掌心向左。虎口向前。（如二十九圖）
Le poing droit descend et se place verticalement devant l’entrejambe, le centre de la paume tourné vers la gauche, la gueule du tigre vers l’avant. (Voir la figure 29.)
左足上半步。舉右踵離地。以右趾支立。成右蹬式。高舉右手。直置當顱。而右拳略彎垂。虎口向南。掌心向下。將左手同時。由後往前下方。置腹前。左拳之掌心向上。虎口向南。斯時。兩拳上下相對。（如三十圖）
Le pied gauche avance d’un demi-pas ; le talon droit se lève du sol et l’on se tient sur les orteils droits, formant une posture sur la pointe à droite (右蹬式). La main droite monte haut et vient droit au-dessus du crâne, le poing droit légèrement courbé vers le bas, la gueule du tigre vers le sud, le centre de la paume vers le bas. En même temps, la main gauche, venant de l’arrière, va vers l’avant et vers le bas pour se placer devant le ventre, le centre de la paume vers le haut, la gueule du tigre vers le sud : les deux poings se font alors face, l’un au-dessus, l’autre au-dessous. (Voir la figure 30.)
Notes (註)
二十九圖是過門、其右拳向下而直垂於襠前、因敵人取吾前陰、故以右肱抵去之也、
La figure 29 est un passage : le poing droit descendant et pendant droit devant l’entrejambe sert, l’adversaire attaquant mes parties, à les repousser avec l’avant-bras droit.
三十圖之右拳高舉、是挑托敵手、左拳之往前而略作仰形、可云取敵前陰、左足上半步成蹬式、是因當時右拳已托住敵手、上半步、卽已逼近敵身也、吾左拳意取敵前陰、故用蹬式之矮步、較為得勢、
Sur la figure 30, le poing droit élevé haut relève et soutient la main de l’adversaire ; le poing gauche avancé et légèrement incliné vers le haut peut être dit viser les parties de l’adversaire ; le pied gauche qui avance d’un demi-pas pour former la posture sur la pointe vient de ce que, le poing droit ayant déjà soutenu la main adverse, ce demi-pas suffit à se rapprocher de son corps. Mon poing gauche visant les parties de l’adversaire, le pas bas de la posture sur la pointe donne une position plus avantageuse.
蹬式云者以在前之足得名此式右足在前、稱右蹬式、
La posture sur la pointe tire son nom du pied de devant : ici le pied droit est devant, on l’appelle donc posture sur la pointe à droite.
蹬式之前足、以趾支於地上、鞋底直垂、而踵向天、兩足之前後距離、只數寸、
Dans cette posture, le pied de devant s’appuie sur le sol par les orteils, la semelle dressée verticalement, le talon tourné vers le ciel ; la distance entre le pied avant et le pied arrière n’est que de quelques pouces.
此式左足一上步、右踵卽須同時離地、成蹬式、且手到足到、不容先後、
Dans cette posture, dès que le pied gauche avance, le talon droit doit aussitôt quitter le sol pour former la posture sur la pointe ; et les mains arrivent en même temps que les pieds, sans admettre de décalage.
Vingt-cinquième posture 衝捶 — Posture 25 : le poing qui transperce
先將左拳反肘舉置當頭。（掌心向前、虎口在下、）收回右拳切右脅。（掌心向上、虎口向右外、（如三十一圖）
Le poing gauche s’élève d’abord, le coude retourné, pour se placer au-dessus de la tête (le centre de la paume vers l’avant, la gueule du tigre en bas), tandis que le poing droit se retire contre les côtes droites (le centre de la paume vers le haut, la gueule du tigre vers l’extérieur droit). (Voir la figure 31.)
隨舉右足。向西上一步。成右前弓式。將左拳斜下。反肘置後方。用右拳向西打衝捶。（如三十二圖）
Puis le pied droit se lève et avance d’un pas vers l’ouest pour former une posture d’arc droite devant ; le poing gauche descend en biais, le coude retourné, et se place derrière ; le poing droit frappe vers l’ouest en poing qui transperce. (Voir la figure 32.)
Notes (註)
左拳是挑托、
Le poing gauche relève et soutient.
Vingt-sixième posture 貫耳 — Posture 26 : transpercer l’oreille
先舉右足。向西前方上一大步。將右拳沈下。反肘拋往後方。伸左拳。以拳背擊敵右耳。同時。並將左足拖進半步。
Le pied droit se lève d’abord et avance d’un grand pas vers l’ouest ; le poing droit s’abaisse, le coude retourné, et se jette vers l’arrière ; le poing gauche s’étend et frappe du dos du poing l’oreille droite de l’adversaire. En même temps, le pied gauche est traîné d’un demi-pas vers l’avant.
Notes (註)
意與十四圖同、惟易向、
Même intention que dans la figure 14, mais en sens inverse.
拖步之法、已詳於上、
La méthode du pas traîné a été exposée en détail plus haut.
Vingt-septième posture 拖步通天礮 — Posture 27 : pas traîné et canon vers le ciel
先舉右足。向西前方上一大步。將左拳沈下。反肘拋往後方。右拳用通天礮勢擊上。同時。將左足拖前半步。
Le pied droit se lève d’abord et avance d’un grand pas vers l’ouest ; le poing gauche s’abaisse, le coude retourné, et se jette vers l’arrière ; le poing droit frappe vers le haut en « canon vers le ciel ». En même temps, le pied gauche est traîné d’un demi-pas vers l’avant.
Notes (註)
此與十五圖意同、
Même intention que la figure 15.
Vingt-huitième posture 護襠拳 — Posture 28 : le poing qui protège l’entrejambe
先舉右足。向西前方上一大步。將右拳沈下。彎向襠前而直垂。（虎口在上、掌心內向、）伸左拳斜上。用拳背撞敵右耳。同時。將左足拖前半步。
Le pied droit se lève d’abord et avance d’un grand pas vers l’ouest ; le poing droit s’abaisse, se courbe devant l’entrejambe et pend droit (la gueule du tigre en haut, le centre de la paume vers l’intérieur), tandis que le poing gauche s’étend en biais vers le haut et frappe du dos du poing l’oreille droite de l’adversaire. En même temps, le pied gauche est traîné d’un demi-pas vers l’avant.
Notes (註)
與十六圖同意、左拳是貫耳法、
Même intention que dans la figure 16 : le poing gauche fait la méthode de « transpercer l’oreille ».
Vingt-neuvième posture 蝎子肚 — Posture 29 : le dard du scorpion
先舉右足。向西前方上一大步。將左拳沈下。反肘拋往後方。用蝎子肚勢。彎向上擊。同時。將左足拖前半步。
Le pied droit se lève d’abord et avance d’un grand pas vers l’ouest ; le poing gauche s’abaisse, le coude retourné, et se jette vers l’arrière ; on frappe vers le haut, le coude plié, en posture de « dard du scorpion ». En même temps, le pied gauche est traîné d’un demi-pas vers l’avant.
Notes (註)
與十七圖意同、
Même intention que la figure 17.
Trentième posture 大勾手腰步捶 — Posture 30 : grands crochets et poing du pas de la taille
不動步。先將右拳沈下。轉掌心向地。虎口暫朝左。（斯時在後方之左拳、亦須先轉掌心向下、而暫使虎口朝左、）兩拳皆彎垂。兩手皆作弓形。用勁。將腰抝轉。使身向北方。平車轉兩手。使左拳往西前方。而右拳往東後方。（斯時兩手仍如弓形下垂、兩掌心遙對、兩虎口皆向右、）（如三十七圖、）
Sans changer de pas, le poing droit s’abaisse d’abord, se tourne le centre de la paume vers le sol, la gueule du tigre momentanément tournée vers la gauche (sur ces entrefaites, le poing gauche, qui est resté derrière, doit lui aussi se tourner d’abord le centre de la paume vers le bas, de sorte que sa gueule du tigre soit elle aussi momentanément tournée vers la gauche) ; les deux poings pendent alors courbés, les deux mains formant un arc. On tord la taille avec force pour tourner le corps vers le nord, et les deux mains pivotent à plat, faisant aller le poing gauche vers l’ouest devant soi et le poing droit vers l’est derrière soi (les deux mains pendent toujours en arc, les centres des paumes se faisant face à distance, les deux gueules du tigre tournées vers la droite). (Voir la figure 37.)
復在原地用勁。將腰抝轉。而身向南。平車轉兩手。使左拳往東後方。右拳回西前方。兩足成向南方之騎馬式。兩虎口對南。兩掌心遙相對。（如三十八圖）
Puis, sans quitter la place, on tord de nouveau la taille avec force pour tourner le corps vers le sud, et les deux mains pivotent à plat, faisant aller le poing gauche vers l’est derrière soi et revenir le poing droit vers l’ouest devant soi ; les deux pieds forment une posture du cavalier tournée vers le sud, les deux gueules du tigre tournées vers le sud et les centres des paumes se faisant face à distance. (Voir la figure 38.)
乘勢在原地。轉回右前弓式。將右拳當面挑高畫一圜。引回右脅。用左拳平捶。向西打出。（如三十九圖）
Profitant de l’élan, on revient sur place à la posture d’arc droite devant : le poing droit monte devant soi en décrivant un cercle et revient aux côtes droites, tandis que le poing gauche frappe à plat vers l’ouest. (Voir la figure 39.)
Notes (註)
此與十八、十九、二十圖、意同、
Même intention que dans les figures 18, 19 et 20.
Trente et unième posture 旋乾轉坤 — Posture 31 : renverser le ciel et retourner la terre
不動步。將腰抝轉。使身向北方。左拳先向高一挑托。然後隨腰身之抝勢。下落。而向左外方。旋轉往西。右拳則同時。先起高。復隨腰身之抝動勢。旋轉捶下往東。兩拳遙相對。兩手成下垂之弓形。
Sans changer de pas, on tord la taille pour tourner le corps vers le nord ; le poing gauche relève et soutient d’abord vers le haut, puis, suivant la torsion de la taille et du corps, retombe et, par l’extérieur gauche, tourne vers l’ouest ; le poing droit, en même temps, s’élève d’abord, puis, suivant la torsion de la taille et du corps, descend en tournant vers l’est. Les deux poings se font face à distance, les deux mains formant un arc pendant.
Notes (註)
左拳先一高挑托之時、是暫用反肘、而以近小指之一方面在先頭、惟旋轉至西、則已變為順肘矣、其勢使然也、
Lorsque le poing gauche relève et soutient d’abord vers le haut, le coude est momentanément retourné et c’est le côté voisin du petit doigt qui mène ; mais une fois la rotation faite vers l’ouest, le coude devient « dans le sens du mouvement », car la posture l’impose ainsi.
右拳先起高、約似劈捶方法、用順肘、而以拳之平面在先頭。惟劈捶之下落時、用近小指沿之一方面先下而擊人、此則用拳之平面（卽手指之第二節也、）蓋下耳、
Le poing droit s’élève d’abord, à peu près comme dans la méthode du poing qui fend, le coude dans le sens du mouvement et la face plane du poing en tête ; mais le poing qui fend descend en frappant du côté voisin du petit doigt, alors qu’ici c’est la face plane du poing (c’est-à-dire la deuxième phalange des doigts) qui frappe en descendant.
兩虎口皆向北、而兩掌心向內遙對、
Les deux gueules du tigre sont tournées vers le nord, et les centres des paumes se font face vers l’intérieur à distance.
（完）
(Fin.)
Le tableau de l’enchaînement (十字戰之拳譜)
十字戰之拳譜
Tableau de l’enchaînement du Combat en croix.
Notes du traducteur
- Terminologie. On a conservé les termes de l’école en chinois, avec leur traduction française usuelle : 弓式 / 弓箭步, « posture d’arc » (pas de l’arc et de la flèche) ; 騎馬式, « posture du cavalier » ; 虛式, « posture vide » ; 蹬式, « posture sur la pointe » (le pied avant reposant sur les orteils, la semelle dressée) ; 虎口, « gueule du tigre » (l’écart entre le pouce et l’index) ; 衝捶, « poing qui transperce » ; 劈捶, « poing qui fend » ; 通天礮, « canon vers le ciel » ; 蝎子肚, « dard du scorpion » ; 貫耳, « transpercer l’oreille » ; 窩肚拳, « poing au creux du ventre » ; 磨盤肘, « coude de la meule » ; 腰步捶, « poing du pas de la taille ».
- Coquilles de l’édition de 1919. Deux passages paraissent comporter une inadvertance, que l’on signale sans les corriger dans la citation : à la quinzième posture (蝎子肚), le texte répète 左拳 (« poing gauche ») là où la note qui suit décrit la gueule du tigre du poing droit — il faut vraisemblablement lire 右拳 ; à la seizième posture, la note dit 其左手 (« sa main gauche ») pour le geste de relèvement devant soi, alors que c’est le poing droit qui monte dans le mouvement décrit.
- Les images. Les quarante planches reproduites ici sont celles du Jingwu benji de décembre 1919 tel qu’il est reproduit dans l’article de Brennan : les photographies numérotées 1 à 40 du texte original, où Zhao Lianhe exécute l’ensemble. Le tableau de l’enchaînement (十字戰之拳譜) et les deux cartes de pas qui accompagnent l’article de Brennan n’ont pas été reproduits : ce sont des schémas modernes, dont les légendes sont en anglais, et non des pages du texte chinois d’origine.
- Le texte chinois cité à la seizième posture (« Rappel du tan tui ») est un renvoi, imprimé entre crochets dans le texte, à la description du poing du pas de la taille donnée dans l’ouvrage sur le tan tui ; il est reproduit ici à sa place.
Source du texte chinois : 《十字戰》 (« Le Combat en croix »), l’un des cinq ensembles de combat (五戰拳) de l’école du bassin du fleuve Jaune, par Chen Tiesheng (陳鐵生, appellation Zhuomei 卓枚) de Xinhui au Guangdong, exécuté par Zhao Lianhe (趙連和) ; publié dans le troisième cahier du Jingwu benji (精武本紀, « Annales du Jingwu ») de l’Association athlétique Jingwu (精武體育會) de Shanghai, décembre 1919. Texte et planches dans le domaine public (publication de 1919). Texte relevé dans l’article « Cross-Shaped Fight (Shizi Zhan) » de Paul Brennan (https://brennantranslation.wordpress.com/2019/12/04/cross-shaped-fight-shizi-zhan/), dont la traduction anglaise n’a pas été utilisée. Les quarante images reproduites ici sont les planches de l’édition chinoise d’origine de 1919, non des créations modernes. Traduction française : nouvelle traduction réalisée à partir de l’original chinois pour ce site.