Le Meihua quan (梅花拳) de Huang Hanxun : la boxe de la fleur de prunier

Le Meihua quan (梅花拳, « la boxe de la fleur de prunier ») est un manuel d’enchaînement de la boxe de la mante (螳螂拳) publié à Hong Kong en 1957, compilé et rédigé par Huang Hanxun (黃漢勛, 1915-1974) de Shunde, le texte étant relu par Huang Ziying (黃子英). Avec le Meihua shou (梅花手, « la main de la fleur de prunier ») et le Meihua luo (梅花落, « la fleur de prunier qui tombe »), il forme l’ensemble des « trois fleurs » (三花手) de l’école de la mante, dont la préface de l’auteur rappelle ici la logique : les trois enchaînements se partagent le même fond, du plus bref et du plus vif au plus ample et au plus dur.

Comme les autres manuels d’enchaînement de Huang Hanxun, l’ouvrage comporte peu de théorie générale : après la page de titre, la calligraphie liminaire, la carte d’orientation du pratiquant (形勢圖) et la préface de l’auteur, il déroule les cinquante-cinq postures de l’ensemble, chacune décomposée en une explication (說明) qui décrit les pas, les mains et l’orientation, et une application (功用) qui donne la réponse à l’adversaire. Les soixante-quinze planches de l’édition originale — la calligraphie de He Zhongshu, la carte de l’enchaînement et les soixante-treize photographies de postures — illustrent chaque étape.

Huang Hanxun est mort le 23 décembre 1974 ; le texte chinois appartient donc au domaine public depuis le 1er janvier 2025.

Traduction nouvelle réalisée directement à partir du texte chinois original.

Page de titre (書名頁)

梅花拳

順德黃漢勛編述

校對者：黃子英

« La boxe de la fleur de prunier » (梅花拳).

Compilé et rédigé par Huang Hanxun (黃漢勛) de Shunde ; relecture de Huang Ziying (黃子英).

L’ouvrage a été publié à Hong Kong en 1957. La préface de l’auteur porte la date du quinzième jour du premier mois de l’année dingyou (丁酉), jour de la fête des Lanternes, soit le 14 février 1957.

Calligraphie liminaire (題字)

楳華拳

何重署

« La boxe de la fleur de prunier » (楳華拳, où 楳 est une variante graphique de 梅, « prunier ») ; inscription de He Zhongshu (何重署).

Carte de l’enchaînement (梅花拳形勢圖)

梅花拳形勢图

北　　　　W 西　　東 E　　　　南

起 / 止

« Carte de la disposition de la boxe de la fleur de prunier » (梅花拳形勢圖) : les quatre orients — nord (北), ouest (西), est (東), sud (南) — et les points de « début / fin » (起／止) de l’enchaînement sur la surface de pratique.

Préface (序)

螳螂派拳術中有三花手，即梅花手，梅花拳，梅花落是也，前者手法簡短而靈活，後者則採取大架子及番車法，剛而主大勁，獨中者能中和兩拳之間，手步新頴而與他拳大異其趣，且柔手獨多，練之者若非經過多時浸淫不易了解其深意也。

Dans l’art du poing de l’école de la mante, il existe un ensemble de trois « fleurs de prunier », à savoir la main de la fleur de prunier (梅花手), la boxe de la fleur de prunier (梅花拳) et la fleur de prunier qui tombe (梅花落). La première a des techniques brèves et alertes ; la dernière adopte de grands cadres et la méthode de la roue tournante, avec de la dureté et de la force brute. Celle qui tient le milieu, elle, sait tenir la balance entre les deux : ses mains et ses pas sont neufs et tranchent nettement sur ceux des autres enchaînements, et les mains souples y sont particulièrement nombreuses. Pour ceux qui la pratiquent, s’ils ne s’y sont pas longuement immergés, il n’est pas facile de comprendre le sens profond de ces techniques.

丁酉年上元節於螳螂館

Écrit au pavillon de la Mante (螳螂館) à la fête des Lanternes de l’année dingyou (丁酉, 1957).

Noms des postures (式名)

1. 背轉雙蓄勢 — le dos tourné, les deux mains emmagasinent leur force
2. 入環掠翅式 — pas de l’anneau, les ailes qui balaient
3. 提腿迎面掌 — jambe levée, paume face au visage
4. 入環右反掌 — pas de l’anneau, paume en revers à droite
5. 提腿雙提刁 — jambe levée, double crochet qui se lève
6. 入環雙壓掌 — pas de l’anneau, double paume qui presse
7. 入環單臂爪 — pas de l’anneau, griffe d’un seul bras
8. 引針右腰斬 — passer le fil, trancher la taille à droite
9. 提腿右献桃 — jambe levée, présenter la pêche à droite
10. 入環右滾膀 — pas de l’anneau, roulement d’épaule à droite
11. 提腿左献桃 — jambe levée, présenter la pêche à gauche
12. 入環左滾膀 — pas de l’anneau, roulement d’épaule à gauche
13. 提腿右挫捶 — jambe levée, poing qui mate à droite
14. 穿捶右蹬𨁏 — poing qui perce, jambe droite qui étaie
15. 囘身右封手 — retour du corps, main scellante à droite
16. 底穿左封掌 — percer par le bas, paume scellante à gauche
17. 扭步右叠肘 — pas torsadé, coude empilé à droite
18. 扭步右崩捶 — pas torsadé, poing éclatant à droite
19. 提腿雙提刁 — jambe levée, double crochet qui se lève (nom repris du n° 5)
20. 入環雙壓掌 — pas de l’anneau, double paume qui presse (nom repris du n° 6)
21. 穿梭刁手式 — la navette, mains en crochet
22. 入環右腰斬 — pas de l’anneau, trancher la taille à droite
23. 封手雙飛腿 — mains scellantes, double jambe qui vole
24. 跨虎右叠肘 — tigre enjambé, coude empilé à droite (l’édition porte 第二四十式)
25. 跨虎右崩捶 — tigre enjambé, poing éclatant à droite
26. 走步右軋膝 — pas qui court, genou qui écrase à droite
27. 提腿裡纏絲 — jambe levée, enrouler le fil de soie à l’intérieur
28. 入環右挫掌 — pas de l’anneau, paume qui mate à droite
29. 提腿迎面掌 — jambe levée, paume face au visage (nom repris du n° 3)
30. 登山右反掌 — ascension de la montagne, paume en revers à droite
31. 撤步穿封統 — retirer le pas, percer, sceller et piquer
32. 撤式封統捶 — semblant de reculer, sceller et piquer du poing
33. 走步右挑手 — pas qui court, main qui soulève à droite
34. 七星右補捶 — sept étoiles, poing de complément à droite
35. 右封左圈捶 — sceller à droite, poing circulaire à gauche
36. 左封右圈捶 — sceller à gauche, poing circulaire à droite
37. 入環右腰斬 — pas de l’anneau, trancher la taille à droite (nom repris du n° 22)
38. 右抅摟採手 — main qui crochète, enlace et cueille à droite
39. 跨虎右截捶 — tigre enjambé, poing qui intercepte à droite
40. 雙封橫統捶 — double scellement, poing qui pique en travers
41. 蹤跳右仰膀 — bond, épaule renversée à droite
42. 撤式掛統捶 — semblant de reculer, poing qui accroche et pique (l’édition porte 第四二十式)
43. 進式右劈軋 — avancer, fendre et écraser à droite
44. 進式右蓋掌 — avancer, paume qui couvre à droite
45. 進式右反掌 — avancer, paume en revers à droite
46. 撤式左屯掌 — semblant de reculer, paume en appui à gauche
47. 登山右叠肘 — ascension de la montagne, coude empilé à droite
48. 七星大撤式 — sept étoiles, grand retrait
49. 七星式低劈 — sept étoiles, fendre bas
50. 走步高挑手 — pas qui court, main qui soulève haut
51. 七星右補捶 — sept étoiles, poing de complément à droite (nom repris du n° 34)
52. 踢腿右滾膀 — coup de pied, roulement d’épaule à droite
53. 引針右腰斬 — passer le fil, trancher la taille à droite (nom repris du n° 8)
54. 雙刁右圈脚 — double crochet, jambe circulaire à droite
55. 跨虎左挑掌 — tigre enjambé, paume qui soulève à gauche

第一式　背轉雙蓄勢 — Posture 1 : le dos tourné, les deux poings emmagasinent leur force

說明　Explication : 假定吾拳由東，作起點者，應左東，右西，面南背北，目注視西方作起式，雙足緊靠，雙手握拳抽起至極高，肘部向後緊收，提氣於上，集全神注視展開之動作，免使有鬆懈之象是為切要。

En supposant que l’enchaînement parte de l’est : on doit se tenir l’est à sa gauche, l’ouest à sa droite, face au sud et le dos au nord, le regard fixé vers l’ouest pour la posture d’ouverture ; les deux pieds serrés l’un contre l’autre, les deux mains fermées en poings et tirées très haut, les coudes resserrés vers l’arrière. On élève le souffle vers le haut et l’on rassemble toute son attention sur le mouvement qui va se déployer : l’essentiel est de ne pas laisser paraître de relâchement.

功用　Application : 僅作預備之勢，尚無實用可言，惟許多練拳同道，祗知凝神聚氣目注前方而已！但此梅花拳之開式為背轉之勢，若目視前方則對斯拳開始動作之方向大相逕庭，余以為此式之注視應以右方為合，因此拳是向右方開始動作之故也，幸練之者毋忽視之為要。

Cette posture n’est qu’une préparation et n’a pas encore d’application propre ; beaucoup de compagnons d’entraînement se contentent de rassembler leur esprit et leur souffle en regardant devant eux. Or l’ouverture de ce meihua quan se fait dos tourné : si l’on regarde devant soi, on tourne le dos à la direction dans laquelle cet enchaînement commence à se déployer. J’estime que dans cette posture le regard doit se porter à droite, puisque c’est vers la droite que cet enchaînement commence. Que ceux qui le pratiquent ne le négligent pas.

第二式　入環掠翅式 — Posture 2 : pas de l’anneau, les ailes qui balaient

說明　Explication : 循上式，前右脚向西方開出半步，後右脚跟入而足踝離地以成入環步，同時雙手由拳化掌自腰部發出，往前撥過北方，前掌直而略高，後掌短而貼於左肩之上，右左兩掌雖分長短，但須同時發出方符此掠翅式之原來作用，否則徒具形式而去實用之道遠矣。如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit avancé s’ouvre d’un demi-pas vers l’ouest, puis le pied droit postérieur [sic : il faut lire le pied gauche, cf. notes] suit en décollant le talon, formant le pas de l’anneau (入環步) ; en même temps, les deux mains, passant du poing à la paume, partent de la taille et écartent vers l’avant en passant par le nord — la paume avant droite et légèrement haute, la paume arrière courte et collée au-dessus de l’épaule gauche. Bien que les deux paumes se distinguent par le long et le court, elles doivent partir en même temps pour répondre à la fonction originelle de cette posture des ailes qui balaient ; autrement, on n’en garde que la forme et l’on s’éloigne du chemin de l’usage réel. Comme sur la « figure d’immobilisation » (定式圖).

功用　Application : 彼由西方擊入，自我中上路打來一拳，我即坐馬進前以與彼接近，再以長短手齊出，短者拍去來手，長者反擊其臉部，斯即招之即打之法也。螳螂拳之攻守法則俱以迅速敏捷見長，若迂迴不前是與拳宗相反，且反予敵以機會，斯為智者所不取，抑亦自取其敗而已。

L’autre attaque depuis l’ouest et me porte un coup de poing à hauteur moyenne ou haute ; j’abaisse aussitôt ma position en avançant pour me rapprocher de lui, puis je fais sortir ensemble ma main longue et ma main courte : la courte frappe la main qui vient, la longue riposte à la face. C’est la méthode « inviter pour frapper ». Les principes d’attaque et de défense de la boxe de la mante ont tous pour vertu la rapidité et la vivacité ; faire des détours et ne pas avancer est contraire à la tradition de cet art, et donne en outre l’avantage à l’adversaire : le sage ne saurait s’y résoudre, ce serait courir de soi-même à sa perte.

第三式　提腿迎面掌 — Posture 3 : jambe levée, paume face au visage

說明　Explication : 循上式，伸直左脚，提起右脚以成獨立之勢，同時以前右掌往左肩上撥歸，而以左後掌橫撑而出，長短旣分，順逆乃明，兩掌在交替之中切宣吻合出與歸之時間，來手被撥去之時亦即我掌抵達對方之同時，若此乃可收全功，如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, la jambe gauche se tend et le pied droit se lève pour former la position sur une jambe ; en même temps la paume droite, qui était devant, écarte et revient au-dessus de l’épaule gauche, tandis que la paume gauche, qui était derrière, sort en biais en appui. Le long et le court se trouvent ainsi départagés, l’aller et le retour deviennent clairs : dans l’échange des deux paumes, il importe que la sortie et le retour coïncident exactement — au moment où la main qui vient est écartée, ma paume atteint l’autre dans le même instant. C’est à ce prix que la technique porte tout son fruit. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼由低手改為高手，又由我右方易向左方攻來，我即提腿就其勢，同時以長作短，化短作長，趁其勢而利其便，用高屯掌方式直取其臉部。提腿旣可就其高來之勢，更能防對方予我以下路之攻擊，且藉提腿之便而隨將出脚攻彼之下也。

L’autre passe d’une technique basse à une technique haute et, de surcroît, déplace son attaque de ma droite vers ma gauche ; je lève aussitôt la jambe pour épouser son mouvement, en même temps je fais de ma main longue une main courte et de ma main courte une main longue, je profite de son élan et de la commodité du moment, et je vais droit à son visage d’une paume haute en appui. La jambe levée permet non seulement de se hausser au niveau de l’attaque venue d’en haut, mais encore de parer une attaque dirigée contre le bas de mon corps, et, de surcroît, elle met en position de sortir le pied pour frapper l’autre dans son bas.

第四式　入環右反掌 — Posture 4 : pas de l’anneau, paume en revers à droite

說明　Explication : 循上式，先原步不動，將右短掌直向前反落，如「過渡式」甲，

Poursuivant la posture précédente, sans changer de pas, la paume droite, la courte, tombe droit devant en revers : « figure de transition » A.

再收右掌於腰，同時出左掌橫盖而下替之，如「過渡式」乙，

Puis la paume droite se retire à la taille tandis que la paume gauche sort en couvrant de côté et vers le bas pour prendre sa place : « figure de transition » B.

再落右脚以成右入環步，收於腰部右掌則反掌由後出前，自上打落，左掌則收於右肘之下，如『定式圖』。

Enfin le pied droit descend pour former le pas de l’anneau droit ; la paume droite, ramenée à la taille, sort en revers de l’arrière vers l’avant et frappe en tombant du haut, tandis que la paume gauche se retire sous le coude droit. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼欲偸打我中路，我即用連環掌法破開之，再用反掌由頭部擊落，使彼有突如其來之感，而張惶失措，於是我乃佔其優勢矣。

L’autre cherche à me surprendre en frappant à hauteur moyenne ; je le déjoue par la méthode des paumes en chaîne, puis je frappe en tombant du haut de la tête avec la paume en revers, de sorte qu’il est pris de court, perd contenance, et que je prends le dessus.

第五式　提腿雙提刁 — Posture 5 : jambe levée, double crochet qui se lève

說明　Explication : 循上式，再提起前右脚以成獨立式，雙手由掌化為雙刁手向上直舉，此式又名為「螳螂雙提爪」為螳螂拳中少見之手法，手與腿須同時提起，切戒分先後為之，肘部不宜彎曲，身體須平正獨立，使姿勢達成佳妙之境，如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit avancé se lève de nouveau pour former la position sur une jambe ; les deux mains, de paumes, deviennent deux mains en crochet qui se lèvent droit vers le haut. Cette posture porte aussi le nom de « double griffe levée de la mante » (螳螂雙提爪) et c’est une technique rare dans la boxe de la mante. Mains et jambe doivent se lever en même temps : gardez-vous de les faire l’une après l’autre. Le coude ne doit pas se plier, le corps doit rester droit et de niveau, sur une seule jambe, afin que la posture atteigne à sa perfection. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼欲以雙拳迎頭劈落，我乃雙手往上提消之，或雙刁將來拳刁住，再用腿襲其下部也。此法是純柔之法，不論刁得對方之手或用手背向上舉消來手皆不能勉强發力者，祗要順其自然之趨勢而將來手由上消去之，再遠距離則提腿撩之，迫近則利用膝部向上頂去，皆勢順而使彼方易於疎忽之着也。

L’autre veut faire tomber ses deux poings de haut en bas vers ma tête ; je lève alors les deux mains pour dissiper, ou bien mes deux crochets accrochent les poings qui viennent, et j’atteins son bas avec la jambe. Cette méthode est de pure souplesse : que l’on accroche la main de l’autre ou que l’on dissipe la main qui vient en levant le dos de la main, on ne doit jamais forcer — il suffit de suivre la tendance naturelle et d’écarter de haut en bas la main qui vient. Si la distance est grande, la jambe levée la balaie ; si l’autre est tout proche, on se sert du genou pour pousser vers le haut. Dans les deux cas le geste est naturel, et c’est là un de ces coups que l’autre laisse facilement passer.

第六式　入環雙壓掌 — Posture 6 : pas de l’anneau, double paume qui presse

說明　Explication : 循上式，先將提起之右腿原位落下以成右入環步，雙刁手復化為雙掌向前直下，手與脚俱由高而下，有如大江之水，沛然而莫之能禦，掌尖微撓起斜出以就彼軀，若平落則益與彼方作遠距離矣，希注意及之毋使良佳之手法化成無用為可惜也，如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, la jambe droite levée redescend à sa place pour former le pas de l’anneau droit ; les deux mains en crochet redeviennent deux paumes qui vont droit devant, vers le bas. Mains et pied tombent ensemble du haut : ainsi l’eau d’un grand fleuve, un flux débordant que rien ne peut contenir. Le bout des paumes se relève légèrement et sort en biais pour aller au corps de l’autre ; si elles tombaient à plat, la distance à son égard s’en trouverait accrue. Puissiez-vous y prendre garde et ne pas laisser une si bonne technique se réduire à rien. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼以我提高之勢，中下路必感空虛也，於是欲自我空檔中取得便宜，我早知其有此一着矣，乃即化掌直壓而下，以防其有此攻勢也，凡習此拳之同道或有誤雙掌之勢，甚雄猛必為剛手無疑，惟是究其實際則為柔手，螳螂拳中剛柔綜錯，若非細察手法中之含義每易使人疑似兩可也。

Comme je suis haussé, l’autre sent forcément le vide à hauteur moyenne et basse et cherche à profiter de cette ouverture ; je sais d’avance qu’il a cette carte en main, et je fais aussitôt de mes mains des paumes qui pressent droit vers le bas, afin de prévenir son attaque. Certains compagnons d’étude de cette boxe se trompent sur la posture des deux paumes : si vigoureuse soit-elle, elle serait sans doute de la dureté. Mais en réalité il s’agit de mains souples. Dans la boxe de la mante, dur et souple se mêlent en croisant : faute de scruter le sens contenu dans chaque technique, on en reste souvent à une apparence ambiguë.

第七式　入環單臂爪 — Posture 7 : pas de l’anneau, griffe d’un seul bras

說明　Explication : 循上式，左後脚進前以成左入環步，當進前之時右掌已以成歸後方矣，乘後歸方而變為刁手，復由後向前橫掃而出，如『定式』（另附反面圖如下）

Poursuivant la posture précédente, le pied gauche, qui était derrière, avance pour former le pas de l’anneau gauche ; au moment où il avance, la paume droite est déjà retournée vers l’arrière : profitant de ce retour, elle se change en main en crochet et sort de l’arrière vers l’avant en balayant de côté. Comme sur la « figure d’immobilisation » (une vue de revers est jointe ci-dessous).

功用　Application : 彼被我雙壓掌襲擊，逼得退步卸之，我即跟步直入，另以單臂爪法襲其下部，斯毒着也。

L’autre, attaqué par mes deux paumes qui pressent, est contraint de reculer d’un pas pour s’en défaire ; je le suis aussitôt du pas et j’entre droit sur lui, pour atteindre son bas de la griffe d’un seul bras. C’est là un coup cruel.

第八式　引針右腰斬 — Posture 8 : passer le fil, trancher la taille à droite

說明　Explication : 循上式，先動右後脚，再動左前脚，用小跳法，蹤身直前以成七星步，左掌化拳往左斜下方拖，右刁手化掌亦向左前方斜斜發出，是為引針而腰斬矣，此式之佈式已難得其美妙，至着力之處尤為習之者所夢寐以求，蓋左手往外拖，右掌向內斜撇，復須用左脚以七星式作抅入之勢乃複雜而難練也，如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit postérieur bouge le premier, puis le pied gauche avancé : d’un petit bond, le corps s’élance droit devant pour former le pas des sept étoiles (七星步). La paume gauche se change en poing et tire en biais vers le bas à gauche, la main droite en crochet se change en paume et sort en biais vers l’avant-gauche : c’est « passer le fil » (引針) puis « trancher la taille ». La disposition de cette posture est déjà difficile à mener à sa perfection, et son point d’application est ce dont ceux qui l’étudient rêvent : la main gauche tire vers l’extérieur, la paume droite tranche en biais vers l’intérieur, et il faut encore que le pied gauche, en pas des sept étoiles, forme la position d’accrochage — c’est complexe et malaisé à travailler. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼欲自我左方攻入，我即以左手封去之，再乘走跳之勢入彼前鋒馬，另以右掌斜撇其腰部，如是可使其失去重心之平衡，而易於傾仆矣，同道中每易誤凡欲傾仆人者必用剛手為最佳法則，惟曾試用此引針腰斬者莫不知非所盡然，「引針」二字顧名思義當是極細緻之手法，吾人欲用之須向此中下功夫也。

L’autre veut entrer en attaquant depuis ma gauche : je scelle aussitôt de la main gauche, puis je profite de l’élan du bond pour entrer dans sa jambe avant, et je tranche sa taille en biais de la paume droite : ainsi il perd l’équilibre et tombe facilement. Parmi les compagnons d’étude, on croit souvent à tort que, pour faire tomber l’autre, la meilleure règle soit d’employer une main dure ; mais tous ceux qui ont essayé ce « passer le fil pour trancher la taille » savent bien qu’il n’en va pas ainsi. Le mot 引針, « passer le fil », dit ce qu’il veut dire : c’est une technique extrêmement fine et délicate, et qui veut l’employer doit y consacrer son travail.

第九式　提腿右献桃 — Posture 9 : jambe levée, présenter la pêche à droite

說明　Explication : 循上式，踏平前脚，提起右後脚以成獨立式，左拳化掌伸前貼於右掌之內，再自下向前提起，身不妨往後畧仰以利其勢。但仰身者非勉强所能得其佳妙，必須先使肩鬆腰活而具有强靱之腰力方克致此，若人仰亦仰徒具其表者，無是東施效顰徒演其拙而已。如「定式圖」

Poursuivant la posture précédente, le pied avant se pose à plat et le pied droit postérieur se lève pour former la position sur une jambe ; le poing gauche se change en paume et s’étend devant, collé à l’intérieur de la paume droite, puis les deux se lèvent de bas en avant. Le corps peut s’incliner légèrement en arrière, ce qui favorise l’élan. Mais ce renversement du corps ne s’obtient pas par effort : il faut d’abord avoir les épaules détendues, la taille vive et une force de reins souple et tenace pour y atteindre. Celui qui se renverse parce qu’un autre s’est renversé n’en a que l’apparence — c’est la laide qui imite la belle et n’étale que sa maladresse. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼避過我腰斬之勢而欲以中心擊入，我即隨手往前向上撥去之，且提起之脚又可隨時施以突擊也，獻桃法亦屬柔手之一，且以前長後短合兩掌而為之，在一提一仰之間即將來手消滅於無形，我旣提之脚可以同時撩出，又能消去其手始踢出，斯乃端視當前情形然後可定，亦非筆墨之間所能武斷成敗之機，惟用之者擇取有利時間耳。

L’autre esquive ma tranche dans la taille et cherche à entrer au centre : je suis du geste et j’écarte vers l’avant et vers le haut ; la jambe levée peut d’ailleurs frapper à tout instant. La méthode de « présenter la pêche » relève elle aussi des mains souples : elle réunit les deux paumes, la main avant longue et la main arrière courte, et dans ce mouvement où l’on lève et où l’on se renverse, la main qui vient est anéantie sans qu’on y pense. La jambe que j’ai levée peut balayer au même instant, ou bien écarter la main avant de donner le coup de pied ; cela dépend entièrement des circonstances du moment, et ce n’est pas dans l’écriture que l’on peut décider du succès ou de l’échec : celui qui l’emploie choisit simplement le moment favorable.

第十式　入環右滾膀 — Posture 10 : pas de l’anneau, roulement d’épaule à droite

說明　Explication : 循上式，先落提起之右脚，以成右入環步，兩掌同時化拳，右拳而微曲向內，左拳緊靠右拳之內，隨落步而順勢向前推出，滾是具有如波浪之氣勢滾滾而來，膀乃藉兩手合流如江河之滙通其勢益為不可遏止矣，更有入環步與之為輔使勢銳而益臻佳妙，如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit levé descend le premier pour former le pas de l’anneau droit ; les deux paumes se changent en même temps en poings, le droit légèrement fléchi vers l’intérieur, le gauche serré contre l’intérieur du droit, et, avec la descente du pas, ils poussent de l’avant dans le sens de l’élan. 滾, « rouler », c’est cette puissance qui vient comme les vagues, rouleau après rouleau ; 膀, « l’épaule », emprunte aux deux mains qui confluent comme deux fleuves réunis, et son élan n’en est que plus irrésistible. Le pas de l’anneau vient en outre l’assister, ce qui rend la poussée plus acérée et plus parfaite encore. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 兩我上式旣已消去來手，當採取反擊也，於是我乃用滾膀法往前力推之，此法實補前式之不足，抑亦每凡起脚必須提防為對方所絆，或為所提皆予我有莫大之危險也，以是而迅即隨提腿而下，往前用膀手推進，旣可免除種種足以危及本身之害處，復可以藉此法竟其全功也。

Puisque la posture précédente a déjà dissipé la main qui venait, il faut passer à la riposte : j’emploie donc la méthode du roulement d’épaule pour pousser avec force vers l’avant. Elle comble en vérité l’insuffisance de la posture précédente. D’autre part, chaque fois que l’on lève le pied, il faut se garder d’être accroché ou saisi par l’autre, ce qui présenterait pour moi un très grand danger : c’est pourquoi l’on redescend aussitôt avec le lever de jambe et l’on pousse en avant de la main d’épaule ; on évite ainsi toutes sortes de dommages qui menaceraient sa propre personne, et l’on peut en outre mener la technique à son plein effet.

第十一式　提腿左献桃 — Posture 11 : jambe levée, présenter la pêche à gauche

說明　Explication : 循上式，先提起左後脚以成左獨立式，復將滾膀手化成雙掌，左前而直，右倚左掌而短，同時自下向前而提高，與第九式雖屬同法，但練拳不能偏用一手，故此有左有右即所以使吾人無所徧癈而無弱點之顯露也，切勿以其雷同而生厭惡或荒棄之心則於拳術之進步受其大病也。如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le pied gauche postérieur se lève d’abord pour former la position sur une jambe à gauche ; la main du roulement d’épaule se change en deux paumes, la gauche devant et tendue, la droite appuyée contre la paume gauche et plus courte ; en même temps elles se lèvent de bas en avant. C’est la même méthode que dans la neuvième posture, mais dans la pratique on ne peut pas n’employer qu’une main : ce balancement de droite et de gauche sert précisément à ce que nul côté ne reste délaissé et qu’aucune faiblesse ne se dévoile. Gardez-vous de prendre en dégoût ces répétitions et de les abandonner : ce serait pour votre progrès dans l’art du poing un grand mal.

功用　Application : 「我用滾膀者低勢也，彼若還擊當以我上路為有利之目標，假定其果自我上攻來，或且更轉變方向，於是右獻桃之後而有此左獻桃者即是預知其必以「取上打下，攻左防右」之陰謀矣，且對用功者亦能使左右平匀無牽强板滯之弊病焉。

Quand j’emploie le roulement d’épaule, ma position est basse ; si l’autre riposte, c’est le haut de mon corps qui devient pour lui la cible avantageuse. Supposons qu’il attaque effectivement par le haut, ou même qu’il change de direction : après la « présentation de la pêche » à droite, cette « présentation de la pêche » à gauche sert précisément à prévenir sa ruse du genre « prendre par le haut pour frapper en bas, attaquer à gauche pour se garder à droite ». Et pour celui qui travaille sérieusement, cela permet aussi d’égaliser la droite et la gauche, sans ces raidissements et ces blocages fâcheux.

第十二式　入環左滾膀 — Posture 12 : pas de l’anneau, roulement d’épaule à gauche

說明　Explication : 循上式，先落提起之左脚，以成左入環步，兩掌同時變拳，左前而微曲向內，右拳緊靠左拳之內，隨步落而順勢向前推出，滾是具有波浪之氣勢滾滾而來，膀乃藉兩手合流如江河之滙通，其勢益為不可遏止矣。更有入環步與之為輔勢銳而益臻佳妙，如「定式圖」

Poursuivant la posture précédente, le pied gauche levé descend le premier pour former le pas de l’anneau gauche ; les deux paumes se changent en même temps en poings, le gauche légèrement fléchi vers l’intérieur, le droit serré contre l’intérieur du gauche, et, avec la descente du pas, ils poussent de l’avant dans le sens de l’élan. 滾, « rouler », c’est cette puissance qui vient comme les vagues, rouleau après rouleau ; 膀, « l’épaule », emprunte aux deux mains qui confluent comme deux fleuves réunis, et son élan n’en est que plus irrésistible. Le pas de l’anneau vient en outre l’assister, ce qui rend la poussée plus acérée et plus parfaite encore. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

第十三頁第十二式之電版誤排別拳者，其實為左入環步及左手在前者方合，祈閱者諸君原諒與注意焉。

(Note de l’édition originale :) la planche de la douzième posture reproduite page treize a été, par une erreur de clichage, celle d’un autre enchaînement ; en réalité c’est bien le pas de l’anneau gauche, la main gauche en avant, qui convient. Nous prions le lecteur de nous excuser et d’y prendre garde.

功用　Application : 我上式旣已消去來手，當採取反擊也，於是我乃用滾膀法往前力推之，此法實補前式之不足，抑亦每凡起脚必須提防為對方所制，或為所捉，皆予我有莫大之危險也，以是而迅即隨提腿而下，往前用膀手推進，旣可免除種種足以危及本身之害處，復可以藉此法竟其全功也。

Puisque la posture précédente a déjà dissipé la main qui venait, il faut passer à la riposte : j’emploie donc la méthode du roulement d’épaule pour pousser avec force vers l’avant. Elle comble en vérité l’insuffisance de la posture précédente. D’autre part, chaque fois que l’on lève le pied, il faut se garder d’être maîtrisé ou saisi par l’autre, ce qui présenterait pour moi un très grand danger : c’est pourquoi l’on redescend aussitôt avec le lever de jambe et l’on pousse en avant de la main d’épaule ; on évite ainsi toutes sortes de dommages qui menaceraient sa propre personne, et l’on peut en outre mener la technique à son plein effet.

第十三式　提腿右挫捶 — Posture 13 : jambe levée, poing qui mate à droite

說明　Explication : 循上式，身往後向東方而轉，在轉動中即提起右脚以成右獨立式，左手先隨轉身而封去，右拳繼而自下衝上。螳螂多以登山步為挫捶者，由別種步法或提步者頗少，提腿為虛步，挫捶為旣實且剛之手，習此式無啻是上實下虛矣，因此乃特別提出之是使習此者提高其注意焉。如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le corps se tourne vers l’est, vers l’arrière, et dans cette rotation le pied droit se lève pour former la position sur une jambe à droite ; la main gauche scelle la première en suivant le mouvement de rotation, le poing droit monte ensuite de bas en avant. Dans la mante, le poing qui mate (挫捶) se fait le plus souvent en pas de l’ascension de la montagne, rarement à partir d’autres pas ou d’un pied levé. La jambe levée est un pas vide, le poing qui mate une main à la fois pleine et dure : pratiquer cette posture n’est pas autre chose que du solide en haut et du vide en bas. C’est pourquoi nous l’exposons à part, afin d’attirer l’attention de ceux qui l’étudient.

功用　Application : 彼自我前繞過我右方而往後圖謀襲我後方，我亦跟之而轉，當其拳來時我先用左手封閉之，再以右拳曲肘直衝其頷下。其用意除如一般登山式之挫捶外，或我旣封得來手彼即用脚突襲我下圖解被封之危，我若縱之，豈非旣得復失，因此乃提腿避過來脚隨即出手作挫捶也。

L’autre, passant de mon avant par ma droite, cherche à m’attaquer par derrière : je tourne à sa suite ; quand son poing arrive, je le scelle d’abord de la main gauche, puis je pousse droit sous son menton du poing droit, le coude fléchi. L’intention, outre celle du poing qui mate ordinaire en pas d’ascension, est que, dès que j’ai scellé la main venue, l’autre peut subitement m’attaquer le bas du pied pour se dégager de ce blocage : si je le laissais faire, ne perdrais-je pas d’un côté ce que j’aurais gagné de l’autre ? C’est pourquoi je lève la jambe pour éviter le coup de pied et fais aussitôt sortir la main en poing qui mate.

第十四式　穿捶右蹬𨁏 — Posture 14 : poing qui perce, jambe droite qui étaie

說明　Explication : 循上式，左拳自下向右拳鋒外穿出，而收於腰部，右拳在被穿時即往後收，復向前斜出，同時提起之右脚亦往後橫撑而去，手與脚務須配合準確時間，否則大失此之要點矣，此法與揪腿適成相反，亦即一般人之所謂「後彈腿」也，惟力道此揪腿為雄勁，且由後出此為難防耳。如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le poing gauche perce de bas en haut à l’extérieur de la pointe du poing droit et se retire à la taille, tandis que le poing droit, au moment où il est percé, se retire vers l’arrière puis ressort en biais vers l’avant ; en même temps le pied droit, levé, part en étaie vers l’arrière et de côté. Mains et pied doivent agir au moment exact, faute de quoi l’essentiel de la technique est perdu. Cette méthode est exactement l’inverse de la jambe qui ramasse (揪腿), et c’est ce que l’on appelle communément le « coup de pied rebondissant arrière ». Sa force est plus mâle que celle de la jambe qui ramasse, et, venant de l’arrière, elle est plus difficile à parer. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼以手來招我之挫捶，我先以左手穿消之，再利用提高之步往前探出，斜撑彼前鋒馬，而右拳亦於是時直衝彼中上路，斯即螳螂拳著名之蹬𨁏法，抑亦許多蹬𨁏法中最强勁之一，練時多注意腿部之活動，方不致未動即被發現而失去大好機會。

L’autre porte la main pour parer mon poing qui mate : je l’écarte d’abord en perçant du poing gauche, puis, profitant du pas haussé, je m’étends vers l’avant et étaie en biais sa jambe avancée, tandis que mon poing droit pousse droit à hauteur moyenne ou haute sur lui. C’est le fameux 蹬𨁏 de la boxe de la mante, et l’une des plus puissantes de ces techniques de jambe. À l’entraînement, veillez à la mobilité de la jambe : ainsi l’on ne se fera pas repérer avant même d’avoir bougé, et l’on ne perdra pas une excellente occasion.

第十五式　囘身右封手 — Posture 15 : retour du corps, main scellante à droite

說明　Explication : 循上式，先將斜出之右脚踏囘東方對正之方位，右拳轉繞過下方，再向前方封去，螳螂拳中固無祗一封而罷之手法，習拳者至此實不無疑問也，其實與下式為相連作用者，余特以為分先後者其意即欲習此拳者得分別致力，毋使因快而疎忽耳！或以為故作畫蛇添足為不足法也。如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit, qui était sorti en biais, revient se poser dans la direction exacte de l’est ; le poing droit tourne en passant par le bas, puis scelle vers l’avant. Dans la boxe de la mante, il n’existe pas de technique qui se réduise à un seul scellement, et l’étudiant se pose ici une question légitime : en réalité cette posture est solidaire de la suivante. Si je les ai présentées l’une après l’autre, c’est parce que je voulais que ceux qui étudient cet enchaînement les travaillent séparément, afin qu’à force d’aller vite ils n’y laissent pas la négligence. On pensera peut-être que j’ajoute des pattes à un serpent ; ce n’est pourtant pas là une chose à négliger.

功用　Application : 彼欲乘我斜勢之時，打我右太陽穴一拳，我立即移步使對正彼站立之處，再漏手封閉之。因來勢旣兇我迫得先封去之，以求連續之勢得順利展開耳，拳擊之道稍一遲延即每每屈居下風，故我先謀制止其另一動作而急封之，用意純然在此矣。

L’autre, profitant de ce que ma position est oblique, veut m’assener un coup de poing à la tempe droite : je déplace aussitôt le pas pour me trouver bien dans l’axe de l’endroit où il se tient, puis je scelle d’une main qui glisse. Comme l’attaque est violente, je suis contraint de sceller d’abord, afin que la suite du mouvement puisse se déployer sans encombre. Dans l’art du poing, le moindre retard fait souvent tomber en position d’infériorité : c’est pourquoi je cherche d’abord à arrêter son autre mouvement en scellant rapidement — mon intention n’est absolument que celle-là.

第十六式　底穿左封掌 — Posture 16 : percer par le bas, paume scellante à gauche

說明　Explication : 循上式，兩脚原位置不變祗向右一扭，便成為扭步之勢矣，收於左腰之拳伸向右肘之下而往前封去，而右手則變拳收於腰部，此式是出左手以替代前式之右手者，抑亦準備下一手之發動，合三記動作於一起不稍嫌其緩滯乎？但我早已計及連貫之勢而出此者，又何緩滯之有。如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, sans changer de place, les deux pieds ne font que se tourner vers la droite, ce qui forme le pas torsadé (扭步) ; le poing retiré à la taille gauche s’étend sous le coude droit et scelle vers l’avant, tandis que la main droite se change en poing et se retire à la taille. Cette posture fait sortir la main gauche pour remplacer la main droite de la précédente, tout en préparant l’élancement de la main suivante. Ne pourrait-on pas trouver que trois mouvements réunis en un manquent de vivacité ? Mais j’ai depuis longtemps compté avec l’enchaînement des gestes en agissant ainsi : où serait la lenteur ?

功用　Application : 與上式封手乃接連之勢，亦即替囘右手以俟下式之展開也，迎上接下是此式固有之義，若能出之於敏捷恰當則無負此式之佈置矣，否則因一式之失而影響全局，封手為實手，若非對指力相當造詣，則雖能觸及敵人，亦莫克控制之，故宜審情度勢切勿輕於嘗試也。

La main scellante de cette posture prolonge celle de la précédente : c’est la main droite qui revient prendre la place, en attendant que se déploie la posture suivante. Accueillir ce qui précède et recevoir ce qui suit, tel est le sens propre de cette posture. Si l’on y parvient avec vivacité et à propos, on ne trahit pas sa disposition ; sinon, l’échec d’une seule posture retentit sur l’ensemble. La main scellante est une main pleine : si l’on n’a pas une force de doigts déjà bien exercée, on pourra bien toucher l’adversaire sans pouvoir le contrôler. Aussi convient-il de bien peser les circonstances et de ne jamais s’y essayer à la légère.

第十七式　扭步右叠肘 — Posture 17 : pas torsadé, coude empilé à droite

說明　Explication : 循上式，原步不變，收於腰部之右拳曲肘向前撞去，而左掌則張開迎之，當相碰時乃發出「必卜」之聲也，叠肘為純剛之手，用之者多以入環及登山步，跨虎步與扭步則以此拳中見之，或有人以為反常，其實因勢利導隨機應變之機非越出常軌則反受其害，愼毋以法自繩致貽伊戚，如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, sans changer de pas, le poing droit retiré à la taille frappe vers l’avant, le coude fléchi, tandis que la paume gauche s’ouvre pour le recevoir ; lorsqu’ils se heurtent, on entend un claquement sec. Le coude empilé (叠肘) est une main de pure dureté, et ceux qui l’emploient le font le plus souvent en pas de l’anneau ou en pas d’ascension de la montagne ; en pas du tigre enjambé ou en pas torsadé, on ne le voit que dans cet enchaînement. Certains jugeront cela contraire à l’usage : en réalité, suivre la tendance et tirer parti de l’occasion, s’adapter aux circonstances, ne sort pas des règles ; se laisser au contraire enchaîner par la règle, voilà ce qui cause le dommage. Gardez-vous donc de vous lier vous-même par la méthode et d’en tirer du chagrin.

功用　Application : 前兩式俱為防守性或為擒拏性質，此式乃殿該兩式之後而展開攻擊之殺手，入環叠肘是由上叠下而致力，此式因扭步而勢橫乃由右方施壓力於左方為橫力，法同而勢別，純剛之勁道分正斜，知乎此則叠肘為可用矣。

Les deux postures précédentes étaient défensives ou bien de l’ordre de la saisie ; celle-ci vient clore ces deux-là et déploie une main assassine d’attaque. Le coude empilé en pas de l’anneau applique sa force d’en haut vers le bas ; ici, à cause du pas torsadé, l’élan est transversal et la pression s’exerce de la droite vers la gauche : c’est une force de travers. La méthode est la même, l’élan diffère ; la force de pure dureté se divise en directe et oblique. Quand on a compris cela, le coude empilé devient utilisable.

第十八式　扭步右崩捶 — Posture 18 : pas torsadé, poing éclatant à droite

說明　Explication : 循上式，原步仍未改變，祗是左掌化封手變拳，而右肘從內轉外化拳打出，崩捶與叠肘俱為短手，旣用短手即表示彼此之間已入短兵相接之境界，叠肘為所破我亦處於欲罷不能之中，以當前環境所需與可能施展者厥為崩捶而已。如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, sans changement de pas, la paume gauche devient une main scellante puis un poing, et le coude droit, tournant de l’intérieur vers l’extérieur, se change en poing qui frappe. Le poing éclatant (崩捶) et le coude empilé sont tous deux des mains courtes : employer une main courte signifie que l’on en est venu au corps à corps. Comme mon coude empilé est déjoué, je me trouve dans la situation de celui qui veut s’arrêter sans le pouvoir ; dans ces conditions, ce que la situation exige et permet de déployer n’est rien d’autre que le poing éclatant.

功用　Application : 螳螂拳中之叠肘十九皆以崩捶為繼之手法。大凡遇肘部被壓制無論何派拳術皆以沉肘消之，蓋肘直為曲肘壓下之勢有如泰山之壓頂，除沉肘躱去外更無其他更有效之法矣，當其曲肘避過我叠下時我即變成崩捶直向其面門劈去，力雄勢順乃不可多得之法則也。

Dans la boxe de la mante, dans dix-neuf cas sur vingt, le coude empilé a pour suite le poing éclatant. En général, quand le coude est maîtrisé, toutes les écoles dissipent cela en laissant tomber le coude : car le coude qui se plie pour presser du haut a la puissance du mont Tai qui s’effondre sur la tête, et il n’est pas d’autre moyen plus efficace que d’abaisser son coude pour s’y dérober. Quand l’autre, pliant le coude, esquive ainsi mon empilement, je me change aussitôt en poing éclatant qui fend droit vers sa face : force mâle et élan coulant, c’est là une règle qui ne se rencontre pas tous les jours.

第十九式　提腿雙提刁 — Posture 19 : jambe levée, double crochet qui se lève

說明　Explication : 循上式，就原式先提起右脚以成右獨立式，雙手俱化作刁手向上高高舉起，此式雖有其妙用，但初習或未經明師開導者多不知其用處，縱使稍知大槪亦不敢謬然以之作實用，蓋提腿舉手之間易使中路空虛而難防也，如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, tel quel, le pied droit se lève d’abord pour former la position sur une jambe à droite, et les deux mains se changent en mains en crochet levées très haut. Cette posture a sa merveilleuse utilité, mais ceux qui débutent, ou qui n’ont pas été guidés par un maître éclairé, en ignorent souvent l’emploi ; et même s’ils en devinent l’idée générale, ils n’osent pas se tromper eux-mêmes en s’en servant réellement. Car entre le lever de jambe et le lever des mains, le milieu du corps se vide facilement et devient difficile à défendre.

功用　Application : 彼欲以雙拳迎頭劈落，我乃雙刁往上提消之，或雙刁將來拳刁住，再用腿襲其下部也。此法是純柔之法，不論刁得對方之手或用手背向上舉消來手，皆不能勉强發力者，祗要順其自然之趨勢而將來手由上消去之，再遠距離則提腿撩之，迫近則利用膝部向上頂去，皆勢順而使彼方易於疎忽之着也。

L’autre veut faire tomber ses deux poings sur ma tête : je lève mes deux crochets pour dissiper, ou bien ils accrochent les poings qui viennent, et j’atteins son bas avec la jambe. Cette méthode est de pure souplesse : que l’on accroche la main de l’autre ou que l’on dissipe la main qui vient en levant le dos de la main, on ne doit jamais forcer — il suffit de suivre la tendance naturelle et d’écarter de haut en bas la main qui vient. Si la distance est grande, la jambe levée la balaie ; si l’autre est tout proche, on se sert du genou pour pousser vers le haut. Dans les deux cas le geste est naturel, et c’est là un de ces coups que l’autre laisse facilement passer.

第二十式　入環雙壓掌 — Posture 20 : pas de l’anneau, double paume qui presse

說明　Explication : 循上式，先將提起之右腿原位落下以成右入環步，雙刁手復化為雙掌向前直下，手與脚俱由高而下，有如大江之水沛然而莫之能禦，掌尖微撓起斜出以就彼軀，若平落則益與彼方作遠距離矣，希注意及之毋便良佳之手法化成無用為可惜也。「如定式圖」

Poursuivant la posture précédente, la jambe droite levée redescend à sa place pour former le pas de l’anneau droit ; les deux mains en crochet redeviennent deux paumes qui vont droit devant, vers le bas. Mains et pied tombent ensemble du haut : ainsi l’eau d’un grand fleuve, un flux débordant que rien ne peut contenir. Le bout des paumes se relève légèrement et sort en biais pour aller au corps de l’autre ; si elles tombaient à plat, la distance à son égard s’en trouverait accrue. Puissiez-vous y prendre garde et ne pas laisser une si bonne technique se réduire à rien. « Comme sur la figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼以我提高之勢，中下路必感空虛也，於是欲自我空檔中取得便宜，我早知其有此一着矣，乃即化掌直壓而下以防其有此一着也，凡習此拳之同道或有誤雙壓掌之勢甚雄猛，必為剛手無疑，惟是究其實際則為柔手，螳螂拳中剛柔綜錯，若非細察手法中之含義每易使人疑似兩可也。

Comme je suis haussé, l’autre sent forcément le vide à hauteur moyenne et basse et cherche à profiter de cette ouverture ; je sais d’avance qu’il a cette carte en main, et je fais aussitôt de mes mains des paumes qui pressent droit vers le bas, afin de prévenir ce coup. Certains compagnons d’étude de cette boxe se trompent sur la posture des deux paumes qui pressent : si vigoureuse soit-elle, elle serait sans doute de la dureté. Mais en réalité il s’agit de mains souples. Dans la boxe de la mante, dur et souple se mêlent en croisant : faute de scruter le sens contenu dans chaque technique, on en reste souvent à une apparence ambiguë.

第二十一式　穿梭刁手式 — Posture 21 : la navette, mains en crochet

說明　Explication : 循上式，原步仍未變動，右掌亦未變更，祗將左掌化為刁手往上舉起，如『上圖』。甲，

Poursuivant la posture précédente, sans changement de pas ni de paume droite, la paume gauche se change en main en crochet levée vers le haut : figure A ci-dessus.

再原步不變而舉起右刁手，而左刁手則落下置於胸前，如『下定式圖』。

Puis, toujours sans changer de pas, la main droite en crochet se lève tandis que la main gauche en crochet descend se poser devant la poitrine : figure d’immobilisation ci-dessous.

功用　Application : 當我用雙壓掌壓落時彼向外漏去，復以單手向我左方力壓而下，我即亦用單手迎之，斯即留有以待之故也。彼再擊我右方時，我再舉右手迎之，斯乃左右連環穿梭式之法也。

Quand je presse vers le bas avec les deux paumes, l’autre s’échappe vers l’extérieur et presse de nouveau vers le bas sur ma gauche d’une seule main : je la reçois d’une seule main — c’est pourquoi j’en avais gardé une en réserve. Quand il frappe ensuite sur ma droite, je lève de nouveau la main droite pour la recevoir : c’est la méthode de la navette, en chaîne de droite et de gauche.

第二十二式　入環右腰斬 — Posture 22 : pas de l’anneau, trancher la taille à droite

說明　Explication : 循上式，進左脚以成為左入環步，右上刁手向下後方斜落，再橫撇而前，左下刁手向頭上橫遮，多數之入環腰斬為上拳曲肘橫架頭上耳！但此式為上刁手則與他式為大異，亦有呼之為「玉環腰斬」者，編者純根據及統一名詞上之「入環步」為整個名稱耳。如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le pied gauche avance pour former le pas de l’anneau gauche ; la main droite en crochet descend en biais vers l’arrière puis tranche de côté vers l’avant, tandis que la main gauche en crochet couvre de côté au-dessus de la tête. Dans la plupart des tranches dans la taille en pas de l’anneau, c’est le poing supérieur, le coude fléchi, qui fait le pont au-dessus de la tête ; mais ici c’est une main en crochet qui tient le haut, ce qui diffère grandement des autres postures. Certains l’appellent « trancher la taille de l’anneau de jade ». Pour ma part, je m’en tiens simplement au mot unique de « pas de l’anneau » (入環步) comme nom de l’ensemble. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼以手自我左方來，我以左手刁之，順勢溜步入扣其前鋒馬，右掌自其腰部斜撇之，入環腰斬之別於引針腰斬純為步法之關係，入環是緊扣對方前馬而斬之，引針則僅輕輕抅入彼前步而拖斬，入環是手柔步剛，引針則手與步皆柔，惟其予敵以創則一。

L’autre porte la main depuis ma gauche : je l’accroche de la main gauche, puis, dans le sens de l’élan, je glisse le pas et j’accroche sa jambe avant, en tranchant de biais sa taille de la paume droite. La différence entre la tranche dans la taille en pas de l’anneau et celle de « passer le fil » tient purement au jeu de pas : dans le pas de l’anneau, on accroche étroitement sa jambe avant pour trancher ; dans « passer le fil », on ne fait qu’un léger crochet sur son pied avant, en tirant pour trancher ; le pas de l’anneau a la main souple et le pas dur, « passer le fil » a la main et le pas tous deux souples ; mais le dommage infligé à l’adversaire est le même.

第二十三式　封手雙飛腿 — Posture 23 : mains scellantes, double jambe qui vole

說明　Explication : 循上式，先進右脚以類似為跨虎步，左刁手仍不動，祗將右掌向前封，如「過渡式」甲，

Poursuivant la posture précédente, le pied droit avance d’abord, d’une manière qui ressemble au pas du tigre enjambé (跨虎步) ; la main gauche en crochet reste immobile et seule la paume droite scelle vers l’avant : « figure de transition » A.

再將右手拖後，左後手繼往前封，以形成雙封手之勢，如「過渡式」乙，

Puis la main droite tire vers l’arrière et la main gauche, qui était derrière, scelle à son tour vers l’avant, formant la position des deux mains scellantes : « figure de transition » B.

再先起後左脚，然後全身蹤起，當躍起之時踢起右前脚，如『定式圖』。

Enfin le pied gauche postérieur se lève le premier, puis tout le corps s’élance ; au moment de l’essor, le pied droit avancé lance son coup de pied. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 我先以一手封往來手，再封另一手，借其勢而蹤身直往，因勢而攻以撩陰脚，凡用雙飛腿者多因遠距離然後可用之，若一步以內之距離而偏欲用之者，不但不見其利，反而常予敵以𨻶，致容易受制於人，其勢至强而急，苟善用之殆非尋常輩所能禦之也。

Je scelle d’abord d’une main la main qui vient, puis de l’autre main la seconde, et, empruntant cet élan, je m’élance droit en avant et j’attaque dans le sens du mouvement d’un coup de pied qui balaie l’aine. Ceux qui emploient la double jambe qui vole le font surtout à grande distance ; vouloir s’en servir absolument à moins d’un pas de distance, non seulement n’apporte aucun avantage, mais découvre souvent une ouverture à l’adversaire et fait qu’on est facilement maîtrisé. Son élan est des plus violents et des plus vifs : à condition de bien l’employer, il n’est guère de gens ordinaires qui puissent s’y opposer.

第二四十式　跨虎右叠肘 — Posture 24 : tigre enjambé, coude empilé à droite

說明　Explication : 循上式，先將踢出之右脚原位落下以成右跨虎步，同時右後手則曲肘向前橫叠出，而左手則返後迎之以成相壓之勢，前於扭步叠肘文內嘗以扭步及跨虎用此手法為極少數，於本拳內曾各用一次，抑亦專為習拳者備各種不同之手法，以便臨時應用之需焉。如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit qui a lancé le coup redescend à sa place pour former le pas du tigre enjambé à droite ; en même temps la main droite, qui était derrière, sort en travers vers l’avant, le coude fléchi, tandis que la main gauche revient en arrière à sa rencontre, formant une position de pression réciproque. J’ai déjà noté, à propos du coude empilé en pas torsadé, que le pas torsadé et le pas du tigre enjambé ne comptent que pour de très rares emplois de cette technique : dans cet enchaînement, chacune n’apparaît qu’une fois. C’est aussi pour offrir aux étudiants un éventail de techniques différentes, selon les besoins de l’occasion. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 當我用雙飛腿之時，彼即側身卸過，且欲掙脫我封纏之手，於是我乃不俟其掙脫而用肘叠之，由長距離復成短兵相接之形勢，最適當莫過於以肘叠壓之，勝敗之機斷於俄頃之間，若前後不克含接，實予敵以有乘之空𨻶耳！用拳如用兵，善用者勝，不善用者敗，為天經地義。

Quand j’emploie la double jambe qui vole, l’autre se dérobe en tournant le corps et cherche à se dégager de mes mains qui scellent et enlacent : sans attendre qu’il se dégage, j’empile donc du coude. De la longue distance on en revient au corps à corps ; rien n’est plus approprié alors que de presser du coude empilé. La décision du gain ou de la perte se joue dans l’instant : si le geste d’avant ne rejoint pas celui d’après, c’est vraiment donner à l’adversaire l’ouverture pour profiter de vous. Manier le poing, c’est comme mener des troupes : qui sait bien s’en servir gagne, qui s’en sert mal perd — c’est une loi céleste et une justice terrestre.

第二十五式　跨虎右崩捶 — Posture 25 : tigre enjambé, poing éclatant à droite

說明　Explication : 循上式，原步不變，祗將右曲肘之捶由內反手而出以成崩捶之勢，與前扭步崩捶之少見如同出一轍，此跨虎崩捶亦螳螂拳中僅見之手法，且亦同為上剛下柔之不相稱，惟形勢比人强，有時反因此而奏殊效也。如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, sans changer de pas, le poing que portait le coude droit fléchi sort en revers de l’intérieur, prenant la position du poing éclatant. Qu’il soit aussi rare que le poing éclatant en pas torsadé, c’est exactement du même ordre : ce poing éclatant en pas du tigre enjambé est également une technique que l’on ne voit que dans la boxe de la mante, et l’on y retrouve la même disproportion du dur en haut et du souple en bas. Mais les circonstances sont plus fortes que l’homme : parfois c’est précisément de là que vient un effet tout particulier. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 我旣叠其肘，彼必沉肘以避，否則其臂必斷矣，我當其時迅即再用崩捶迎臉打落，由叠肘而崩捶不但勢順易打，且每令對方難予招架，試思一手旣被封壓，其謀求掙脫之不遑，更何暇計及另一之攻勢哉？我不俟其掙脫或遲疑，迅即自上劈落，設身處地亦必感到此威脅之不輕矣。

Comme j’ai empilé sur son coude, il doit abaisser le coude pour l’éviter, sans quoi son bras se briserait ; à cet instant même, j’emploie aussitôt le poing éclatant qui tombe en frappant vers son visage. Du coude empilé au poing éclatant, non seulement l’élan est coulant et le coup facile, mais encore l’adversaire a souvent peine à y parer. Songez-y : une main une fois pressée et bloquée, il n’a même pas le loisir de chercher à s’en dégager, comment trouverait-il le temps de parer une autre attaque ? Sans attendre qu’il se dégage ni qu’il hésite, je fends aussitôt du haut vers le bas ; à sa place, on sentirait sûrement que la menace n’est pas mince.

第二十六式　走步右軋膝 — Posture 26 : pas qui court, genou qui écrase à droite

說明　Explication : 循上式，兩手不變，先將右前脚循面前轉過後方，如「上圖」甲，

Poursuivant la posture précédente, sans changer les mains, le pied droit avancé passe devant le visage et tourne vers l’arrière : figure A ci-dessus.

再將左脚開前以成扭步之勢，合此兩個動作以成走跳之勢，右橫手向斜下方橫掃而出，當至中線時即以左掌拍之，如『定式圖』。

Puis le pied gauche s’ouvre devant pour former le pas torsadé ; ces deux mouvements réunis donnent l’élan de la course et du bond. La main droite, en travers, balaie vers le bas en biais, et lorsqu’elle parvient à la ligne médiane, la paume gauche la frappe en la claquant. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼欲自我後方攻來，我迅即走步歸後方，在走跳當中以手橫掃彼下三路。

L’autre veut m’attaquer par derrière : je retourne aussitôt d’un pas vers l’arrière et, dans la course et le bond, je balaie de la main les trois lignes basses.

第二十七式　提腿裡纏絲 — Posture 27 : jambe levée, enrouler le fil de soie à l’intérieur

說明　Explication : 循上式，右拳轉過左方，而左拳亦緊貼右臂彎之內，轉而向上，當轉動時將右脚提起以成獨立式，纏絲一法，屬擒拏法之一種，螳螂拳中有外纏絲，裡纏絲，大小纏絲之分，外纏法是進馬扣步為有利，裡纏絲而軋腿，則於「十八叟」拳中見之，此提腿而用裡纏絲是故意扳舉之使受牽力於上也，如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le poing droit tourne en passant par la gauche, tandis que le poing gauche, serré contre l’intérieur du pli du bras droit, tourne vers le haut ; dans ce mouvement, le pied droit se lève pour former la position sur une jambe. L’enroulement du fil de soie (纏絲) est une sorte de méthode de saisie. Dans la boxe de la mante, on distingue l’enroulement extérieur, l’enroulement intérieur et l’enroulement grand ou petit. L’enroulement extérieur est avantageux en avançant la jambe et en accrochant le pas ; l’enroulement intérieur avec jambe qui écrase, on le voit dans l’enchaînement des « Dix-huit Vieillards » (十八叟). Ici, lever la jambe pour employer l’enroulement intérieur, c’est volontairement soulever en tirant de haut, de façon à faire subir une traction vers le haut. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼手欲上擊我，我即隨纏繞而上，務使高至頂點為止，盖愈高彼受纏壓之力道愈重，因此乃以高為妙。註：編者於拙著第四種「拳譜」中誤寫為「提腿上仰膀」名稱。查仰膀須與對方緊接方能致用，由提腿而更遙遠何能仰而膀之哉？於此特為之更正焉

Si sa main veut frapper vers le haut, je l’enroule en montant, et je dois atteindre le point le plus haut : car plus haut je monte, plus lourde est la pression qu’il subit de l’enroulement. C’est pourquoi le haut est préférable. Note : dans mon quatrième ouvrage, le « Manuel de boxe » (拳譜), j’avais écrit par erreur le nom de « jambe levée, épaule renversée vers le haut ». Or l’épaule renversée ne peut servir qu’au contact étroit avec l’autre : à partir d’une jambe levée, la distance est bien plus grande — comment pourrait-on renverser l’épaule ? Je rectifie donc ici.

第二十八式　入環右挫掌 — Posture 28 : pas de l’anneau, paume qui mate à droite

說明　Explication : 循上式，右拳落下反收於後方，再轉而上，化成掌向前下方直落，而左手亦化成掌以與之相接，雙掌碰至極响為度，同時提起之脚亦落下以成右入環步，勢由極高轉為極低有如黃河之水自天降沛然莫之能禦之槪，如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le poing droit tombe et se retire en revers vers l’arrière, puis tourne vers le haut, se change en paume et tombe droit vers l’avant et le bas, tandis que la main gauche se change aussi en paume pour venir à sa rencontre : les deux paumes se heurtent avec un grand bruit. En même temps le pied levé redescend pour former le pas de l’anneau droit ; l’élan passe du plus haut au plus bas, comme l’eau du fleuve Jaune qui tombe du ciel, un flux débordant que rien ne peut contenir.

功用　Application : 措掌者如外行人視之實形同兒戲，蓋類打手掌之勢也，然此手專為破崩捶或挫捶者，當之者有斷肘之危。此式雖僅為單措掌「黑虎交叉」內有連環措掌者方為完全，但由上而下之勢則似比連環之上勢為强勁，多練之更能使力道增加，時間準確，毋以法簡而輕視之也。

Vue par un profane, la paume qui mate (措掌) a l’air d’un jeu d’enfant, car elle ressemble à une simple claque donnée dans la paume. Et pourtant cette main est faite pour briser le poing éclatant ou le poing qui mate ; celui qui la reçoit risque le bras brisé au coude. Cette posture n’est qu’une paume qui mate isolée : c’est dans le « Croisement du tigre noir » (黑虎交叉) que la paume qui mate en chaîne est complète. Mais l’élan d’en haut vers le bas semble plus vigoureux que celui, vers le haut, de la version en chaîne ; à force de la travailler, on gagne encore en puissance et l’on acquiert la justesse du moment. Ne méprisez pas cette technique sous prétexte qu’elle est simple.

第二十九式　提腿迎面掌 — Posture 29 : jambe levée, paume face au visage

說明　Explication : 循上式，再提起右脚以成獨立之劈，兩掌同起，右者橫架於頭上，左掌則橫掌直出，此式與第三式之名稱雖同，但動作上微有不同，前者以右掌自外撥歸，斯勢則用右掌向頭上橫攔，左掌俱迎面打出者，前式之撥歸是破去敵人之手，此式乃僅橫攔消去來手耳。如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit se lève de nouveau pour former la position sur une jambe ; les deux paumes montent ensemble, la droite fait le pont de travers au-dessus de la tête, la paume gauche sort droit, paume en travers. Cette posture porte le même nom que la troisième, mais les mouvements en diffèrent légèrement : dans la première, la paume droite revenait en écartant depuis l’extérieur ; ici, la paume droite barre en travers au-dessus de la tête et les deux paumes frappent de face. Le retour de la première posture brisait la main de l’adversaire ; ici, il s’agit seulement de barrer en travers et de dissiper la main qui vient. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼以漏手法反擊我頭部，我即橫掌消之，同時更以左掌直撑其面，斯乃攻守同一之手法也。人或以梅花拳拳勢並不頗長，為何練時甚費氣力？此實未嘗尋覓其原因所在耳！查此拳多由高而低，復由低而高之手法，因此乃使練時忽高忽低而勞氣耗力也，並且拳中手法亦多與他拳不同之法門而剛柔參差為難練之另一因素也。

L’autre riposte à ma tête d’une main qui glisse : je la dissipe d’une paume en travers et, en même temps, je pousse droit sur son visage de la paume gauche — attaque et défense dans un seul geste. On demande parfois pourquoi, dans le meihua quan, les formes ne sont pas si longues que cela et pourquoi pourtant la pratique demande tant d’efforts ? C’est qu’on n’est jamais allé chercher la cause : cet enchaînement multiplie les techniques qui vont du haut vers le bas puis du bas vers le haut, si bien qu’à l’entraînement le corps monte et descend sans cesse, épuisant le souffle et la force. Et le fait que ses techniques suivent souvent des procédés différents de ceux des autres boxes, avec dur et souple enchevêtrés, est l’autre raison de sa difficulté.

第三十式　登山右反掌 — Posture 30 : ascension de la montagne, paume en revers à droite

說明　Explication : 循上式，右脚落地，左脚往後縮退以成右登山步，兩掌同落，右掌長而直取，左掌則短而橫落，掌自上而下時由於步法之倒退及具有小跳性質，乃以輕盈敏捷見長之手法，若板滯以成之則相去遠矣。如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit se pose à terre et le pied gauche recule pour former le pas d’ascension de la montagne à droite ; les deux paumes tombent ensemble, la droite longue et allant droit, la gauche courte et tombant en travers. Comme la tombée des paumes d’en haut vers le bas s’accompagne d’un recul du pas et d’un petit bond, cette technique a pour mérite la légèreté et la vivacité : si on l’exécutait avec raideur et lourdeur, on serait loin du compte.

功用　Application : 彼以我集中精神注意上方，乃欲自我中下取得攻擊，我迅即落掌縮步禦之，不但禦之而已！且藉反掌之勢迎頭拍落，使對方有不及迎拒之捷疾，與「一路摘要」「螳螂出洞」之「番天印」式有異曲同功之妙。

Voyant que j’ai toute mon attention en haut, l’autre veut attaquer dans mon milieu et mon bas : je fais aussitôt tomber les paumes et reculer le pas pour me défendre — et non seulement me défendre, mais, profitant du geste de la paume en revers, frapper en tombant sur sa tête, avec une promptitude qui ne lui laisse pas le temps de parer. C’est là une merveille du même ordre, par d’autres moyens, que la posture du « Sceau renversé du ciel » (番天印) dans le « Résumé de la première route » (一路摘要) et « la mante sort de sa grotte » (螳螂出洞).

第三十一式　撤步穿封統 — Posture 31 : retirer le pas, percer, sceller et piquer

說明　Explication : 循上式，先左手自右肘下穿出，至拳鋒外為止，如「上圖過渡式」，

Poursuivant la posture précédente, la main gauche perce d’abord sous le coude droit et sort jusqu’au-delà de la pointe du poing : « figure de transition » ci-dessus.

再先動左後脚往後撤退，仍為右登山步，而右拳乃在此時再得直統而出矣，如『定式下圖』。

Puis le pied gauche, qui était derrière, recule le premier, toujours en pas d’ascension de la montagne à droite, et le poing droit peut alors piquer droit à son tour : « figure d’immobilisation » ci-dessous.

功用　Application : 彼用手來封我右掌，我即用穿手法脫之，乘勢倒撤而以右拳直統之，此乃欲進先退之法也。

L’autre scelle ma paume droite de sa main : je m’en dégage par la main qui perce, et, profitant de l’élan, je recule en retrait pour piquer droit du poing droit. C’est la méthode « pour avancer, reculer d’abord ».

第三十二式　撤式封統捶 — Posture 32 : semblant de reculer, sceller et piquer du poing

說明　Explication : 循上式，先原步不變，左掌由右臂之上削出而封，如「上圖過渡式」，

Poursuivant la posture précédente, sans changer de pas, la paume gauche rase en sortant au-dessus du bras droit et scelle : « figure de transition » ci-dessus.

再原步往後一縮，仍為右登山式，當一縮之時右拳亦收後，再往前統出，而左封手化拳收於右肘之下如『定式下圖』。

Puis, sans changer de pas, on recule d’un temps, toujours en pas d’ascension à droite ; dans ce recul le poing droit se retire aussi, puis pique de nouveau vers l’avant, tandis que la main gauche scellante se change en poing et se retire sous le coude droit : « figure d’immobilisation » ci-dessous.

功用　Application : 前式我僅穿去來手便即攻以統捶，此式則自上削出，乘機封去來手，再跟住統捶打之。

Dans la posture précédente, je me contentais de percer pour écarter la main venue et j’attaquais aussitôt du poing qui pique ; ici, je rase en sortant par le haut, je saisis l’occasion pour sceller la main qui vient, puis je poursuis avec le poing qui pique.

第三十三式　走步右挑手 — Posture 33 : pas qui court, main qui soulève à droite

說明　Explication : 循上式，先動左後脚跳前，而右前脚等如已進前一步以成為右七星步矣，當躍前之時右拳已漏下，旣蹤身之間右臂伸直經過左掌而向上挑起，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, le pied gauche postérieur bondit le premier vers l’avant et le pied droit avancé se trouve avoir gagné un pas, formant le pas des sept étoiles à droite. Au moment de l’élan, le poing droit a glissé vers le bas ; dans l’essor du corps, le bras droit se tend et, passant par-dessus la paume gauche, soulève vers le haut. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼擬自我上路攻襲，我即躍進用高挑手破之。普通之攻防手法皆是以「直破橫」或「橫破直」者，但此式則為以直破直之法，直與直之間位置至小，苟非正確而準繩，乃有毫厘千里之繆誤矣，且在躍進之間身體或受牽動而失去準繩，斯則端視個人用功程度而定優劣矣。

L’autre projette de m’attaquer par le haut : je bondis en avant et le brise de la main qui soulève en hauteur. Les techniques ordinaires d’attaque et de défense consistent à « briser le travers par le direct » ou « briser le direct par le travers » ; ici, au contraire, c’est briser le direct par le direct. Or entre deux lignes droites, la marge est infime : faute d’exactitude et de justesse, on tombe dans l’erreur d’un fil qui devient mille lieues. Et comme dans le bond le corps peut être entraîné et perdre la justesse, c’est au degré de travail de chacun que se décide la qualité.

第三十四式　七星右補捶 — Posture 34 : sept étoiles, poing de complément à droite

說明　Explication : 循上式，原步不動，高挑之手往後收盡，再經過左掌而碰至（必卜）聲响，然後打出，凡屬補捶皆千篇一律之打法，但偶一不留神頓能予一輩志在使拳快速而使右拳未及收囘腰部便打出之錯着，且不必勉强使掌拳相觸致發出甚响之聲，須聽其自然，不為佳着，如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, sans changer de pas, la main qui soulève se retire à fond vers l’arrière, puis, passant au-dessus de la paume gauche, la heurte avec un claquement, et frappe alors. Tous les poings de complément (補捶) se frappent de la même manière uniforme ; mais un instant d’inattention suffit à faire commettre la faute à ceux qui ne cherchent qu’à aller vite, en faisant partir le poing droit avant qu’il ne soit revenu à la taille. Il ne faut pas non plus forcer la paume et le poing à se toucher pour produire un grand bruit : il faut laisser faire la nature, sans quoi ce n’est pas une bonne technique.

功用　Application : 我上式雖已挑去來手，但尚未採取反擊之法，且中路亦因高挑而感空虛，因此乃以補捶塡之，或彼因我高挑而迅即漏手自我中下路進擊，我即採用此具有連消代打之補捶以補上勢之不足，使來勢受遏阻與被反擊之虞也。

Dans la posture précédente, j’ai bien écarté la main qui venait en la soulevant, mais je n’ai pas encore riposté, et mon milieu, du fait de cette élévation, se sent vide ; c’est pourquoi je le comble du poing de complément. Ou bien, parce que j’ai soulevé haut, l’autre a aussitôt glissé une main pour attaquer dans mon milieu et mon bas : j’emploie alors ce poing de complément, qui dissipe et frappe à la fois, pour suppléer à l’insuffisance de la posture du haut, en sorte que son attaque soit enrayée et exposée à la riposte.

第三十五式　右封左圈捶 — Posture 35 : sceller à droite, poing circulaire à gauche

說明　Explication : 循上式，右脚向前踏進以成右登山式，左掌仍未變動，祗右掌化作封手向前封去，如「上圖過渡式」，

Poursuivant la posture précédente, le pied droit avance d’un pas pour former le pas d’ascension à droite ; la paume gauche ne bouge pas encore, seule la paume droite devient main scellante et scelle vers l’avant : « figure de transition » ci-dessus.

再令步微標進，右封手縮後貼於左肩，左掌化拳用反橫捶自左方圈打過右方，如『定式』。

Puis le pas s’élance légèrement en avant, la main droite scellante se retire et se colle à l’épaule gauche, et la paume gauche, changée en poing, décrit un cercle en revers du côté gauche vers le côté droit : « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼用手招我補捶，我即順手封之，再標進以求與彼相近，而用左橫捶疾掃擊彼太陽穴位置。

L’autre pare mon poing de complément de la main : je scelle aussitôt dans le sens du geste, puis je m’élance en avant pour me rapprocher de lui et je balaie vivement de mon poing gauche en travers à hauteur de sa tempe.

第三十六式　左封右圈捶 — Posture 36 : sceller à gauche, poing circulaire à droite

說明　Explication : 循上式，原步不變，將左圈之捶化作封手，住前封去，如「上圖過渡式」，

Poursuivant la posture précédente, sans changer de pas, le poing qui a décrit le cercle à gauche devient main scellante et scelle vers l’avant : « figure de transition » ci-dessus.

再標步進前，將左封手拉歸貼於右肩之內，而右捶乃橫掃過左方，如『定式圖』。

Puis le pas s’élance en avant ; la main gauche scellante est tirée en retour et collée à l’intérieur de l’épaule droite, tandis que le poing droit balaie en travers vers la gauche : « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 與上式雖有左右之別，惟其中運用皆一理耳！且其連繫之作用每使對方容易陷於迷惘不覺之間而為我所乘。

Bien que cette posture se distingue de la précédente par la droite et la gauche, le principe d’emploi y est le même. Et leur liaison fait que l’adversaire tombe aisément dans la confusion sans s’en apercevoir, et que je profite de lui.

第三十七式　入環右腰斬 — Posture 37 : pas de l’anneau, trancher la taille à droite

說明　Explication : 循上式，進左脚以成左入環步，左手自右臂下穿出，再向上橫置於頭上，右拳收歸後方化掌，再斜出作腰斬之勢，如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le pied gauche avance pour former le pas de l’anneau gauche ; la main gauche perce sous le bras droit et vient se poser en travers au-dessus de la tête ; le poing droit se retire vers l’arrière et se change en paume, puis sort en biais pour trancher la taille. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼以手來迎我右圈捶，我迅即用手穿之，再入馬逼步靠緊之，斜掌橫撇其腰焉。此式與第二十二左完全相同，但前者是由穿梭式而變成腰斬，此式則從左右兩圈捶之後而有斯着，乃為其變化之重大關係也，我左右橫圈其太陽穴，是陰着也，彼不得不集全力以應付之，於是我一變而突襲其下是取其不及防也。

L’autre porte la main à la rencontre de mon poing circulaire droit : je perce aussitôt de la main, puis j’entre de la jambe et presse le pas pour m’accrocher à lui, et je tranche sa taille de la paume en biais. Cette posture est identique à la vingt-deuxième, sauf que là c’est à partir de la navette que l’on vient à trancher la taille, tandis qu’ici cette main vient après les deux poings circulaires, droite et gauche : c’est là une différence de transformation considérable. Je décris des cercles en travers, à droite et à gauche, à hauteur de ses tempes — c’est un coup sournois : il est bien forcé d’y employer toutes ses forces. Alors, d’un seul changement, j’attaque subitement par le bas, prenant l’autre au dépourvu.

第三十八式　右抅摟採手 — Posture 38 : main qui crochète, enlace et cueille à droite

說明　Explication : 循上式，全身左右脚不變，向右轉過後方以成右登山步，手用右刁，左封，然後打出右拳，即成一組手法之抅摟採手矣，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, sans changer l’un ni l’autre des pieds, on tourne vers la droite, par l’arrière, pour former le pas d’ascension de la montagne à droite ; de la main on crochète à droite, on scelle à gauche, puis on fait partir le poing droit : voilà tout un groupe de gestes, la « main qui crochète, enlace et cueille ». Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 抅摟採手乃螳螂拳基本十二字法門中之三個字，伸言之乃包括三個基本之動作，螳螂拳中幾無拳無之者，是知其所佔之重要性矣，若逐字解釋之是「抅」乃試探性之柔手。「摟」是實行封閉性之剛手。採是連貫抅摟之意，復加一手則不論捶，指，掌俱為攻擊性之一着也。

抅摟採, « crocheter, enlacer et cueillir », fait partie des douze mots qui forment les portes fondamentales de la boxe de la mante, et l’on peut dire qu’ils recouvrent trois mouvements de base : il n’est presque pas d’enchaînement de la mante qui n’en use, ce qui montre bien leur importance. Pris mot à mot : 抅 est une main souple de reconnaissance ; 摟 est une main dure qui opère réellement la fermeture ; 採 enchaîne le sens de 抅 et de 摟, et le coup de main qui vient en plus, qu’il soit poing, doigt ou paume, est un geste d’attaque.

第三十九式　跨虎右截捶 — Posture 39 : tigre enjambé, poing qui intercepte à droite

說明　Explication : 循上式，先將前右脚向後收，以成右跨虎步，右拳微微曲肘往後橫掃而返，至定點時以左掌迎逆之，如『定式圖。（另附反面圖如下）

Poursuivant la posture précédente, le pied droit avancé se retire d’abord vers l’arrière pour former le pas du tigre enjambé à droite ; le poing droit, le coude légèrement fléchi, balaie en travers vers l’arrière, et lorsqu’il arrive au point d’arrêt, la paume gauche vient à sa rencontre. Comme sur la « figure d’immobilisation » (une vue de revers est jointe ci-dessous).

功用　Application : 彼一手自為我左手封閉，當我採手打入時，彼以另一手招架之，但我迅即漏手，劈其被捉之手，斯即打人先打手之要着也。

Une de ses mains se trouve scellée par ma main gauche ; tandis que ma main qui cueille frappe, il pare de son autre main : aussitôt je glisse la mienne et je fends sur la main qu’il a prise. C’est là le point essentiel : frapper l’autre en frappant sa main d’abord.

第四十式　雙封橫統捶 — Posture 40 : double scellement, poing qui pique en travers

說明　Explication : 循上式，左右脚不變原來位置，祗向右方一轉即成扭步之勢矣，同時兩手背以封手法由左封過右方，如「上圖過渡式」，

Poursuivant la posture précédente, les deux pieds restent à leur place et ne font que se tourner vers la droite, ce qui forme le pas torsadé ; en même temps, les dos des deux mains, en main scellante, scellent du côté gauche vers le côté droit : « figure de transition » ci-dessus.

再原步不變，左手不動，右手化拳橫斜向前統出，如『定式下圖』。

Puis, toujours sans changer de pas, la main gauche ne bouge pas et la main droite, changée en poing, pique vers l’avant en biais et en travers : « figure d’immobilisation » ci-dessous.

功用　Application : 彼消去我截捶，乃立即轉過我右方打來，我亦轉而雙封其手，再以上捶直統其太陽穴。

L’autre dissipe mon poing qui intercepte et, aussitôt, tourne par ma droite pour frapper : je tourne également et scelle ses deux mains, puis je pique droit à sa tempe du poing du haut.

第四十一式　蹤跳右仰膀 — Posture 41 : bond, épaule renversée à droite

說明　Explication : 循上式，先進前左脚，雙拳向下垂，如「上圖過渡式」，

Poursuivant la posture précédente, le pied gauche avancé entre le premier, les deux poings pendent vers le bas : « figure de transition » ci-dessus.

再進右脚以成右入環步，合兩步為一蹤躍方合，手再由內轉出，向前直推如『定式圖』。

Puis le pied droit avance pour former le pas de l’anneau droit, les deux pas réunis en un seul bond ; la main sort ensuite en tournant de l’intérieur vers l’extérieur et pousse droit devant. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼以我忽攻而欲謀惴息之機，乃欲往後倒撤，我緊食其弱點，亦即追踪之，再以仰膀法以逼推之。

Parce que j’attaque à l’improviste, l’autre, cherchant le moment de reprendre souffle, veut reculer : je m’accroche à sa faiblesse et le poursuis aussitôt, puis je presse et pousse de la méthode de l’épaule renversée.

第四二十式　撤式掛統捶 — Posture 42 : semblant de reculer, poing qui accroche et pique

說明　Explication : 循上式，右前脚往後一標，左後脚一撑而直，即變成右登山式矣，右拳向上一橫而架於頭上，左拳自腰部直出，螳螂拳中不少標前與標後之法，標前雖難仍可有目標及易着力標去，但標後則失去目標與重心，初練時頗易使身體失去平均力而致有搖搖欲仆之弊。如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit avancé s’élance vers l’arrière et le pied gauche postérieur se tend en appui, ce qui forme aussitôt le pas d’ascension à droite ; le poing droit se met en travers vers le haut et fait le pont au-dessus de la tête, le poing gauche sort droit depuis la taille. Dans la boxe de la mante, les méthodes d’élan vers l’avant et d’élan vers l’arrière ne manquent pas : l’élan vers l’avant, bien que difficile, garde un point de mire et permet de placer sa force ; l’élan vers l’arrière, lui, perd le point de mire et le centre de gravité, et au début de l’apprentissage il fait facilement perdre l’équilibre et pencher comme si l’on allait tomber. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼以找勢低而採用上手壓逼我上路，於是我乃畧撤其步就其勢，右手向上橫者是架格之，左直統則是反擊，大凡以原步標進與撤式應敵，不論用何種手法相輔行之，俱受主宰於步法，若步法不純熟與不合尺度時，不但不克施予敵方以威脅或且因此而反為所控制，可不愼歟哉。

Comme ma position est basse, l’autre emploie une main haute pour presser mon haut du corps : je retire donc un peu le pas pour épouser son mouvement ; la main droite, mise en travers vers le haut, fait le pont et le blocage, tandis que la poussée droite du poing gauche est la riposte. En général, qu’on s’élance de pied ferme ou qu’on recule pour répondre à l’adversaire, quel que soit le coup de main qui vient l’assister, tout est commandé par le jeu de pas. Si le pas n’est pas parfaitement maîtrisé et ne tombe pas juste, non seulement on ne peut imposer sa menace à l’adversaire, mais on finit par être soi-même maîtrisé : comment n’y pas prendre garde ?

第四十三式　進式右劈軋 — Posture 43 : avancer, fendre et écraser à droite

說明　Explication : 循上式，原步不變，祗前脚一標，後脚一撑而前，仍為右登山式，上右掌改為日字拳向前直劈而下，當與左拳相碰時，左拳乃化為掌矣，且碰時又發出「必卜」之聲，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, sans changer de pas, le pied avant s’élance et le pied arrière se tend vers l’avant, toujours en pas d’ascension à droite ; la paume droite du haut se change en poing du caractère 日 (« soleil ») et fend droit vers l’avant en tombant, et quand il heurte le poing gauche, celui-ci se change en paume, le choc produisant un claquement sec. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼方集中全神招迎我直統之捶，找即以上手如泰山壓頂之勢由上劈落，上式旣是撤式則此式採進式最為洽當不過，且除以劈擊其上路之外，假如我上式之統捶為彼握制，我亦可賴此劈進之法，向其手劈落，如是則我手雖被握持亦可藉一劈而解矣。

L’autre concentre toute son attention à parer mon poing qui pique droit ; j’en profite pour fendre du haut vers le bas de la main du haut, comme le mont Tai s’effondrant sur la tête. Puisque la posture précédente était un retrait, c’est l’avancée qui convient le mieux ici. Et outre la fente portée à son haut du corps, si le poing qui piquait dans la posture précédente se trouve saisi par lui, je puis encore, grâce à cette fente en avançant, fendre sur sa main : ainsi, même la main prise se libère par cette fente.

第四十四式　進式右蓋掌 — Posture 44 : avancer, paume qui couvre à droite

說明　Explication : 循上式，畧提前右脚以進前，仍為右登山步，右拳自右下方落下，復轉而上，再陰掌盖落。第三十式是反掌打落，此式則與之成相反，前式由上而下之勢雖猛，但距離亦微嫌過遠，此式乘劈進而標步進前其勢至疾且捷，如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, le pied droit se lève légèrement pour avancer, toujours en pas d’ascension à droite ; le poing droit tombe depuis le bas à droite, puis remonte en tournant, et la paume, en face yin, couvre en tombant. La trentième posture était une paume en revers qui frappe en tombant ; celle-ci est son contraire : l’élan de la précédente, d’en haut vers le bas, est violent, mais la distance est un peu trop grande ; ici, en profitant de la fente pour s’élancer du pas en avant, l’élan est des plus rapides et des plus vifs. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼以手招去我劈捶，再以另一手打來，我乃用兩掌短者盖之，長者迎頭擊落，因標步而手急勢順，且以連續標進之故，頗能予强敵以打擊也。

L’autre écarte de la main mon poing qui fend, puis frappe de l’autre main : j’emploie alors mes deux paumes, la courte pour couvrir, la longue pour frapper en tombant sur sa tête. Grâce à l’élan du pas, la main est prompte et le geste coulant, et par cette suite d’élans en avant, on peut porter un rude coup même à un adversaire vigoureux.

第四十五式　進式右反掌 — Posture 45 : avancer, paume en revers à droite

說明　Explication : 循上式，拉起前脚，雙掌向左下方收，如「上圖過渡式」，

Poursuivant la posture précédente, le pied avant se relève et les deux paumes se retirent vers le bas à gauche : « figure de transition » ci-dessus.

再標進前脚以成右登山式，雙掌再自左下方向前反掌而出，如『定式圖』。

Puis le pied avant s’élance en avant pour former le pas d’ascension à droite, et les deux paumes ressortent en revers depuis le bas à gauche, vers l’avant : « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 與上掌之一蓋一反是具有連續性之進攻者，不論彼手如何，我俱以一貫之法攻之。

Avec la paume qui couvre et celle qui frappe en revers dans la posture précédente, on a une attaque continue : quelle que soit la main de l’autre, je l’attaque toujours de la même manière suivie.

第四十六式　撤式左屯掌 — Posture 46 : semblant de reculer, paume en appui à gauche

說明　Explication : 循上式，左右之脚仍未變動，但後脚先往後一縮使全步後向後倒退有半尺之遠，同時右掌化拳拖歸後，而收於腰部，左掌則橫屯而出，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, les pieds ne changent pas, mais le pied arrière recule d’abord d’un temps, ce qui fait reculer tout le pas d’un demi-pied environ ; en même temps la paume droite se change en poing, tire en arrière et se retire à la taille, tandis que la paume gauche sort en travers en appui. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 我旣連續進式以求攻擊對方，但此式採欲進而退之法之使瞞過對方，步旣退而手徧進為螳螂不常見之法，若能以右手封得對方一手益見此式之佳妙，連續四五個動作俱採取或標前或撤後之步者是螳螂拳，必以猿猴步相輔之特徵，且可藉此而收克敵致果之效也。

Après avoir enchaîné les postures d’avancée pour attaquer l’adversaire, celle-ci emploie la méthode « pour avancer, reculer », afin de le tromper : le pas recule tandis que la main va de l’avant — procédé peu fréquent dans la mante. Si l’on peut en outre sceller une des mains de l’autre de la main droite, on verra mieux encore la beauté de cette posture. Cette suite de quatre ou cinq gestes qui prennent le pas tantôt en avant, tantôt en retrait est le trait propre de la boxe de la mante, qui doit s’assister du pas du singe (猿猴步), et par là on peut cueillir le fruit de la victoire.

第四十七式　登山右叠肘 — Posture 47 : ascension de la montagne, coude empilé à droite

說明　Explication : 循上式，原步不變，右手曲肘向前撞去，當出手中步亦得進前小許，以成右登山步，因變成登山步益使叠肘之勢增强力道，或且由此以成「蹬𨁏」亦未可料，如「揷捶」之第二十八式焉。如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, sans changer de pas, la main droite frappe vers l’avant, le coude fléchi ; au moment où la main sort, le pas avance aussi de quelques pouces, formant le pas d’ascension à droite. Ce changement en pas d’ascension renforce encore la puissance du coude empilé, et il n’est pas exclu qu’on en vienne de là à un 蹬𨁏, comme dans la vingt-huitième posture du « Cha chui » (揷捶, « les poings qui chargent »). Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼以手來招我掌，我即順手封之，再以右肘叠之使其臂受斷折之危，若其不知退步求躱避則我更可形成蹬𨁏之勢以仆之，由虛步柔手一變而以實步剛手作攻擊頗易使敵不知所措也。

L’autre porte la main pour parer la mienne : je scelle aussitôt dans le sens du geste, puis j’empile de mon coude droit, mettant son bras en danger d’être brisé ; s’il ne sait pas reculer d’un pas pour esquiver, je puis encore prendre la position du 蹬𨁏 pour le renverser. Passer d’un pas vide et d’une main souple à une attaque en pas plein et en main dure suffit souvent à laisser l’adversaire sans savoir que faire.

第四十八式　七星大撤式 — Posture 48 : sept étoiles, grand retrait

說明　Explication : 循上式，左右脚不變原來位置，祗左後脚一曲，前右脚一直，足尖蹺起以成為右七星式，右肘伸直握拳往下向後撇去，右拳自右方身傍由前向後繞成一圈形，左掌亦同時向左身傍卸下使中路形成眞空之狀以俟下式之塡補，如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, les deux pieds restent à leur place ; seul le pied gauche postérieur se plie et le pied droit avancé se tend, la pointe du pied relevée, formant le pas des sept étoiles à droite. Le coude droit se tend, le poing fermé, et tranche vers le bas et l’arrière ; le poing droit décrit un cercle depuis le côté droit du corps, de l’avant vers l’arrière, et la paume gauche, en même temps, descend le long du côté gauche, de sorte que le milieu du corps se trouve comme vidé, en attendant que la posture suivante le comble. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 不論彼以手或腿襲擊我中下路，我俱可以大撤式消解之，且我由登山步轉為低七星步時，雖未撤步或退馬，但兩相比較其距離則無殊已撤退一步之遙遠矣，再以手圈卸之，來勢莫不瓦解矣。

Que l’autre attaque mon milieu ou mon bas du poing ou de la jambe, je puis toujours dissiper cela par le grand retrait. Et lorsque je passe du pas d’ascension au pas bas des sept étoiles, bien que je n’aie ni retiré le pas ni reculé la jambe, la distance entre les deux positions équivaut à un pas de recul. Si j’y ajoute le cerne de la main pour décharger, il n’est pas d’attaque qui ne se désagrège.

第四十九式　七星式低劈 — Posture 49 : sept étoiles, fendre bas

說明　Explication : 循上式，原步不變，右手繞過背後，再復自上劈落，其終點以正中為合，當其與左掌相碰時發出「必卜」之聲，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, sans changer de pas, la main droite passe derrière le dos, puis fend de nouveau en tombant du haut ; son point d’arrivée doit être juste au centre. Quand elle heurte la paume gauche, on entend un claquement sec. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 與上式功用畧同，前者低，此式則中而前，並且前手是採着而求卸去之法，此式則直接向來手作劈殺，雖略同，惟剛柔虛實之間存有莫大之分野，毋渾而為一使埋沒兩法中之一法為是。

L’emploi est à peu près le même que dans la posture précédente : là c’était bas, ici c’est au milieu et en avant ; et la main avant de l’autre posture servait à cueillir et à décharger, tandis qu’ici elle fend et tue directement la main qui vient. Les deux se ressemblent un peu, mais entre le dur et le souple, le plein et le vide, il y a une distance considérable : gardez-vous de les confondre en une seule et d’ensevelir ainsi l’une des deux méthodes.

第五十式　走步高挑手 — Posture 50 : pas qui court, main qui soulève haut

說明　Explication : 循上式，全身往前一跳，仍為右前左後之七星步，右拳自下直挑而上，由步法以至手法須於走跳當中之同時做成，否則必有一方顯露出緩滯或不相配合之處，練之者必注意及之為要。如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, tout le corps bondit en avant, toujours en pas des sept étoiles, pied droit devant et pied gauche derrière ; le poing droit soulève droit de bas en haut. Du pas au coup de main, tout doit s’exécuter en même temps, dans la course et le bond ; sinon, l’un ou l’autre se montrera lent ou mal accordé. Ceux qui s’y entraînent doivent y prendre garde. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 彼擬自我上路攻襲，我即躍進用高挑手破之。普通之攻防手法皆是以「直破橫」或「橫破直」者但此式則為以直破直之法，直與直之間位置至小，苟非正確而準繩乃有毫厘千里之繆誤矣，且在躍進之間，身體或受牽動而失去準繩，斯則端視個人用功程度而定優劣矣。

L’autre projette de m’attaquer par le haut : je bondis en avant et le brise de la main qui soulève en hauteur. Les techniques ordinaires d’attaque et de défense consistent à « briser le travers par le direct » ou « briser le direct par le travers » ; ici, au contraire, c’est briser le direct par le direct. Or entre deux lignes droites, la marge est infime : faute d’exactitude et de justesse, on tombe dans l’erreur d’un fil qui devient mille lieues. Et comme dans le bond le corps peut être entraîné et perdre la justesse, c’est au degré de travail de chacun que se décide la qualité.

第五十一式　七星右補捶 — Posture 51 : sept étoiles, poing de complément à droite

說明　Explication : 循上式，原步不動，高挑之手往後收盡，再經過左掌而碰至「必卜」聲响，然後打出，凡屬補捶皆千篇一律之打法，但偶一不留神頗能予一輩志在使拳快速而使右拳未及收囘腰部便打出之錯着，且不必勉强使掌拳相觸時發出甚响之聲，須聽其自然方為佳着，如「定式圖」。

Poursuivant la posture précédente, sans changer de pas, la main qui soulève se retire à fond vers l’arrière, puis, passant au-dessus de la paume gauche, la heurte avec un claquement, et frappe alors. Tous les poings de complément se frappent de la même manière uniforme ; mais un instant d’inattention suffit souvent à faire commettre la faute à ceux qui ne cherchent qu’à aller vite, en faisant partir le poing droit avant qu’il ne soit revenu à la taille. Il ne faut pas non plus forcer la paume et le poing à se toucher pour produire un grand bruit : il faut laisser faire la nature pour que ce soit une bonne technique.

功用　Application : 我上式雖已挑去來手，但尚未採取反擊之法，且中路亦因高挑而感空虛，因此乃以補捶塡之，或彼因我高挑而迅即漏手自我中下路進擊，我即採用此具有連消代打之補捶以補上勢之不足，使來勢受遏阻與破反擊之虞也。

Dans la posture précédente, j’ai bien écarté la main qui venait en la soulevant, mais je n’ai pas encore riposté, et mon milieu, du fait de cette élévation, se sent vide ; c’est pourquoi je le comble du poing de complément. Ou bien, parce que j’ai soulevé haut, l’autre a aussitôt glissé une main pour attaquer dans mon milieu et mon bas : j’emploie alors ce poing de complément, qui dissipe et frappe à la fois, pour suppléer à l’insuffisance de la posture du haut, en sorte que son attaque soit enrayée et exposée à la riposte.

第五十二式　踢腿右滾膀 — Posture 52 : coup de pied, roulement d’épaule à droite

說明　Explication : 循上式，右拳向左下方收，而以右前脚直撩而起，如「上圖過渡式」，

Poursuivant la posture précédente, le poing droit se retire vers le bas à gauche, tandis que le pied droit avancé se lève en balayant droit devant : « figure de transition » ci-dessus.

再落下踢起之脚，以成右入環步，右拳橫而在前，左拳壓於右腕之間推出，如『定式圖』。

Puis le pied qui a lancé le coup redescend pour former le pas de l’anneau droit ; le poing droit est en travers, devant, et le poing gauche, pressé entre les poignets, pousse en sortant. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 我先撩腿以分其勢，使其注意於下，或因此而撤退，我即以滾膀法力推之。

Je balaie d’abord de la jambe pour diviser son élan et attirer son attention vers le bas, ou bien pour qu’il recule ; j’emploie alors le roulement d’épaule pour pousser avec force.

第五十三式　引針右腰斬 — Posture 53 : passer le fil, trancher la taille à droite

說明　Explication : 循上式，自東前方循左方走過後西方，以引針腰斬法斜掌撇出，與第八式相同，如『定式圖』。

Poursuivant la posture précédente, on va de l’est, par-devant, en passant par la gauche, jusqu’à l’ouest par-derrière, et l’on tranche en sortant la paume en biais, selon la méthode « passer le fil pour trancher la taille », identique à la huitième posture. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 定式是與第八式相同，惟循上式以至此式定式之經過則大別，且與通常引針腰斬之組成亦異，由後轉前者一也，用走跳方式出之者二也，有此兩端便即其他引針腰斬所不同之明證矣，其迅速敏捷亦為其他所望塵莫及也。

La figure d’immobilisation est la même que dans la huitième posture, mais le trajet qui y mène depuis la posture précédente en diffère grandement, et la composition diffère aussi de celle des tranches dans la taille « passer le fil » habituelles : d’abord parce qu’elle vient de l’arrière pour tourner vers l’avant, ensuite parce qu’elle s’exécute en courant et bondissant. Ces deux traits sont la preuve manifeste de sa différence avec les autres ; sa promptitude et sa vivacité sont aussi telles que les autres ne peuvent les égaler.

第五十四式　雙刁右圈脚 — Posture 54 : double crochet, jambe circulaire à droite

說明　Explication : 循上式，雙脚原位往左一扭以成扭步之勢，雙手化作刁手往前向後一抅，如「上圖過渡式」，

Poursuivant la posture précédente, les deux pieds, sans changer de place, se tournent vers la gauche pour former le pas torsadé ; les deux mains se changent en mains en crochet qui crochètent vers l’avant et vers l’arrière : « figure de transition » ci-dessus.

再直踢出後右脚以成，如『定式圖』。

Puis le pied droit postérieur lance droit son coup de pied pour achever. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 原勢不變而扭者是順勢，雙刁手是封閉來手，再以脚撩之。

Tourner sans changer de position, c’est épouser l’élan ; les deux mains en crochet ferment la main qui vient, et l’on balaie ensuite de la jambe.

第五十五式　跨虎左挑掌 — Posture 55 : tigre enjambé, paume qui soulève à gauche

說明　Explication : 循上式兩手不變，先將踢起之右脚落歸前面轉過後方，如「上圖過渡式」，

Poursuivant la posture précédente, sans changer les mains, le pied droit qui a lancé le coup retombe devant puis passe derrière : « figure de transition » ci-dessus.

再循左轉身拉起左以成左跨虎步，兩手化掌分左前右後挑起，如『定圖』。

Puis, en tournant vers la gauche, on se relève sur la jambe gauche pour former le pas du tigre enjambé à gauche ; les deux mains, changées en paumes, se séparent, la gauche devant et la droite derrière, et soulèvent. Comme sur la « figure d’immobilisation ».

功用　Application : 當我轉身之時，彼欲向我頭上握我之髮，我即用挑掌法挑之。（此式亦為此拳之收式）

Tandis que je tourne, l’autre veut saisir mes cheveux au-dessus de ma tête : je le repousse en soulevant, de la paume qui soulève. (Cette posture est aussi la posture de clôture de cet enchaînement.)

Notes du traducteur

1. Position de l’arbre : le mot 樁 n’apparaît pas dans ce manuel ; il n’y est donc pas question de la position de l’arbre. Dans les noms de postures, 樁 est rendu par « posture » quand il se présente.
2. Le pas de l’anneau (入環步) : pas caractéristique de la mante, où un pied s’avance d’un demi-pas et l’autre suit en décollant le talon. Rendu littéralement « pas de l’anneau » ; les autres pas nommés sont le pas des sept étoiles (七星步), le pas de l’ascension de la montagne (登山步), le pas du tigre enjambé (跨虎步), le pas torsadé (扭步) et le pas du singe (猿猴步).
3. Errata de l’édition de 1957, conservés tels quels dans les citations chinoises et signalés dans la traduction :
   • deuxième posture : 後右脚 (« le pied droit postérieur ») doit se lire 後左脚 (« le pied gauche postérieur ») ;
   • troisième posture : 獨立之劈 doit se lire 獨立之勢 (« la position sur une jambe ») ;
   • dixième et douzième postures : 兩我上式 et 惟力道此揪腿 se lisent respectivement 惟我上式 et 惟力道比揪腿 (« plus mâle que celle de la jambe qui ramasse ») ;
   • vingt-neuvième posture : le texte écrit 左掌俱迎面打出者, où 俱 semble de trop ;
   • trente-quatrième posture : la phrase 須聽其自然，不為佳着 doit se lire 方為佳着 (« pour que ce soit une bonne technique ») ;
   • quarante-deuxième posture : 彼以找勢低 doit se lire 彼以我勢低 ;
   • quarante-troisième posture : 找即以上手 doit se lire 我即以上手.
4. Numérotation : l’édition originale numérote par erreur la vingt-quatrième posture 第二四十式 et la quarante-deuxième 第四二十式 ; nous conservons ces graphies dans les citations et rétablissons 二十四 et 四十二 dans la traduction.
5. Noms repris : les postures 19 et 20 reprennent exactement les noms des postures 5 et 6, la 29 celui de la 3, la 37 celui de la 22, la 51 celui de la 34 et la 53 celui de la 8 : c’est là un usage constant de ces manuels, qui répètent une même forme d’un côté puis de l’autre.
6. Les images : les soixante-quinze planches reproduites ici — la calligraphie liminaire de He Zhongshu, la carte d’orientation de l’enchaînement et les soixante-treize photographies de postures, dont celles des postures 4, 7, 21, 23, 26, 31, 32, 35, 36, 39, 40, 41, 45, 52, 54 et 55 comportent deux ou trois vues — proviennent du livre de 1957 tel qu’il est reproduit dans l’article de Brennan. Ce sont des documents figurant dans l’édition originale du texte chinois, donc dans le domaine public ; ce ne sont ni des créations graphiques modernes ni des photographies de l’éditeur du blog.

Source du texte chinois : 《梅花拳》 (« La boxe de la fleur de prunier »), compilé et rédigé par Huang Hanxun (黃漢勛, 1915-1974) de Shunde, relecture de Huang Ziying (黃子英), calligraphie liminaire de He Zhongshu (何重署) ; publié à Hong Kong en 1957 ; texte relevé dans l’article « Plum Blossom Fists » de Paul Brennan (https://brennantranslation.wordpress.com/2019/10/10/plum-blossom-fists/), dont la traduction anglaise n’a pas été utilisée. Texte chinois et planches du livre dans le domaine public (Huang Hanxun, mort le 23 décembre 1974). Les soixante-quinze images reproduites ici sont les planches de l’édition chinoise d’origine. Traduction française : nouvelle traduction réalisée à partir de l’original chinois pour ce site.