Le Meihua shou (梅花手) de Huang Hanxun : la main de la fleur de prunier

Le Meihua shou quan (梅花手拳, « la boxe de la main de la fleur de prunier »), que l’on appelle plus brièvement Meihua shou (梅花手), est le troisième et dernier volet des « trois fleurs » (三花手) de la boxe de la mante (螳螂拳) : après le Meihua quan (梅花拳) et le Meihua luo (梅花落), il en donne l’enchaînement le plus bref et le plus vif. L’ouvrage a été compilé et rédigé par Huang Hanxun (黃漢勛, 1915-1974) de Shunde, d’après l’enseignement du maître Luo Guangyu (羅光玉) de Penglai, au Shandong ; les photographies sont de Huang Ziying (黃子英), le texte a été relu par Huang Xiang (黃翔) et la calligraphie du titre est de Long Bingtang (龍炳棠). Il a paru à Hong Kong le premier jour du neuvième mois de la trente-cinquième année du cycle (35ᵉ année de la République), soit le 13 octobre 1958, comme vingt et unième titre de la série de la boxe de la mante.

Comme les autres manuels d’enchaînement de Huang Hanxun, le livre comporte peu de théorie : après la page de titre, la calligraphie liminaire, une inscription de Lu Weichang (盧煒昌) et la table des matières, viennent une préface de son disciple Huang Hanchao (黃漢超) consacrée à la répartition du dur et du souple dans l’enchaînement, puis la préface de l’auteur ; suivent les trente-deux postures, chacune décomposée en une explication (說明) qui décrit les pas, les mains et les orientations, et une application (功用) qui donne la réponse à l’adversaire.

Huang Hanxun est mort le 23 décembre 1974 ; le texte chinois appartient donc au domaine public depuis le 1er janvier 2025.

Traduction nouvelle réalisée directement à partir du texte chinois original.

Page de titre (書名頁)

梅花手拳

順德黃漢勛編述

山東蓬萊羅師光玉授

攝影者：黃子英

校對者：黃翔

« La boxe de la main de la fleur de prunier » (梅花手拳).

Compilé et rédigé par Huang Hanxun (黃漢勛) de Shunde, d’après l’enseignement du maître Luo Guangyu (羅師光玉) de Penglai, au Shandong ; photographies de Huang Ziying (黃子英) ; relecture de Huang Xiang (黃翔).

L’ouvrage a été publié à Hong Kong le premier jour du neuvième mois de l’année wuxu (戊戌), trente-cinquième année du cycle, soit le 13 octobre 1958.

Calligraphie du titre (題字)

梅花手拳

龍炳棠題

« La boxe de la main de la fleur de prunier » (梅花手拳) ; inscription de Long Bingtang (龍炳棠).

Inscription de Lu Weichang (盧煒昌題辭)

練藝貴能貫通精氣神

盧煒昌　漢勛同志囑書廿八、四、四

« Dans la pratique de l’art, ce qui est précieux est de savoir faire communiquer l’essence, le souffle et l’esprit » (練藝貴能貫通精氣神).

Inscription de Lu Weichang (盧煒昌) exécutée pour son camarade Hanxun, le 4ᵉ jour du 4ᵉ mois de la vingt-huitième année de la République, soit le 4 avril 1939.

Table des matières (目錄)

1. 四平雙蓄勢 — posture des quatre équilibres, les deux poings accumulent la force
2. 七星右補捶 — sept étoiles, poing de complément à droite
3. 登山右反掌 — ascension, revers de paume à droite
4. 穿手漏撇掌 — main qui transperce, paume qui glisse et balaie
5. 引針右腰斬 — tirer l’aiguille, trancher la taille à droite
6. 引針左腰斬 — tirer l’aiguille, trancher la taille à gauche
7. 登山右圈捶 — ascension, poing circulaire à droite
8. 登山右挫捶 — ascension, poing qui mate à droite
9. 入環右腰斬 — entrée dans l’anneau, trancher la taille à droite
10. 雙封手揪腿 — les deux mains scellent, jambe qui ramasse (l’édition numérote cette posture 第十二式, voir les notes)
11. 偷步反封手 — pas furtif, main scellante en retour
12. 雙封手扑腿 — les deux mains scellent, jambe jetée
13. 呑塌低牽勢 — posture d’effondrement, tirer vers le bas
14. 進式大番車 — avancer, la grande roue
15. 右漏掌軋腿 — paume qui glisse à droite, jambe écrasante
16. 撤式左統捶 — semblant de reculer, poing d’estoc à gauche
17. 呑塌右補捶 — posture d’effondrement, poing de complément à droite
18. 登山右崩捶 — ascension, poing éclatant à droite
19. 右閉門腿法 — coup de pied « la porte se ferme » du droit
20. 跨虎右挑掌 — tigre enjambé, paume qui relève à droite
21. 囘身刁踢腿 — retourner le corps, crochet et coup de pied
22. 圈捶連環腿 — poing circulaire, jambe en chaîne
23. 入環右仰膀 — entrée dans l’anneau, avant-bras pressant à droite
24. 七星左刁手 — sept étoiles, main en crochet à gauche
25. 七星右補捶 — sept étoiles, poing de complément à droite (nom repris du n° 2)
26. 登山右挫捶 — ascension, poing qui mate à droite (nom repris du n° 8)
27. 穿手右劈軋 — main qui transperce, fendre et écraser à droite
28. 入環右滾手 — entrée dans l’anneau, main qui roule à droite
29. 進式右漏手 — avancer, main qui glisse à droite
30. 撤式左統捶 — semblant de reculer, poing d’estoc à gauche (nom repris du n° 16)
31. 馬式右補捶 — position du cavalier, poing de complément à droite
32. 跨虎捕蟬式 — tigre enjambé, saisir la cigale

論梅花手 — De la main de la fleur de prunier

Préface de Huang Hanchao (黃漢超), disciple de l’auteur.

梅花手屬螳螂拳中三花手之一，三花手卽梅花拳、梅花落拳、梅花手之合稱，前二者已有專書行世，黃師於梅花落拳序文中，欲銳意編著梅花手，以公諸武林，俾研習者有以參證，其意甚善也。

La Main de la fleur de prunier fait partie, dans la boxe de la mante, de l’ensemble des « trois fleurs de la main » (三花手), nom collectif de la boxe de la fleur de prunier (梅花拳), de la fleur de prunier qui tombe (梅花落拳) et de la main de la fleur de prunier (梅花手) ; les deux premières ont déjà eu leurs ouvrages propres. Dans la préface du Meihua luo quan, le maître Huang avait annoncé son intention résolue de composer aussi un livre sur la main de la fleur de prunier, afin de le livrer au monde des arts martiaux et de donner aux pratiquants de quoi comparer et vérifier : l’intention est excellente.

考「梅花手」於螳螂拳中為短拳之一，短拳中如「白猿偸桃」，幾純屬剛手。「柔靈」剛多於柔，其剛柔庶幾參半者，當推梅花手，然此約畧言之耳。若乎得其中肯者，莫不寓剛於柔，寓柔於剛，或者剛柔並濟。就以梅花手言，有觀其出手似軟弱無力，逮櫻其鋒，咸感一股勁力，若左右引針腰斬者，斯寓剛於柔也。有上一如驚濤裂岸，亂石穿空，一轉為風平浪靜，海永無波者，若先雙封手揪腿而後反封手者，則寓柔於剛也。其剛柔並濟者，如漏掌軋腿，上下呼應，左右兼顧，無偏頗之弊。而其他各式，均寓法精妙，然辜較言之，此拳雖短，而習之者當懂拳理，察何者為剛手，何者為柔手，剛柔之理明，習之旣久，一旦豁然貫通，則不僅於演式時覺一氣呵成，而環中旣得，自可以應無窮矣！

Si l’on examine la Main de la fleur de prunier, c’est, dans la boxe de la mante, l’un des enchaînements courts. Parmi ceux-ci, « le singe blanc vole la pêche » est presque entièrement fait de mains dures (剛手) ; le « souple et agile » (柔靈) comporte plus de dur que de souple ; celui dont le dur et le souple sont à peu près à parts égales, c’est la Main de la fleur de prunier — encore cela n’est-il dit qu’en gros. Car, à y regarder de près, tout s’y tient : le dur réside dans le souple, le souple réside dans le dur, ou bien dur et souple s’entraident. Ainsi, dans la main de la fleur de prunier, il est des sorties de main qui paraissent molles et sans force, mais dont la pointe, sitôt qu’on la touche, fait sentir une force (jin, 勁) : tels « tirer l’aiguille » et « trancher la taille » à droite et à gauche, où le dur réside dans le souple. Il est aussi des moments où, après des vagues furieuses qui déchirent la rive et des rochers en désordre qui fendent le ciel, tout se change en mer plate et brise calme, sans une ride : ainsi les deux mains qui scellent et la jambe qui ramasse (雙封手揪腿) suivis de la main scellante en retour (反封手), où le souple réside dans le dur. Dans ceux où dur et souple s’entraident, comme la paume qui glisse et la jambe écrasante (漏掌軋腿), le haut et le bas se répondent, la gauche et la droite s’équilibrent, sans le défaut de pencher d’un côté. Quant aux autres postures, elles recèlent toutes des procédés ingénieux ; mais, à bien peser, si bref que soit cet enchaînement, celui qui l’étudie doit comprendre les principes de la boxe et discerner ce qui est main dure et ce qui est main souple. Une fois la raison du dur et du souple claire, après une longue pratique, le jour où tout s’éclairera d’un coup, non seulement on sentira dans l’exécution un souffle d’un seul jet, mais encore, ayant atteint le centre du cercle (環中), on pourra répondre à l’infini.

今黃師編斯篇竟，承命寫一文以關及此篇，自揣知見淺陋，武旣未能精習，文亦屈詰聱牙，文武之事，豈敢置啄，僅就私見所及，率爾操觚，賢者識其大，不賢者識其小，未盡之意，俟乎博識通人之敎正。

弟子黃漢超敬撰　戊戌年七夕後六日

Maintenant que le maître Huang a achevé ce fascicule, il m’a chargé d’écrire un texte pour l’introduire. Je m’estime d’un savoir et d’une expérience bien minces : en fait d’arts martiaux, je n’ai pas atteint la maîtrise, et ma plume est embarrassée et raboteuse. Comment oserais-je trancher sur des affaires de guerre et de lettres ? Je me borne donc à ce que je puis concevoir, en écrivant à la hâte : les sages y reconnaîtront les grandes choses, les autres les petites ; quant à ce que je n’ai pas dit, je l’attends pour le faire corriger par des hommes de vaste savoir.

Respectueusement rédigé par votre disciple Huang Hanchao (黃漢超), le sixième jour après la septième nuit (七夕) de l’année wuxu (戊戌), soit en août 1958.

自序 — Préface de l’auteur

螳螂拳素有三花手之稱，斯卽梅花拳、梅花落、梅花手是也，其學習之次序應是先「落」再「拳」繼以「手」為殿也。歷代相沿，從未倒置也。「落」則剛而長攻，拳乃柔而姿勢美妙，「手」則短而快速，輕靈飄忽，迨非他拳所及也，苟能三梅花渾為一體，更收相得益彰之妙，練之者毋輕之、忽之，庶幾進藝於無形矣。

La boxe de la mante a coutume d’appeler « trois fleurs de la main » l’ensemble formé par la boxe de la fleur de prunier (梅花拳), la fleur de prunier qui tombe (梅花落) et la main de la fleur de prunier (梅花手) ; l’ordre de leur apprentissage doit être d’abord la « chute », ensuite la « boxe », et enfin la « main » pour clore. De génération en génération on s’y est tenu : jamais cet ordre n’a été interverti. La « chute » est dure et attaque de loin ; la boxe est plus souple et ses postures sont belles ; la « main » est brève et rapide, légère et fuyante, ce que les autres enchaînements n’égalent pas. Si l’on peut fondre les trois fleurs en un seul corps, on gagne encore la merveille de se rehausser mutuellement ; que ceux qui les pratiquent ne les tiennent donc pas pour peu de chose et ne les négligent pas, et leur art progressera sans même qu’ils s’en aperçoivent.

梅花拳已刋於武術雜誌，梅花落又為香港華僑日報健力欄連載刋出，今俱先後刋印成册，分為第十六與第二十種。茲為使閱讀者有連續興趣起見，特將此梅花手列為第二十一種，緊隨梅花落之後發刋矣。

La boxe de la fleur de prunier a déjà paru dans la revue Wushu zazhi, et la fleur de prunier qui tombe a été publiée en feuilleton dans la rubrique « vigueur » du Wah Kiu Yat Po de Hong Kong ; l’une et l’autre ont maintenant été imprimées en fascicules, respectivement comme seizième et vingtième titres de la série. Pour que le lecteur y trouve une suite continue, je publie cette Main de la fleur de prunier comme vingt et unième titre, aussitôt après la Fleur de prunier qui tombe.

當余初編螳螂闡秘時，是以能編印十種為目標，今已超逾二十種，是則以百種為更高目標也。實不以榮辱得失縈心，但求使螳螂拳永垂不朽，則吾之志達矣。尚希海內外同道共鑑余衷為幸。

Lorsque je commençai à composer le Tanglang chan mi, mon but était d’en publier dix titres ; j’en ai maintenant dépassé vingt, et je me fixe dès lors le but plus haut d’en atteindre cent. Je ne me laisse nullement obséder par la gloire ou la honte, le gain ou la perte : je ne cherche qu’à faire que la boxe de la mante demeure à jamais impérissable, et mon vœu sera comblé. Je souhaite que mes confrères, en Chine comme au-dehors, comprennent mes intentions.

第一式　四平雙蓄勢 — Posture 1 : posture des quatre équilibres, les deux poings accumulent la force

說明　Explication : 假定從東方作起式，應是背東，向西，右北，左南而立，雙拳束於腰部，眼向前視，是為此拳向前展開之前奏，務以四平八穩精神集中方克表現尚武精神之本色。

En supposant que l’enchaînement commence du côté de l’est : on se tient le dos à l’est et face à l’ouest, le nord à droite et le sud à gauche ; les deux poings sont ramenés serrés à la taille et le regard porte devant soi. C’est là le prélude à l’ouverture de cet enchaînement vers l’avant ; il faut être parfaitement d’aplomb et concentré pour pouvoir exprimer le véritable esprit martial.

功用　Application : 雙拳緊握而貼腰部，可使胸部得一擴展之機會，雖未能使有克敵致果之效，亦於身體有無限之妙用也。心平氣和，力蘊不露，使全拳能表現本身最高之境界，乃開式所應注意之藝術也。

Les deux poings serrés contre la taille donnent à la poitrine l’occasion de se déployer ; quoique cela n’ait pas encore l’effet de vaincre un adversaire, c’est pour le corps d’un usage infiniment utile. Le cœur calme, le souffle en paix, la force contenue et non révélée, voilà qui permet à tout l’enchaînement d’exprimer ce qu’il y a de plus haut en soi : c’est l’art auquel il faut veiller dans la posture d’ouverture.

第二式　七星右補捶 — Posture 2 : sept étoiles, poing de complément à droite

說明　Explication : 右脚前出向西以成七星之勢，右拳同時以補捶法打出，如「躱剛」之第一式開出焉。拳至定點時右掌掩護於右肩之內，目注視右拳鋒，偏身側馬使拳鋒能盡量伸出，則可達成拳家所謂長一寸强一寸之妙處也。如『定式』。

Le pied droit sort devant vers l’ouest pour former la posture des sept étoiles (七星), tandis que le poing droit frappe du poing de complément (補捶), comme dans la première posture de l’enchaînement Duo gang. Quand le poing atteint son point d’arrêt, la paume droite couvre l’intérieur de l’épaule droite et le regard se fixe sur la pointe du poing droit ; en inclinant le corps et la position, on fait porter le poing le plus loin possible, ce qui réalise cette merveille que les maîtres appellent « plus long d’un pouce, plus fort d’un pouce ». Comme sur la figure d’immobilisation (定式).

功用　Application : 彼手自我中門直入，意欲直取我心窩，我迅卽開步迎之，先以左手撥去來手，右拳同時反擊其胸部，斯卽以牙還牙之法也，補捶為螳螂派慣用及異於他派之手法，看似容易，其實非經苦練習不為功，練之者其倍留意焉。

L’adversaire fait entrer sa main droit par ma porte centrale, voulant atteindre le creux de mon estomac (心窩) : je m’ouvre aussitôt d’un pas à sa rencontre, j’écarte d’abord de la main gauche sa main venue, et du même temps je riposte du poing droit à sa poitrine : c’est la méthode du « dent pour dent ». Le poing de complément est une méthode de main habituelle à l’école de la mante et différente de celle des autres écoles ; elle paraît facile, mais sans un entraînement acharné elle ne portera jamais ses fruits : que celui qui la pratique y prête double attention.

第三式　登山右反掌 — Posture 3 : ascension, revers de paume à droite

說明　Explication : 循上式，右前脚踏前以成為右登山式，左掌先向前由上封下，右捶化掌轉後復向前反手蓋下便成反掌之勢，勢成則左掌為橫置於右肘之下，右掌向前成直形，如『定式』。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit avancé pose devant pour former la posture d’ascension (登山) à droite ; la paume gauche va d’abord devant, scellant de haut en bas ; le poing droit se change en paume, pivote vers l’arrière puis revient en avant couvrir de haut en bas en revers, formant le revers de paume (反掌). La posture achevée, la paume gauche est placée en travers sous le coude droit et la paume droite s’étend droit devant. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼避過我補捶之勢，再漏手擊來，我亦卽先以左掌伸前蓋去之，復以右捶化掌迎頭擊落，勢順而迅捷，每使對方不及於防也，惟掌力較輕，務以先對掌用功方克奏大效，且居高臨下之勢乃先得絕大之優點，拳擊之道是要利用本身之長與尋求對方之短乃得事半功倍也。

L’adversaire esquive mon poing de complément et attaque d’une main qui glisse (漏手) : je tends d’abord devant ma paume gauche pour la couvrir, puis je change mon poing droit en paume et frappe en descendant sur sa tête. Le geste est fluide et rapide, et souvent l’adversaire n’a pas le temps de se défendre. Toutefois la force d’une paume est plus faible : il faut d’abord travailler la paume si l’on veut obtenir un grand effet. En outre, la position dominante du haut sur le bas offre d’emblée un avantage considérable ; l’art de la boxe consiste à tirer parti de ses propres forces et à chercher les faiblesses de l’autre, et l’on obtient ainsi le double du résultat pour la moitié de l’effort.

第四式　穿手漏撇掌 — Posture 4 : main qui transperce, paume qui glisse et balaie

說明　Explication : 循上式，拉起前右脚如跨虎步狀，左掌自下穿出，右掌往後縮如「過渡式」圖。

Poursuivant la posture précédente, on tire en arrière le pied droit avancé, comme pour un pas du tigre enjambé (跨虎步) ; la paume gauche transperce en sortant d’en bas et la paume droite se retire vers l’arrière. Comme sur la figure de la posture de transition.

再標步進前以成右登山之勢，右掌向後縮盡，再向前劈落左掌處，再向前伸直如『定式圖』。

Puis on s’élance d’un pas en avant pour former la posture d’ascension à droite ; la paume droite, retirée à fond vers l’arrière, fend en descendant devant, à l’endroit où était la paume gauche, puis s’étend devant. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼以手來封我右掌，我卽以左掌穿之，藉一穿之勢以替回右掌，乃乘空向其頸部橫撇之。

L’adversaire envoie une main pour sceller ma paume droite : je fais transpercer ma paume gauche, et ce mouvement de percement me sert à ramener la paume droite ; je profite alors du vide ainsi créé pour balayer de biais vers son cou.

第五式　引針右腰斬 — Posture 5 : tirer l’aiguille, trancher la taille à droite

說明　Explication : 循上式，右撇出之掌原式向下化作封手如「過渡式」甲圖，

Poursuivant la posture précédente, la paume droite lancée de biais se change, sans changer de place, vers le bas en main scellante (封手). Comme sur la figure de transition A.

再將右封手畧縮往後，左手則往前封去如「過渡式」乙圖；

Puis la main scellante droite se retire légèrement en arrière, tandis que la main gauche va sceller devant. Comme sur la figure de transition B.

再進左脚成左七星步，左封手往左後方拖去，右封手化掌斜斜撇出如定式圖

Puis le pied gauche avance pour former le pas des sept étoiles à gauche ; la main scellante gauche tire vers l’arrière-gauche et la main scellante droite se change en paume et balaie de biais. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼以手來接我撇掌，我立卽化封手封之，再以左手封出以替回右手，乘此交替之時以右掌橫殺其腰部，斯卽引針腰斬矣。

L’adversaire envoie une main à la rencontre de ma paume qui balaie : je la change aussitôt en main scellante pour sceller, puis je scelle en avant de la main gauche afin de ramener la droite, et je profite de cette alternance pour trancher de biais sa taille de la paume droite : c’est là « tirer l’aiguille et trancher la taille ».

第六式　引針左腰斬 — Posture 6 : tirer l’aiguille, trancher la taille à gauche

說明　Explication : 循上式，先踏下左前脚，同時左手往前封去，如「過渡式」甲，

Poursuivant la posture précédente, on pose d’abord le pied gauche avancé et en même temps la main gauche va sceller devant. Comme sur la figure de transition A.

再以右手封出，如「過渡式」乙，

Puis la main droite scelle en avant. Comme sur la figure de transition B.

再以右後脚進前為七星步，同時用左掌斜斜撇去，如『定式』。

Puis le pied droit postérieur avance pour former le pas des sept étoiles, et en même temps la paume gauche balaie de biais. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 與上式有左右連環之妙。

Même mécanisme que la posture précédente, la gauche et la droite formant une chaîne.

第七式　登山右圈捶 — Posture 7 : ascension, poing circulaire à droite

說明　Explication : 循上式，右脚原位置踏前以成右登山式，右捶與左掌各向中間撞去，至定點時乃有「必卜」之聲响矣，亦是螳螂拳特色之一，多練及肯盡力為之，可使增加力道，且能做成定點之姿勢正確，如『定式』。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit pose devant sans changer de place pour former la posture d’ascension à droite ; le poing droit et la paume gauche se heurtent l’un vers l’autre au centre, et au point d’arrêt on entend un claquement sec, « pi-pou ». C’est là l’un des traits distinctifs de la boxe de la mante : en s’y exerçant beaucoup et en y mettant toute sa force, on accroît sa puissance et l’on fixe correctement la posture au point d’arrêt. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼撤步躱過我之右腰斬式，並以直捶兜心衝來，我卽用左掌撥消之，右捶橫圈彼太陽位置，此着乃剛而兇猛之勢，左手又可用封閉之法封固來手，始予圈捶攻之者，若克臻此，蓋見治技之化妙矣。

L’adversaire recule d’un pas pour esquiver mon tranchage de la taille à droite, puis pousse un poing direct vers le creux de mon estomac ; j’écarte et dissipe de la paume gauche, et de mon poing droit je décris un cercle de biais vers sa tempe. Cette technique est dure et féroce ; on peut aussi se servir de la main gauche pour sceller la main qui vient avant de lancer le poing circulaire. Qui y parvient montre combien son art s’est affiné.

第八式　登山右挫捶 — Posture 8 : ascension, poing qui mate à droite

說明　Explication : 循上式，照原步標前仍為右登山式，左手往前由上封下，右捶先沉下再反手衝上，此式之妙諦在於標步，標步練之到家者，常可藉一標之勢而超過普通進前一步之距離者，其迅速處殆非進馬可望其項背也，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, on s’élance en avant sans changer de pas, toujours en posture d’ascension à droite ; la main gauche va devant, scellant de haut en bas, et le poing droit s’enfonce d’abord, puis remonte en piquant en revers. Le secret de cette posture tient au pas d’élan (標步) : celui qui l’a mené jusqu’à la maîtrise peut, d’un seul élan, couvrir plus de distance qu’un pas ordinaire, et sa rapidité est telle que l’avancée en position du cavalier ne peut même pas lui arriver à la cheville. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼坐馬縮首避過我之圈捶，我手落空矣，彼更以直擊方式打來，我迅卽以左手封閉之，再以右捶自下衝擊其頷下，螳螂拳由圈捶而變下式者多用「崩捶」或「挫捶」者，實為勢順而急，急而有勁之良佳善法也。

L’adversaire s’assied dans sa position et rentre la tête pour esquiver mon poing circulaire, de sorte que ma main tombe dans le vide ; il attaque alors d’une frappe directe : je scelle aussitôt de la main gauche, puis de mon poing droit je pique d’en bas sous son menton. Dans la boxe de la mante, on passe volontiers du poing circulaire à un poing éclatant (崩捶) ou à un poing qui mate (挫捶) : ce sont là d’excellents procédés, dont le geste est fluide, prompt et plein de puissance.

第九式　入環右腰斬 — Posture 9 : entrée dans l’anneau, trancher la taille à droite

說明　Explication : 循上式，左手先自下穿出，再橫架於頭上，進左脚，右脚跟前曲下以成左入環步勢，右捶化掌斜斜橫撇而出，七星腰斬為用前脚抅入對方前馬，此式則是用前膝靠入對方前脚，畧同實異之法也。如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, la main gauche transperce d’abord en sortant d’en bas, puis se pose en travers au-dessus de la tête ; le pied gauche avance, le talon droit suit et le genou fléchit vers le bas pour former la posture d’entrée dans l’anneau à gauche (入環步) ; le poing droit se change en paume et balaie en travers de biais. Le tranchage de la taille en sept étoiles sert à crocheter la jambe avant de l’adversaire avec le pied avant ; ici, c’est le genou avant qui vient s’appuyer contre le pied avant de l’adversaire : procédés en apparence semblables et en réalité différents. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼欲以手來封我之挫捶，我卽以左手穿出解之，再進馬迫之，更以右掌橫撇彼腰部，使中下路受我控制而傾扑。斯亦柔法中為勢至强之着也，惟須具備入虎穴得虎子之大無畏精神始克臻此耳。

L’adversaire veut sceller de la main mon poing qui mate : je fais transpercer ma main gauche pour m’en dégager, puis j’avance pour le serrer de près, et de ma paume droite je balaie sa taille de biais, de sorte que ses lignes moyenne et basse passent sous mon contrôle et qu’il bascule. C’est là, parmi les méthodes souples, une technique dont la portée est des plus fortes ; mais il faut avoir l’intrépidité de « celui qui entre dans l’antre du tigre pour y prendre le petit » (入虎穴得虎子) pour y atteindre.

第十式　雙封手揪腿 — Posture 10 : les deux mains scellent, jambe qui ramasse

說明　Explication : 循上式，兩手分陰陽向前封去，如「過渡式」圖，

Poursuivant la posture précédente, les deux mains, l’une en yin et l’autre en yang, scellent vers l’avant. Comme sur la figure de transition.

同時以右後脚橫揪過左方，練時務以手足同時用力，方不致有重心傾側之弊，身體不因手足分馳左右而偏斜，若能循此熟練，則可以致用矣。如『定式』。

En même temps, le pied droit postérieur ramasse de biais vers la gauche. À l’entraînement, il faut absolument que mains et pied expriment leur force en même temps, faute de quoi le centre de gravité penche ; le corps ne doit pas s’incliner parce que mains et pied partent de part et d’autre. Si l’on s’exerce ainsi jusqu’à la maîtrise, on pourra l’appliquer. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼小跳而走，使我入環腰斬落空，且乘勢還擊我一捶，我卽用雙封手法封去來手，再以揪腿法揪彼前鋒馬，當我雙封手封得來手，必全力牽之歸後，彼身體旣向我傾來，是失重心之明證，我復加以揪腿之法，則莫之能禦矣

L’adversaire s’échappe d’un petit bond, si bien que mon tranchage de la taille en entrée d’anneau tombe dans le vide ; il en profite pour riposter d’un poing : je scelle sa main venue des deux mains, puis, de la jambe qui ramasse, je ramasse sa jambe avant. Lorsque mes deux mains ont scellé la main qui venait, elles tirent de toute leur force vers l’arrière ; son corps penche alors vers moi, preuve évidente qu’il a perdu son centre de gravité, et comme j’y ajoute la jambe qui ramasse, rien ne peut plus l’arrêter.

第十一式　偷步反封手 — Posture 11 : pas furtif, main scellante en retour

說明　Explication : 循上式，此為由西返東之勢，先將揪起之脚由面前往後踏落，如「過渡式」甲，

Poursuivant la posture précédente — nous voici passant de l’ouest au retour vers l’est : on fait d’abord reposer en arrière, en passant devant soi, le pied qui avait ramassé. Comme sur la figure de transition A.

再將左脚倒退一步，如「過渡式」乙，

Puis le pied gauche recule d’un pas. Comme sur la figure de transition B.

然後右脚再由後偸以成偸步之勢，再化兩封手而成雙掌，兩掌俱掌心朝天，左直而置於極西方，右掌曲肘置於頭上如『定式』。

Ensuite le pied droit se glisse furtivement derrière pour former le pas furtif (偷步) ; les deux mains scellantes se changent en paumes, les deux paumes tournées vers le ciel — la gauche tendue et placée à l’extrême ouest, la droite, le coude plié, au-dessus de la tête. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼閃過我雙封手揪腿而突趨我後方，我亦卽連退幾步皆採退方式以戒備其偸襲，且分雙掌於中上路藉資防之也。

L’adversaire esquive mes deux mains scellantes et la jambe qui ramasse, puis se porte soudain derrière moi : je recule aussitôt de plusieurs pas, me gardant par cette retraite contre son attaque sournoise, et je répartis mes deux paumes sur les lignes moyenne et haute pour me défendre.

第十二式　雙封手扑腿 — Posture 12 : les deux mains scellent, jambe jetée

說明　Explication : 循上式，雙手化拳向面前直落，同時左脚亦向前伸出成扑腿之勢，左腿平貼地面直剷而前，扑腿之法若以腿之單方面言，是全身扑下以卸對方上擊之法，但連雙封手在內則勢成以腿襲擊對方之腿法矣，若以步法視之則大悞特悞矣。如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, les deux mains se changent en poings et tombent droit devant soi, tandis que le pied gauche s’étend vers l’avant pour former la jambe jetée (扑腿) : la jambe gauche, collée au sol, racle droit devant. Si l’on ne considère que la jambe, la méthode de la jambe jetée consiste à se jeter tout entier vers le bas pour se dérober à une attaque haute de l’adversaire ; mais jointe aux deux mains scellantes, elle devient une technique où la jambe attaque la jambe de l’adversaire : y voir un simple jeu de pas serait une très grande erreur. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 我雙掌旣能寓旣封且托之兩用法，如彼手為我所纏，我乃趁勢牽彼手使下，再用扑腿法剷其先鋒馬，則可收手足並用之效，手足並用之法必須配合時間方能予對方以無措手足之害，若分散乃反予人以可乘之𨻶，利弊僅繫於一線之差，唯練技者平日留心則利害自分矣。

Mes deux paumes allient le scellement et le soutien ; si la main de l’adversaire se trouve enchevêtrée dans les miennes, je tire à profit de l’occasion sa main vers le bas, puis je racle sa jambe avant de la jambe jetée : j’obtiens ainsi l’effet de l’emploi simultané des mains et du pied. Mais cette simultanéité doit être réglée dans le temps pour mettre l’adversaire dans l’impossibilité de faire quoi que ce soit ; si les deux actions se séparent, elles lui donnent au contraire une ouverture. Le profit et le dommage tiennent à un fil ; que celui qui pratique soit attentif au quotidien, et la distinction se fera d’elle-même.

第十三式　呑塌低牽勢 — Posture 13 : posture d’effondrement, tirer vers le bas

說明　Explication : 循上式，先進右脚，如「過渡式」圖，

Poursuivant la posture précédente, on avance d’abord le pied droit. Comme sur la figure de transition.

再將右拳由低而高，復由高而低，轉歸後圈封（如十八叟）之勢，如『定式』。

Puis le poing droit décrit un arc de bas en haut, puis de haut en bas, pour revenir se sceller en cercle vers l’arrière (comme dans les Dix-huit Vieillards). Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼脫去我扑腿之危，在疾走當中突回頭踢我一脚，我卽用吞塌式卸之，再用低牽手劈之，使來腿受我重擊。以手破腿，人或以為拙着，但有時因勢利用，則未必盡然也。

L’adversaire se dégage de la menace de ma jambe jetée et, dans sa course rapide, se retourne soudain pour me lancer un coup de pied : je me dérobe dans la posture d’effondrement (吞塌式), puis je fends de la main qui tire vers le bas, de sorte que la jambe venue encaisse un rude coup. Briser un coup de pied avec la main passe souvent pour maladroit, mais il en va parfois autrement quand on met la situation à profit.

第十四式　進式大番車 — Posture 14 : avancer, la grande roue

說明　Explication : 循上式，由吞塌轉為右登山步，右拳先劈前，如「過渡式」甲，

Poursuivant la posture précédente, on passe de l’effondrement au pas d’ascension à droite ; le poing droit fend d’abord en avant. Comme sur la figure de transition A.

再轉右拳於後，左拳繼劈出，如「過渡式」乙，

Puis le poing droit pivote vers l’arrière et le poing gauche fend à son tour en avant. Comme sur la figure de transition B.

復將置於身後之右拳劈出以成如『定式』。（步與手俱不停進前）

Enfin le poing droit, placé derrière le corps, fend en avant pour former la posture. (Pas et mains progressent sans interruption.) Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 是採密集方式攻擊對方，使彼有顧此失彼之虞，而為我所乘。

C’est une attaque dense et répétée contre l’adversaire, qui le met en danger de négliger un côté pour l’autre et me donne ainsi l’occasion de le saisir.

第十五式　右漏掌軋腿 — Posture 15 : paume qui glisse à droite, jambe écrasante

說明　Explication : 循上式，先將右前拳化掌，由右撥向左方，同時左後脚亦以軋腿方式配合手之動作而出，左掌則貼於右肩之內，前式為全剛手而全力衝進中突然站定而用柔手，實為勢之最難穩定者，此為全拳之難處在此，練之者幸留意焉。如『定式』。

Poursuivant la posture précédente, on change d’abord en paume le poing droit avancé, qui écarte de droite à gauche, tandis que le pied gauche postérieur sort en jambe écrasante (軋腿) en accord avec le geste de la main, la paume gauche venant se coller à l’intérieur de l’épaule droite. La posture précédente était entièrement faite de main dure, ruant de toute sa force en avant ; s’arrêter soudain pour employer une main souple est ce qu’il y a de plus difficile à stabiliser, et c’est là que réside la difficulté de tout l’enchaînement : que ceux qui le pratiquent y prennent garde. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼閃過我左方，擬以徧門擊我，我乃化拳作掌撥去來手，另以軋腿襲彼下三路，我上式為全剛手，力求衝擊對方者，但對方在退躱中閃側而還擊，我突遭此，實易為所算也，於是我乃化拳作掌以消去彼手，同時施用我螳螂門最普通之脚法「軋脚」以擊其脚脛骨，斯為阻截彼另一攻勢之有效辦法也。

L’adversaire esquive vers ma gauche et compte me frapper par une porte de côté (徧門) ; je change alors mon poing en paume pour écarter la main venue et j’attaque de la jambe écrasante ses trois lignes inférieures. Ma posture précédente était toute de main dure, cherchant à percuter l’adversaire ; mais si celui-ci, dans sa retraite, se décale de biais et riposte, je suis pris au dépourvu et facilement joué. C’est pourquoi je change mon poing en paume pour dissiper sa main, tandis que j’emploie le coup de pied le plus ordinaire de notre école de la mante, le « coup de pied écrasant » (軋脚), pour frapper son tibia : c’est là un moyen efficace de couper court à son autre offensive.

第十六式　撤式左統捶 — Posture 16 : semblant de reculer, poing d’estoc à gauche

說明　Explication : 循上式，先將軋出之脚往後撤回以成右登山步，再將右撥掌撤回腰部，同時以左拳衝出，如『定式』。

Poursuivant la posture précédente, on retire d’abord en arrière le pied qui avait écrasé, pour former le pas d’ascension à droite ; puis la paume droite qui écartait revient à la taille, tandis que le poing gauche pique en avant. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼擬坐馬用手來招我之軋腿，若此則彼上路空虛矣，且我腿亦當為彼所脅，於是我乃撤步避之，再以直統捶擊彼上三路，此亦是取下打上、聲東擊西法也，搏擊之道，勝敗繫於一線，常能於一念之間穩握勝券，吾人練武，豈可忽視之乎。

L’adversaire s’assied dans sa position et avance la main pour parer ma jambe écrasante : ce faisant, sa ligne haute se vide, mais ma jambe aussi se trouve menacée ; je recule donc d’un pas pour l’éviter, puis je frappe ses trois lignes supérieures du poing d’estoc direct. C’est là encore la méthode « prendre le bas pour frapper le haut », « menacer à l’est pour frapper à l’ouest ». Dans le combat, la victoire et la défaite tiennent à un fil, et l’on peut souvent saisir la victoire dans l’espace d’une pensée : comment, pratiquant les arts martiaux, pourrions-nous négliger cela ?

第十七式　呑塌右補捶 — Posture 17 : posture d’effondrement, poing de complément à droite

說明　Explication : 循上式，先將右脚之曲膝撑直變成右吞塌步，再用右拳自腰部衝出卽成右補捶矣，如『定式』。

Poursuivant la posture précédente, on redresse d’abord le genou plié du pied droit pour passer au pas d’effondrement à droite, puis le poing droit part de la taille et forme le poing de complément à droite. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼欲以手來招我左統捶，我迅卽易前弓為吞塌步，同時利用左捶化掌撥去來手，再以右補捶衝出，如是可亂其目標矣，七星步或跨虎步、登山步、騎馬式等用補捶者多矣，但用吞塌步之敗勢者，厥惟梅花落中有一着外，惟此式而已。

L’adversaire veut parer de la main mon poing d’estoc gauche : je passe aussitôt de l’arc avant au pas d’effondrement, et en même temps je me sers du poing gauche changé en paume pour écarter la main venue, puis je pousse le poing de complément droit : je brouille ainsi son objectif. Le poing de complément s’emploie volontiers en pas des sept étoiles, en pas du tigre enjambé, en pas d’ascension ou en position du cavalier ; mais pour ce qui est de l’employer dans la posture de défaite du pas d’effondrement, il n’y a, en dehors d’une seule technique du Meihua luo, que cette posture-ci.

第十八式　登山右崩捶 — Posture 18 : ascension, poing éclatant à droite

說明　Explication : 循上式，先將右曲之膝撑直再變成右登山步，右掌向前封去，右捶曲肘轉內復向前反手劈落卽成崩捶之勢，如『定式』。

Poursuivant la posture précédente, on redresse d’abord le genou droit plié pour passer au pas d’ascension à droite ; la paume droite scelle vers l’avant, et le poing droit, le coude plié, pivote de l’intérieur puis fend en descendant en revers devant, formant le poing éclatant. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼旣消去吾手，乃另以別手攻來，我卽用左手封之，再乘轉馬之勢以右捶迎頭崩落，旣封而後崩打，則吾實有絕大把握，但用崩捶之難處厥為運用彈性，譬喻我捶崩出，若不立卽使之收返，乃處於絕大危險之境，但必另以方法抽回斯拳者則頗嫌其慢，因此必須利用出盡自然收回者為上乘。

L’adversaire, ayant dissipé ma main, attaque d’une autre main : je scelle de la main gauche, puis, en tournant la position, je fais tomber le poing droit en éclat sur sa tête. Sceller d’abord et éclater ensuite : j’ai alors toute assurance de réussir. Mais la difficulté du poing éclatant réside dans le jeu de l’élasticité : si, mon poing une fois éclaté, je ne le fais pas aussitôt revenir, je me trouve dans un très grand danger ; et pourtant, employer un autre moyen pour retirer ce poing serait trop lent. Il faut donc le laisser revenir naturellement quand il est allé au bout : c’est là le plus haut degré.

第十九式　右閉門腿法 — Posture 19 : coup de pied « la porte se ferme » du droit

說明　Explication : 循上式，先坐低後左脚，順此坐馬之勢乃踢出右脚以成閉門脚勢，如『定式』

Poursuivant la posture précédente, on s’assied d’abord en arrière sur le pied gauche, et l’on profite de cet élan de la position assise pour lancer le pied droit, formant le coup de pied « la porte se ferme ». Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 崩捶閉門脚，乃為螳螂派之特長，亦卽脚去身離之妙着，苟能善於運用，當得其眞諦，若以普通踢腿視之，則去閉門腿法之眞義者遠矣，蓋閉門腿乃似直出而實斜襲對方襠下，所以稱之為閉門者意寓於此也，胡亂踢出一脚而自以為閉門腿者，實大悞大謬也。

Le poing éclatant suivi du coup de pied qui ferme la porte est une spécialité de l’école de la mante : c’est une technique ingénieuse où le pied part tandis que le corps s’écarte. Si l’on sait l’employer, on en saisira le vrai sens ; mais la prendre pour un coup de pied ordinaire, c’est s’éloigner beaucoup de sa véritable signification. Car le coup de pied qui ferme la porte paraît partir droit, alors qu’en réalité il attaque de biais l’entrejambe de l’adversaire : c’est là ce que recèle son nom. Lancer un coup de pied au hasard et croire que c’est là le coup de pied qui ferme la porte, voilà une très grande erreur et un très grand non-sens.

第二十式　跨虎右挑掌 — Posture 20 : tigre enjambé, paume qui relève à droite

說明　Explication : 循上式，先將踢出之右脚由面前向後落地，再退左脚以成右跨虎步，右左右三掌連環挑起便成如『定式』。

Poursuivant la posture précédente, on fait d’abord reposer en arrière, en passant devant soi, le pied droit qui avait frappé, puis le pied gauche recule pour former le pas du tigre enjambé à droite ; les paumes droite, gauche et droite relèvent en chaîne, formant la posture. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼以手架去我脚，再以另手搶攻我上路，我立卽以小跳返身挑掌消去之，彼但求適可而止，則我亦只以柔手消去來手而已！若彼梗求擊倒我為止，則我可利用雙掌穿入彼手肘之上下，再向左右用剛手分之，如此不但彼手可斷，抑亦牽及整個戰局之不利，吾人遇此，切戒輕視雙掌柔軟無力為可欺也。

L’adversaire bloque mon pied de la main, puis attaque de l’autre main ma ligne haute : je fais aussitôt un petit saut, retourne le corps et dissipe de la paume qui relève. S’il se contente d’en rester là, je me borne à dissiper la main venue d’une main souple. Mais s’il s’obstine à vouloir m’abattre, je peux faire transpercer mes deux paumes, l’une au-dessus, l’autre au-dessous de son coude, puis appuyer de chaque côté en main dure : non seulement son bras peut se briser, mais tout le combat peut en être compromis pour lui. Dans ce cas, gardons-nous de mépriser deux paumes molles et sans force, comme si elles étaient sans danger.

第二十一式　囘身刁踢腿 — Posture 21 : retourner le corps, crochet et coup de pied

說明　Explication : 循上式，先將右手收腰，左手往後西方刁去，同時以左脚踢出，回身之勢旣普遍不順，而又需手脚兼施者，其因難處可知，若欲求得姿勢正確與力道平匀，實須多練也。如『定式』。

Poursuivant la posture précédente, on ramène d’abord la main droite à la taille et la main gauche crochète vers l’ouest derrière soi, tandis que le pied gauche frappe. Le mouvement de retournement du corps est en général peu commode, et il faut encore y joindre l’action des mains et des pieds : la difficulté se conçoit. Si l’on veut obtenir une posture juste et une force bien égale, il faut vraiment beaucoup s’exercer. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼突趨我後方，或另有一人自我後上路打來一捶，我卽以左手刁之，同時更以左脚用撩陰腿法取其下路，手比腿短，為人類有生之定律，若必刁而不放又出腿擊中敵人者，實無此可能，因此刁手僅瞬霎間事耳，腿旣出，則以放去刁手為宜，否則便成拘泥悞事矣。

L’adversaire se porte soudain derrière moi, ou bien un autre homme frappe d’un poing vers ma ligne haute par-derrière : je crochète de la main gauche, tandis que de mon pied gauche je prends sa ligne basse par un coup de pied qui remonte à l’aine (撩陰腿). La main étant plus courte que la jambe — loi constante de l’être humain —, il est impossible de maintenir le crochet tout en portant le coup de pied à l’adversaire ; la fonction de la main en crochet ne dure qu’un instant. Une fois la jambe lancée, il faut lâcher le crochet, sans quoi l’on s’enlise et l’on manque son affaire.

第二十二式　圈捶連環腿 — Posture 22 : poing circulaire, jambe en chaîne

說明　Explication : 循上式，當左脚尚未着地之時再以右脚乘縱跳之勢踢出，同時右捶自後圈前以成，如『定式』。

Poursuivant la posture précédente, alors que le pied gauche n’a pas encore touché le sol, on lance le pied droit en profitant de l’élan du bond, tandis que le poing droit décrit un cercle de l’arrière vers l’avant. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 不論彼招迎我左脚與否，我皆連續以右脚踢去，且同時用上圈捶法襲擊彼上路，使彼難以迎拒我上下齊擊也，此式之難是循上式凌空之時而打成，人旣未着地則佈式着力俱難，且姿勢亦每易為之牽滯而失去美妙之態，祈多練可打破此難也。

Que l’adversaire pare ou non mon pied gauche, j’enchaîne avec un coup de pied droit, et j’attaque en même temps sa ligne haute du poing circulaire, de sorte qu’il lui est difficile de répondre à une attaque menée de front en haut et en bas. La difficulté de cette posture est qu’elle s’exécute en plein vol, en suivant la précédente : quand on n’a pas encore touché le sol, il est malaisé de disposer ses postures et d’exprimer sa force, et la posture se fige facilement en perdant sa beauté. Puisse-t-on s’exercer beaucoup pour vaincre cette difficulté.

第二十三式　入環右仰膀 — Posture 23 : entrée dans l’anneau, avant-bras pressant à droite

說明　Explication : 循上式，先將右脚原位落下，再跟進左脚以成右入環步，右捶沉下轉為仰膀之勢，左拳貼右肘內，如『定式』。

Poursuivant la posture précédente, on repose d’abord le pied droit à sa place, puis le pied gauche suit en avant pour former le pas d’entrée dans l’anneau à droite ; le poing droit s’enfonce, puis se retourne pour former l’avant-bras pressant (仰膀), le poing gauche collé à l’intérieur du coude droit. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼欲坐馬卸去我連環腿之攻勢，我亦卽坐馬沉肘以仰膀法推之，我上兩式俱自高空向對方作連續之攻擊，在拳理攻守中勢難永久如是者，因此乃有此着之忽變為低勢也，「滾膀」「仰膀」俱屬純剛之短手，普通練之者多忽畧用勁，亦有未明用此短勁者，且須兩手合作方可發出，為更難之點也。

L’adversaire veut esquiver, en s’asseyant dans sa position, l’attaque de ma jambe en chaîne : je m’assieds de même, laisse tomber le coude et pousse du procédé de l’avant-bras pressant. Mes deux postures précédentes attaquaient en continu depuis les hauteurs ; selon les principes de l’attaque et de la défense, il est difficile de s’y maintenir longtemps, d’où cette technique qui passe brusquement en posture basse. L’« avant-bras qui roule » (滾膀) et l’« avant-bras pressant » (仰膀) appartiennent tous deux aux mains courtes de pure dureté : la plupart de ceux qui s’y exercent négligent d’y exprimer la force, et certains ne savent même pas employer cette force courte ; et comme elle n’agit que par la coopération des deux mains, la difficulté est plus grande encore.

第二十四式　七星左刁手 — Posture 24 : sept étoiles, main en crochet à gauche

說明　Explication : 循上式，由向西之勢轉為向東，左右脚原勢不變，從左轉身，化右入環步為左七星步，右拳收腰部，左手刁向後東方，如『定式』。

Poursuivant la posture précédente, on passe de la direction de l’ouest à celle de l’est : les pieds, sans changer de position, pivotent avec le corps qui tourne à gauche, transformant le pas d’entrée dans l’anneau à droite en pas des sept étoiles à gauche ; le poing droit revient à la taille et la main gauche crochète vers l’est derrière soi. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼疾走我後方擬自我中路攻來，我原步轉身化為七星式，同時更以左手刁之，使不能得逞也，然刁手實為螳螂拳技中最普遍之手法，惟求姿勢美妙旣難，何况收閉開合俱由此小動作而來，若不澈底了解運用之道，則去原意遠矣，豈非辜負此着之眞諦哉。

L’adversaire court rapidement derrière moi pour attaquer ma ligne moyenne : sans bouger les pieds, je me retourne pour passer en posture des sept étoiles, et je crochète de la main gauche pour qu’il n’aboutisse pas. Mais la main en crochet est en vérité la méthode de main la plus répandue de la boxe de la mante : déjà il est difficile d’en obtenir une belle posture, et de plus tout le jeu de fermeture, d’ouverture, de rassemblement et de dispersion procède de ce petit mouvement. Faute d’en comprendre à fond l’usage, on s’éloigne beaucoup de l’intention première, et l’on trahit le vrai sens de cette technique.

第二十五式　七星右補捶 — Posture 25 : sept étoiles, poing de complément à droite

說明　Explication : 循上式，進右脚以成右七星步，右捶自腰部衝出卽成右補捶，如『定式』。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit avance pour former le pas des sept étoiles à droite, et le poing droit part de la taille pour former le poing de complément à droite. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 我旣刁得來手，乃卽進馬怒衝一捶，方不負刁得之優勢，補捶在螳螂拳中不但普遍有此捶法，且為特有之捶法，但每易為練者所悞者，厥惟故意使捶掌相碰時發出聲响而專注意於此皮外之着，反背手實際之用法，余二十餘年來默察同學中常因此致令捶不自腰發之大毛病，若如此則特有之技反為所累者不淺矣。

Ayant crocheté la main venue, je pousse aussitôt un poing furieux en avançant, pour ne pas manquer l’avantage acquis. Le poing de complément n’est pas seulement un coup de poing répandu dans la boxe de la mante, c’est aussi un coup qui lui est propre — mais facilement mal compris : on fait exprès de heurter le poing contre la paume pour en tirer un claquement, et l’on concentre son attention sur cet effet de surface, au rebours de l’usage réel de la main. Depuis plus de vingt ans, j’observe en silence chez mes compagnons cette grave erreur, qui fait que le poing ne part plus de la taille. Et de ce fait, cette technique caractéristique devient pour eux un fardeau considérable.

第二十六式　登山右挫捶 — Posture 26 : ascension, poing qui mate à droite

說明　Explication : 循上式，右脚由七星步踏前以成右登山之勢，左手向前由上封下，右拳曲肘由下反衝而上，斯卽挫捶之法，如『定式』。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit pose devant depuis le pas des sept étoiles pour former la posture d’ascension à droite ; la main gauche va devant, scellant de haut en bas, et le poing droit, le coude plié, pique d’en bas vers le haut en revers — c’est là le procédé du poing qui mate. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼以手來搭我之補捶，我卽進步以求與彼接近，再以左手反封來手，同時轉出右拳反手衝上以擊其頷下。

L’adversaire pose la main sur mon poing de complément : j’avance pour me rapprocher de lui, puis scelle en retour la main venue de la main gauche, tandis que je fais sortir en pivotant le poing droit, qui pique en revers vers le haut pour frapper sous son menton.

第二十七式　穿手右劈軋 — Posture 27 : main qui transperce, fendre et écraser à droite

說明　Explication : 循上式，先拉起前右脚如跨虎之狀，左手自下穿出如「過渡式」，

Poursuivant la posture précédente, on tire d’abord en arrière le pied droit avancé, comme pour la posture du tigre enjambé, et la main gauche transperce en sortant d’en bas. Comme sur la figure de transition.

再踏步進前以成右登山步，左手穿盡，右拳拉歸後，復由後進前自高劈落，當與左手相碰時發出「必卜」之聲，如『定式』。

Puis on pose le pas en avant pour former le pas d’ascension à droite ; la main gauche a transpercé jusqu’au bout, le poing droit est tiré en arrière, puis il revient de l’arrière vers l’avant en fendant de haut en bas, et en heurtant la main gauche il produit le claquement « pi-pou ». Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼以手來封我之挫捶，我卽穿之，迨穿去來手，卽運用右拳由後探前劈落。

L’adversaire scelle de la main mon poing qui mate : je le perce, et ce mouvement repousse la main venue, puis je porte le poing droit de l’arrière vers l’avant en fendant vers le bas.

第二十八式　入環右滾手 — Posture 28 : entrée dans l’anneau, main qui roule à droite

說明　Explication : 循上式，左右脚不變原來位置，只用進式化為右入環步耳！同時兩手化掌，右前而長，左後而短，乘進步之便向右方齊撥而出，如『定式』。

Poursuivant la posture précédente, les pieds ne changent pas de place : on passe simplement en pas d’entrée dans l’anneau à droite. En même temps les deux mains se changent en paumes — la droite devant et longue, la gauche derrière et courte — et, profitant de l’avancée, écartent ensemble vers la droite. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 如梅花拳第二式之入環掠翅式形狀，不過此式跟住下式則寓有連環性之作用，以是不同耳！左短之掌，可消去來手，右長之掌，則襲擊彼臉部也。

La forme est celle de la deuxième posture du Meihua quan, « entrée dans l’anneau, les ailes qui balaient » ; la différence est que cette posture s’enchaîne directement à la suivante, d’où son caractère de chaîne. La paume gauche, courte, dissipe la main venue ; la paume droite, longue, attaque le visage.

第二十九式　進式右漏手 — Posture 29 : avancer, main qui glisse à droite

說明　Explication : 循上式，（定式實相同）先拉起前右脚，然後全身標前仍為右入環之勢，兩掌向左下兜一圓弧形轉而向上往左撥去，與上式之撥右則成相反之勢矣，如『定式』。

Poursuivant la posture précédente (la posture finale est en fait identique), on tire d’abord en avant le pied droit, puis tout le corps s’élance en avant, toujours en posture d’entrée dans l’anneau à droite ; les deux paumes descendent vers la gauche, décrivent un arc de cercle remontant, puis écartent vers la gauche — l’inverse de l’écartement vers la droite de la posture précédente. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼正避過我上式之滾手，我不容彼有規避機會，立卽進前漏手擊之，滾漏手乃螳螂拳之有名手法，滾手轉漏手為一弧形轉法，為柔手中之最迅速者，滾者如大江之水滾滾而來，綿亘不絕，漏者乃塡補空虛之意也，滾而漏，漏再滾，滾滾漏漏綿綿不斷也。

L’adversaire vient d’esquiver la main qui roule de ma posture précédente ; je ne lui laisse aucun répit et j’avance aussitôt pour frapper de la main qui glisse. « Rouler et glisser » est une méthode de main célèbre de la boxe de la mante : le passage de la main qui roule à la main qui glisse se fait par un virage en arc, le plus rapide des mouvements souples. Rouler, c’est comme l’eau d’un grand fleuve qui vient en roulant, sans interruption ; glisser, c’est l’idée de combler un vide. Rouler puis glisser, glisser puis rouler encore : roulements et glissements se suivent sans fin.

第三十式　撤式左統捶 — Posture 30 : semblant de reculer, poing d’estoc à gauche

說明　Explication : 循上式，左後脚先動往後方作原步不變之撤退，同時右手封之，然後收回腰部，再以左拳衝出乃成如『定式』矣。

Poursuivant la posture précédente, le pied gauche postérieur recule d’abord vers l’arrière, en une retraite sans changement de position, tandis que la main droite scelle ; puis elle revient à la taille et le poing gauche pique en avant, formant la posture. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼以手來架我之漏手，我卽跟住以右手封之，再乘撤步之勢以左拳直統之，我旣連續標進二式之後忽有此一着小撤退，實乃螳螂拳之妙着也，或有一生不經意而苦練螳螂拳者，對此前人創造之佳構而不識如何發揚光大之為可惜耳。

L’adversaire pare de la main ma main qui glisse : je la suis en scellant de la main droite, puis, profitant du pas de retraite, je pique droit du poing gauche. Après deux élans consécutifs vers l’avant, cette petite retraite soudaine est bien l’une des trouvailles de la boxe de la mante. Il est regrettable que certains, après avoir peiné toute leur vie sur la boxe de la mante sans y prendre garde, ne sachent pas reconnaître ces belles constructions créées par les anciens, ni comment les faire rayonner.

第三十一式　馬式右補捶 — Posture 31 : position du cavalier, poing de complément à droite

說明　Explication : 循上式，原步標前以成騎馬式之勢，同時右拳自腰部直出以成補捶之勢，如『定式』。

Poursuivant la posture précédente, on s’élance en avant sans changer de pas pour former la position du cavalier, tandis que le poing droit sort droit de la taille pour former le poing de complément. Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 彼以手挑去我統捶，我卽進馬用補捶法直取其胸部。

L’adversaire relève ma pointe d’estoc de la main : j’avance en position et, du poing de complément, je vise droit sa poitrine.

第三十二式　跨虎捕蟬式 — Posture 32 : tigre enjambé, saisir la cigale

說明　Explication : 循上式，由左轉身拉回左脚以成左跨虎式，兩手轉為捕蟬式，如『定式』。

Poursuivant la posture précédente, on se retourne à gauche et l’on ramène le pied gauche pour former la posture du tigre enjambé à gauche ; les deux mains se placent en « saisir la cigale ». Comme sur la figure d’immobilisation.

功用　Application : 凡習螳螂拳者多知之矣。（完）

Tous ceux qui pratiquent la boxe de la mante le savent bien. (Fin de l’enchaînement.)

Notes du traducteur

1. Les « trois fleurs » (三花手) : la boxe de la mante groupe sous ce nom trois enchaînements — le Meihua quan (梅花拳), le Meihua luo (梅花落) et le Meihua shou (梅花手), ce dernier étant le plus court (trente-deux postures). L’auteur rappelle dans sa préface qu’ils doivent s’apprendre dans l’ordre « chute, boxe, main », et que les deux premiers avaient déjà paru, respectivement comme seizième et vingtième titres de la série ; celui-ci est le vingt et unième.

2. Dur et souple : tout l’appareil critique de ce manuel — la préface du disciple Huang Hanchao comme les applications posture par posture — tourne autour de la distinction 剛手 (main dure) / 柔手 (main souple) et de leurs combinaisons : le dur résidant dans le souple (寓剛於柔), le souple résidant dans le dur (寓柔於剛), et l’entraide du dur et du souple (剛柔並濟).

3. Numérotation : l’édition originale numérote la dixième posture 第十二式 (double du numéro de la douzième) ; cette coquille est reproduite dans la citation et corrigée dans la traduction, la numérotation suivie étant la séquence réelle des trente-deux postures.

4. Noms repris : les postures 25 et 26 reprennent exactement les noms des postures 2 et 8, et la 30 celui de la 16 — usage constant de ces manuels, qui répètent une même forme d’un côté puis de l’autre.

5. Vocabulaire des techniques : les procédés portent les noms reçus de l’école : 補捶, le « poing de complément » ; 崩捶, le « poing éclatant » ; 挫捶, le « poing qui mate » ; 圈捶, le « poing circulaire » ; 統捶, le « poing d’estoc » ; 封手, la « main scellante » ; 刁手, la « main en crochet » ; 漏手 / 漏掌, la « main / paume qui glisse » ; 滾手, la « main qui roule » ; 腰斬, le « tranchage de la taille » ; 挑掌, la « paume qui relève » ; 揪腿, la « jambe qui ramasse » ; 軋腿, la « jambe écrasante » ; 扑腿, la « jambe jetée ». Les noms de posture sont repris selon l’usage établi dans les traductions précédentes des manuels de Huang Hanxun publiées sur ce site.

6. Les images : les quarante-six planches reproduites ici — les deux calligraphies liminaires (le titre par Long Bingtang et l’inscription de Lu Weichang) et les quarante-quatre photographies de postures, dont celles des postures 4, 5, 6, 10, 11, 13, 14 et 27 comportent deux ou trois vues — proviennent du livre de 1958 tel qu’il est reproduit dans l’article de Brennan. Ce sont des documents figurant dans l’édition originale du texte chinois, donc dans le domaine public ; ce ne sont ni des créations graphiques modernes ni des photographies de l’éditeur du blog.

Source du texte chinois : 《梅花手拳》 (« La boxe de la main de la fleur de prunier »), compilé et rédigé par Huang Hanxun (黃漢勛, 1915-1974) de Shunde, d’après l’enseignement de Luo Guangyu (羅光玉) de Penglai, au Shandong, photographies de Huang Ziying (黃子英), relecture de Huang Xiang (黃翔), calligraphie du titre de Long Bingtang (龍炳棠) ; publié à Hong Kong le 13 octobre 1958 comme vingt et unième titre de la série de la boxe de la mante ; texte relevé dans l’article « Plum Blossom Hands » de Paul Brennan (https://brennantranslation.wordpress.com/2019/10/10/plum-blossom-hands/), dont la traduction anglaise n’a pas été utilisée. Texte chinois et planches du livre dans le domaine public (Huang Hanxun, mort le 23 décembre 1974). Les quarante-six images reproduites ici sont les planches de l’édition chinoise d’origine. Traduction française : nouvelle traduction réalisée à partir de l’original chinois pour ce site.