Le Luo ying zhang (落鷹掌, « les paumes de l’aigle qui descend ») forme la seconde moitié — la « route basse » — de l’enseignement de paumes que Huang Hanxun (黃漢勛, 1915-1974) de Shunde fit paraître au début des années 1970. Dans sa préface, l’auteur explique que le Fei yan zhang (飛雁掌, « les paumes de l’oie sauvage en vol ») s’arrête à sa trente-septième posture, et que le présent enchaînement reprend cette trente-septième posture comme posture d’ouverture pour aller jusqu’à la quarante et unième : réunis, les deux comptent soixante-quatorze postures et forment les routes haute et basse d’un même ensemble, que l’on peut aussi pratiquer d’un seul trait.
Le texte est daté du 20 janvier 1972 et signé « à la Tour de la mante » (螳螂樓), l’atelier de l’auteur à Hong Kong. Les postures sont exécutées sur les planches par Huang Yiying (黃毅英), les explications sont de Huang Hanxun et les photographies de Huang Pengying (黃鵬英). Comme dans les autres enchaînements de la série, chaque posture porte son nom traditionnel et se présente en deux parties : la notice de mouvement (說明) et son application (功用). L’ensemble est dépourvu de théorie générale : la préface et les quarante et une notices suffisent.
Huang Hanxun est mort le 23 décembre 1974 ; le texte chinois appartient donc au domaine public depuis le 1er janvier 2025.
Traduction nouvelle réalisée directement à partir du texte chinois original.
Page de titre (書名頁)
落鷹掌
黃毅英演式
黃漢勛說明
黃鵬英攝影
« Les paumes de l’aigle qui descend. » Postures exécutées par Huang Yiying ; explications de Huang Hanxun ; photographies de Huang Pengying.
Préface de l’auteur (序)
飛雁掌至第三十七式而止，接連之者卽由三十七式作為開式以至四十一式止為落鷹掌，合演之則共為七十四式，可以名之為飛雁掌上下路，茲為易於分別起見則上路為飛雁掌下落鷹掌，倘欲連續演習者則可以兩路相聯為用。兩拳所括幾盡螳螂派之掌法，凡用掌多為柔手必須運用敏捷之身形步法為輔乃相得益彰矣，否則雖有上佳之掌法亦無濟於事。多練之，細味之自得其中奧妙，所謂勤動手腳，細心啄磨乃有收益，後之學者毋負兩掌之傳而發揚光大之。
Le Fei yan zhang s’arrête à la trente-septième posture ; ce qui le prolonge, prenant la trente-septième posture pour posture d’ouverture et allant jusqu’à la quarante et unième, c’est le Luo ying zhang. Exécutés à la suite, ils comptent ensemble soixante-quatorze postures, et l’on peut les nommer les routes haute et basse du Fei yan zhang ; pour qu’on les distingue facilement, la route haute est le Fei yan zhang et la route basse le Luo ying zhang. Si l’on veut les pratiquer en continu, on peut lier les deux routes l’une à l’autre. À eux deux, ces enchaînements embrassent presque toutes les techniques de paume de l’école de la mante. Or l’emploi de la paume relève le plus souvent des mains souples (柔手) : il faut le seconder d’un jeu de corps et de pas agile et rapide pour que l’un et l’autre se fassent valoir ; sans cela, même une excellente technique de paume ne servirait à rien. Pratiquez beaucoup, goûtez attentivement, et vous trouverez d’elle-même la subtilité qui s’y cache. C’est ce qu’on dit : remuer diligemment mains et pieds, moudre finement de tout son cœur, et l’on en tire profit. Que les étudiants à venir ne trahissent pas l’enseignement de ces deux paumes, mais le fassent rayonner.
一九七二年一月二十日 黃漢勛於螳螂樓
Le 20 janvier 1972, Huang Hanxun, à la Tour de la mante (螳螂樓).
Les quarante et une postures (四十一式)
第一式 中平雙蓄勢 — Posture 1 : à hauteur moyenne, les deux poings accumulent leur force
説明 Explication : 假如我擇定東方作起式，則右東，左西，面北，背南而立，雙手握拳收腰，拳與胸齊，如「定式圖」
Si je choisis l’est comme direction de départ, alors l’est est à ma droite, l’ouest à ma gauche, et je me tiens face au nord, le dos au sud : les deux mains se ferment en poings et se retirent à la taille, les poings à hauteur de poitrine — voir la figure de la posture finale.
功用 Application : 拳勢尚未展開故於動作上毫無功用可言，惟先心平氣和，蓄勢以俟，亦於練習上有莫大之益處，萬勿輕忽之為是。
L’enchaînement n’est pas encore déployé, aussi cette posture n’a-t-elle, sur le plan du mouvement, aucune application à proprement parler ; mais apaiser d’abord le cœur et harmoniser le souffle, accumuler sa force en attendant, c’est d’un profit immense pour la pratique : gardez-vous de la négliger.
第二式 反覆雙蓋掌 — Posture 2 : les deux paumes qui couvrent, retournées
説明 Explication : 循上式，雙腳不動，雙拳化掌反手由上而下，再翻上至肩齊，然後再用正掌順下，如「定式圖」
Poursuivant la posture précédente, sans bouger les pieds : les deux poings deviennent paumes, qui descendent du haut vers le bas du revers de la main, remontent en se retournant jusqu’à hauteur des épaules, puis redescendent dans le fil, paume face avant — voir la figure de la posture finale.
功用 Application : 此式亦在開式之內，在蓋掌中可先調和氣力然後使拳勢之展開。
Cette posture fait encore partie de l’ouverture : dans les paumes qui couvrent, on accorde d’abord l’énergie et la force, avant de déployer l’enchaînement.
第三式 跨虎左挑掌 — Posture 3 : tigre enjambé, paume qui porte à gauche
説明 Explication : 循上式，右腳先往後移開，左腳隨移動而變成左跨虎步，掌由左挑，右挑，再左挑合三掌乃成挑掌之勢，如「定式圖」
Le pied droit s’écarte d’abord vers l’arrière ; le pied gauche, en se déplaçant, forme le pas du tigre enjambé à gauche (左跨虎步). La paume porte à gauche, puis à droite, puis de nouveau à gauche — trois paumes en tout — et constitue ainsi la figure de la paume qui porte.
功用 Application : 撤步挑掌者屬螳螂派十二柔手中之「見剛而囘手」，譬喻對方以泰山壓頂或番車勢臨我，我俱可藉此躱消之，尤其對握髮、鎖喉等險著更為有效。
Le retrait du pas avec paume qui porte relève, parmi les douze mains souples (十二柔手) de l’école de la mante, de ce qu’on appelle « voir la dureté et rentrer la main » (見剛而囘手) : que l’adversaire m’arrive avec le « mont Tai qui écrase le sommet » (泰山壓頂) ou avec la figure de la roue qui tourne (番車勢), je puis chaque fois m’en dérober et l’effacer par ce moyen ; c’est particulièrement efficace contre les coups périlleux comme la saisie des cheveux ou l’étranglement de la gorge.
第四式 入環雙推掌 — Posture 4 : pas de l’anneau, les deux paumes qui poussent
説明 Explication : 循上式，順步標前變為左入環步，左掌在頭上，右掌在腰部，雙掌與前配合推出，如「定式圖」
Le pas accordé (順步) darde en avant et devient le pas de l’anneau à gauche (左入環步) ; la paume gauche se trouve au-dessus de la tête, la paume droite à la taille, et les deux paumes poussent en avant, en coordination.
功用 Application : 順步雙掌與迎面直統俱為螳螂拳佳妙手法之一，左掌連招帶推，加以右掌之直推，合雙掌及步之衝動乃有無堅不搉之效果。
Les deux paumes avec pas accordé, comme le coup direct porté au visage, sont l’une des techniques les plus accomplies de la boxe de la mante : la paume gauche appelle et pousse tout ensemble, à quoi s’ajoute la poussée droite de la paume droite ; jointes à l’élan des deux paumes et du pas, elles produisent un effet devant lequel rien de solide ne résiste.
第五式 入環雙推掌 — Posture 5 : pas de l’anneau, les deux paumes qui poussent
説明 Explication : 循上式，進右腳以成右入環步，上掌轉下，下掌繞上，隨步之轉移而同時推進，如「定式圖」
Le pied droit avance pour former le pas de l’anneau à droite ; la paume du haut passe en bas, celle du bas tourne par-dessus, et toutes deux poussent en avant en même temps que le pas se déplace.
功用 Application : 與上式有左右上下之別，惟功用則一左右連環滔滔不絕有如長江大河，務使對方疲於奔命而為我推倒為止。
Différente de la précédente par la droite et la gauche, le haut et le bas, mais d’application identique : droite et gauche s’enchaînent sans interruption, comme le cours du fleuve Bleu et du fleuve Jaune, jusqu’à épuiser la course de l’adversaire et le renverser.
第六式 左撇掌揪腿 — Posture 6 : paume qui fouette à gauche, jambe qui ramasse
説明 Explication : 循上式，左掌長在前，右掌短而在後向左方撇去，同時左腳向右前方揪去，如「定式圖」
La paume gauche, longue, est en avant ; la paume droite, courte, en arrière ; toutes deux fouettent vers la gauche, tandis que le pied gauche ramasse vers l’avant-droite.
功用 Application : 螳螂拳一般揪腿多輔用雙刁手者，是封手而抅鎖喉部之法固是佳著也，但此式則不必封手，祗撇開來手卽用另一手橫殺彼喉頸部位，比較上為簡單而易用。
Dans la boxe de la mante, la jambe qui ramasse s’accompagne d’ordinaire de deux mains en crochet : sceller la main et crocheter à la gorge est certes une bonne méthode, mais cette posture-ci n’a que faire de sceller — il suffit d’écarter d’un fouet la main qui vient, puis de tuer de l’autre main, de côté, à la hauteur de la gorge et de la nuque. C’est plus simple et plus facile à employer.
第七式 右撇掌揪腿 — Posture 7 : paume qui fouette à droite, jambe qui ramasse
説明 Explication : 循上式，右短掌變長在前，左長掌化短而在後，向右前方撇出，右腿同時向左方揪出，如「定式圖」
La paume droite, courte, devient longue et passe en avant ; la paume gauche, longue, devient courte et passe en arrière ; toutes deux fouettent vers l’avant-droite, tandis que la jambe droite ramasse vers la gauche.
功用 Application : 與上式是左右連環而已！運用上則一。
Ce n’est que l’enchaînement gauche-droite de la posture précédente ! L’emploi en est le même.
第八式 入環右滾膀 — Posture 8 : pas de l’anneau, l’avant-bras qui roule à droite
説明 Explication : 循上式，右腳向前踏下，左腳跟前以成右入環步，右掌向後收變成拳，曲肘橫出，左拳緊貼右腕之內隨步向前推出，如「定式圖」
Le pied droit se pose en avant, le pied gauche le suit pour former le pas de l’anneau à droite ; la paume droite se retire en arrière et devient poing, le coude plié, sortant de côté ; le poing gauche, serré contre l’intérieur du poignet droit, pousse en avant avec le pas.
功用 Application : 彼以手欲捉我腿，我落步標前橫手壓制來手，並加左手力道推之。
L’adversaire veut saisir ma jambe de la main : je pose le pied, je darde en avant et, de la main tenue de côté, je pressure la main qui vient, en y ajoutant la force de la poussée de la main gauche.
第九式 提腿迎面掌 — Posture 9 : jambe levée, paume face au visage
説明 Explication : 循上式，提前右腳以成獨立式，兩掌隨步而上，右掌橫攔頭上，左掌直出，如「定式圖」
Le pied droit se lève devant pour former la posture sur une jambe ; les deux paumes montent avec le pas, la paume droite barrant de côté au-dessus de la tête, la paume gauche sortant tout droit.
功用 Application : 彼避過我滾膀後立卽向我上路進擊，我亦迅卽提前腳為上勢，先用右手橫架來手，同時更出左掌迎面砍入。
Après avoir esquivé mon avant-bras qui roule, l’adversaire attaque aussitôt ma ligne haute ; je lève aussitôt le pied en posture haute, je pare d’abord de côté, de la main droite, la main qui vient, et je fais sortir en même temps la paume gauche qui fend en plein visage.
第十式 登山右反掌 — Posture 10 : pas de la montée, revers de paume à droite
説明 Explication : 循上式，以小跳法往後跳去變為右登山步，左掌橫攔向後收，右掌反手自上直蓋而下如「定式圖」
D’un petit saut vers l’arrière, je passe au pas de la montée à droite (右登山步) ; la paume gauche, qui barrait de côté, se retire vers l’arrière, tandis que la paume droite rabat tout droit du haut, du revers.
功用 Application : 橫掌壓去來手，直掌則自敵頭上反蓋而下，與泰山壓頂之剛強大有異曲同工之妙。
La paume tenue de côté pressure la main qui vient, et la paume droite rabat du revers au-dessus de la tête de l’ennemi : l’effet rejoint, par un autre chemin, la dureté du « mont Tai qui écrase le sommet ».
第十一式 跨步左撇掌 — Posture 11 : grand pas enjambé, paume qui fouette à gauche
説明 Explication : 循上式，先刁右手，如「甲圖」
向左方大跨步，左掌隨步而向前右方斜撇，右手仍為刁手，如「乙圖」
D’abord la main droite crochète — voir la figure A.
Puis un grand pas enjambé vers la gauche : la paume gauche, avec le pas, fouette en diagonale vers l’avant-droite, la main droite restant en crochet — voir la figure B.
功用 Application : 此式之運用端賴步法之靈活，一蹤身卽繞過敵人之後方，旣不犯險又能迅予敵人以攻擊，實法之至善也。
L’emploi de cette posture tient tout entier à la vivacité du jeu de pas : d’un bond on passe derrière l’adversaire, sans courir de risque et en pouvant aussitôt l’attaquer — c’est là une méthode excellente.
第十二式 跨步右撇掌 — Posture 12 : grand pas enjambé, paume qui fouette à droite
説明 Explication : 循上式，先刁左手，如「甲圖」
再循右方大跨步，同時出右掌斜撇，如「乙圖」
D’abord la main gauche crochète — voir la figure A.
Puis un grand pas enjambé vers la droite, en faisant sortir en même temps la paume droite qui fouette en diagonale — voir la figure B.
功用 Application : 與上式同一手步，左右連環互為運用，則使敵疲於應付矣。
Mêmes mains et mêmes pas que la posture précédente : en les enchaînant droite et gauche, et en les employant l’une après l’autre, on épuise la capacité de réponse de l’adversaire.
第十三式 坐盤右屯掌 — Posture 13 : posture assise en torsion, paume d’appui à droite
説明 Explication : 循上式，原步向左轉成坐盤步，右掌隨步之轉移而自腰間橫掌而出，如「定式圖」
Sur place, le corps tourne vers la gauche pour former le pas assis en torsion (坐盤步) ; la paume droite, avec la rotation, sort de côté depuis la taille.
功用 Application : 我用左右連環繞步翻身之法攻之，彼亦以繞步翻身之法而繞過我後攻來，我迅卽轉馬迫之，並出橫掌屯之，亦卽爭取時間與主動之法也。
J’attaque en enchaînant droite et gauche par des pas qui tournent et retournent le corps ; l’adversaire, de la même manière, tourne et se retourne pour me contourner et attaquer par derrière : je pivote aussitôt pour le serrer et je fais sortir la paume de côté pour l’appuyer — c’est aussi une manière de gagner du temps et de prendre l’initiative.
第十四式 馬式左屯掌 — Posture 14 : posture du cheval, paume d’appui à gauche
説明 Explication : 循上式，向右往後轉成騎馬式，同時收右掌，出左掌如「定式圖」
Le corps tourne vers la droite et vers l’arrière pour former la posture du cavalier (騎馬式) ; en même temps la paume droite se retire et la paume gauche sort.
功用 Application : 原步轉馬至為敏捷，同時出左掌亦勢順而力道強。
Le pivotement sur place pour changer de cheval est des plus vifs, et la paume gauche, sortant en même temps, suit le fil du mouvement : sa force en est grande.
第十五式 分掌右揪腿 — Posture 15 : paumes qui se séparent, jambe qui ramasse à droite
説明 Explication : 循上式，自下出右掌向右前方倒撇，左掌則自下向左後撇返，同時出右腳向前左方揪去，如「定式圖」
Par en bas, la paume droite sort et fouette vers l’avant-droite, tandis que la paume gauche fouette de bas en haut vers l’arrière-gauche ; en même temps le pied droit ramasse vers l’avant-gauche.
功用 Application : 兩掌分左右上下向相反方向分撇，來手之肘腕部時有被斷之虞，同時更出腿揪之則威脅力更強大矣。
Les deux paumes se séparent vers la gauche et la droite, le haut et le bas, dans des directions opposées : le coude et le poignet de la main qui vient risquent bien souvent d’être brisés ; et comme la jambe ramasse en même temps, la menace est plus forte encore.
第十六式 入環右滾膀 — Posture 16 : pas de l’anneau, l’avant-bras qui roule à droite
説明 Explication : 循上式，揪起之右腳向前踏下，左腳拖前以成右入環步，右手化拳曲肘在前，左拳緊貼右腕之內，同時向前推出，如「定式圖」
Le pied droit, qui a ramassé, se pose en avant, le pied gauche se traîne en avant pour former le pas de l’anneau à droite ; la main droite devient poing, coude plié, en avant, le poing gauche serré contre l’intérieur du poignet droit, et les deux poussent en avant en même temps.
功用 Application : 我揪腿為彼躱過，不論彼有何動作，我皆依照我有利條件下迅化膀手向前力推之。
L’adversaire a esquivé ma jambe qui ramasse : quoi qu’il fasse ensuite, je transforme aussitôt la main en avant-bras et pousse en avant de toute ma force, dans les conditions qui me sont favorables.
第十七式 左獻挑踢腿 — Posture 17 : offrir la pêche à gauche, jambe qui frappe
説明 Explication : 循上式，雙拳化為雙掌，左長在前，右短而貼左腕之傍由下托上，用時出左腿，如「定式圖」
Les deux poings deviennent deux paumes : la gauche, longue, en avant ; la droite, courte, serrée contre le poignet gauche et soutenant de bas en haut ; au moment de l’emploi, la jambe gauche sort.
功用 Application : 獻桃是集兩掌自下而上，由後向前，乃消去敵方來手者，同時出其不意而起左腳使彼難於應付矣。
« Offrir la pêche » rassemble les deux paumes qui vont de bas en haut et d’arrière en avant et effacent la main de l’adversaire ; en même temps le pied gauche se lève à l’improviste, laissant l’autre incapable de répondre.
第十八式 入環左滾膀 — Posture 18 : pas de l’anneau, l’avant-bras qui roule à gauche
説明 Explication : 循上式，先將踢起之腳向前踏下後腳拖前成左入環步，兩掌先收後，再化為拳，左在前而曲肘，右拳緊壓左腕之內同時推出，如「定式圖」
Le pied qui a frappé se pose en avant, le pied arrière se traîne en avant pour former le pas de l’anneau à gauche ; les deux paumes se retirent d’abord, puis deviennent poings : le gauche en avant, coude plié, le poing droit pressant fortement l’intérieur du poignet gauche, et les deux poussent en avant en même temps.
功用 Application : 彼擬漏手捉我腳，我不待其得手立卽自上順勢而下，由後推前，並以兩手合力攻擊之。
L’adversaire veut, d’une main qui glisse, saisir mon pied ; sans attendre qu’il y parvienne, je descends aussitôt du haut dans le fil du mouvement, poussant d’arrière en avant, et j’attaque des deux mains de concert.
第十九式 右入環滾掌 — Posture 19 : paume qui roule, pas de l’anneau à droite
説明 Explication : 循上式，自前轉後，由左入環變成右入環步，雙掌右長在前，左短貼於右肩之內，同時向右前方撥出，如「定式圖」
D’avant en arrière, le pas de l’anneau à gauche devient pas de l’anneau à droite ; les deux paumes, la droite longue en avant, la gauche courte serrée contre l’intérieur de l’épaule droite, écartent en même temps vers l’avant-droite.
功用 Application : 此為滾手，合下式乃為滾漏手，是螳螂派有名之手法，與白鵝亮翅有異曲同工之妙，左手拍去來手，右手同時攻敵方之面部。
C’est la « main qui roule » (滾手) ; jointe à la posture suivante, elle forme le « rouler-glisser » (滾漏手), technique célèbre de l’école de la mante, dont l’effet rejoint, par un autre chemin, celui de « l’oie blanche déploie ses ailes » : la main gauche écarte d’une tape la main qui vient, tandis que la main droite attaque le visage de l’adversaire.
第二十式 右入環漏掌 — Posture 20 : paume qui glisse, pas de l’anneau à droite
説明 Explication : 循上式，原步標前，雙掌沉下旋繞半圈再自外向內拍入，如「定式圖」（姿勢與上式同）
Sur place, je darde en avant ; les deux paumes s’abaissent, décrivent en tournant un demi-cercle, puis frappent de l’extérieur vers l’intérieur — voir la figure de la posture finale (la position est la même que dans la posture précédente).
功用 Application : 上式乃自內向外，此式則由外而內是合稱滾漏手也。
La posture précédente va de l’intérieur vers l’extérieur, celle-ci de l’extérieur vers l’intérieur : ensemble elles s’appellent « rouler-glisser ».
第廿一式 雙壓掌滾膀 — Posture 21 : les deux paumes qui pressent, l’avant-bras qui roule
説明 Explication : 循上式，原步往後倒撤成中式步，雙掌右前而陽，左後而陰如「甲圖」
再原步標前成右入環步，雙掌變拳，右在前曲肘，左在後緊壓右腕之內，同時向前推出，如「乙圖」
Sur place, je recule en retrait pour former le pas du milieu (中式步) ; les deux paumes, la droite en avant du côté yang (陽, paume vers le haut), la gauche en arrière du côté yin (陰, paume vers le bas) — voir la figure A.
Puis, sur place, je darde en avant pour former le pas de l’anneau à droite ; les deux paumes deviennent poings, le droit en avant coude plié, le gauche en arrière pressant fortement l’intérieur du poignet droit, et les deux poussent en avant en même temps — voir la figure B.
功用 Application : 彼消去我滾漏手後，向我中部攻來一拳，我用雙掌倒撤壓制之，再乘勢推前壓逼之。
Après avoir effacé mon rouler-glisser, l’adversaire m’envoie un poing au milieu du corps : du retrait je le pressure des deux paumes, puis, profitant de l’élan, je pousse en avant et le serre de près.
第廿二式 雙壓掌滾膀 — Posture 22 : les deux paumes qui pressent, l’avant-bras qui roule à gauche
説明 Explication : 循上式，左腳進前成左中式，雙手再為掌，左在前而陽，右在後而陰，自前拖後，由上而下如「甲圖」
再原步標前成左入環步，雙手變為拳，左前曲肘而橫，右在後而直貼於左腕之內向前推出，如「乙圖」
Le pied gauche avance pour former le pas du milieu à gauche ; les deux mains redeviennent paumes, la gauche en avant du côté yang, la droite en arrière du côté yin, tirant d’avant en arrière et du haut vers le bas — voir la figure A.
Puis, sur place, je darde en avant pour former le pas de l’anneau à gauche ; les deux mains deviennent poings, le gauche en avant, coude plié et de côté, le droit en arrière, tout droit serré contre l’intérieur du poignet gauche, et les deux poussent en avant — voir la figure B.
功用 Application : 與上式同祗左右之別耳。
Même chose que la posture précédente, à cela près que la gauche et la droite sont inversées.
第廿三式 掠翅右踢腿 — Posture 23 : l’aile qui effleure, coup de pied droit
説明 Explication : 循上式，原步囘頭雙手變掌，右前而長，左後而短貼於右肩之內，同時出右腳，如「定式圖」
Sur place, la tête revient et le corps se retourne ; les deux mains deviennent paumes, la droite en avant et longue, la gauche en arrière et courte, serrée contre l’intérieur de l’épaule droite ; en même temps le pied droit sort.
功用 Application : 短手乃拍出來手，長手則襲擊對方面部，對方視線被阻則我出腿的機會至大。
La main courte écarte d’une tape la main qui vient, la main longue attaque le visage de l’adversaire ; une fois sa vue obstruée, l’occasion de sortir la jambe est toute trouvée.
第廿四式 跨虎右挑掌 — Posture 24 : tigre enjambé, paume qui porte à droite
説明 Explication : 循上式，乘出腳之便而往後小跳變成右跨虎步，先挑右掌，再挑左掌，再挑右掌以成如「定式圖」
Profitant de l’élan de la jambe qui vient de sortir, un petit saut vers l’arrière forme le pas du tigre enjambé à droite ; la paume droite porte d’abord, puis la gauche, puis de nouveau la droite — voir la figure de la posture finale.
功用 Application : 挑掌是集三掌而組成，乃連穿帶挑之法，專應付上路被襲，尤其頭髮被握為最有效。
La paume qui porte se compose de trois paumes réunies en une : c’est une méthode qui transperce et porte tout ensemble, faite pour répondre aux attaques de la ligne haute, et souveraine surtout quand on vous a saisi les cheveux.
第廿五式 外掛手三掌 — Posture 25 : la main suspendue vers l’extérieur, trois paumes
説明 Explication : 循上式原步標前成右登山步，雙掌分陰陽，右前左後同時向右前方撲去如「甲圖」
再出右掌向前蓋下，左掌橫置右肘之下如「乙圖」
Sur place, je darde en avant pour former le pas de la montée à droite ; les deux paumes se partagent en yin et yang, la droite devant, la gauche derrière, et se jettent en même temps vers l’avant-droite — voir la figure A.
Puis la paume droite sort en avant et couvre vers le bas, la paume gauche se plaçant de côté sous le coude droit — voir la figure B.
功用 Application : 乃螳螂派有名手法之「外掛手」分兩掌，合前後而撥消來手，再迎頭拍落。
C’est la « main suspendue vers l’extérieur » (外掛手), technique célèbre de l’école de la mante : elle se divise en deux paumes qui, par un jeu d’avant et d’arrière, écartent et effacent la main qui vient, puis frappent en rabattant de face sur la tête.
第廿六式 外掛手三掌 — Posture 26 : la main suspendue vers l’extérieur, trois paumes
説明功用 Explication et application : 卽上式之重演一次而已。
Ce n’est rien d’autre que la répétition, une fois, de la posture précédente.
第廿七式 穿掌右蹬𨁏 — Posture 27 : paume qui transperce, jambe droite qui dame
説明 Explication : 循上式，先左腳由後偷前以成偷步式，右掌畧縮，左掌由下穿出，如「甲圖」
再乘偷步之勢右腳往後蹬去，同時右掌由後斜穿而出，如「乙圖」
D’abord le pied gauche, de derrière, se glisse en avant pour former le pas furtif (偷步式) ; la paume droite se rétracte un peu, la paume gauche transperce par en bas — voir la figure A.
Puis, profitant de l’élan du pas furtif, le pied droit dame vers l’arrière, tandis que la paume droite transperce en diagonale depuis l’arrière — voir la figure B.
功用 Application : 前揪後蹬俱為襲擊對方前鋒馬法之一，同時更以穿掌攔腰撐去其力量何止倍數。
Ramasser en avant et damer en arrière sont l’une et l’autre des méthodes pour attaquer le cheval de front de l’adversaire ; jointes à la paume qui transperce et qui barre la taille en poussant, leur force n’est pas seulement doublée, elle est décuplée.
第廿八式 扭步雙刁手 — Posture 28 : pas tordu, les deux mains en crochet
説明 Explication : 循上式，原步向右轉移以成扭步之勢，雙手化刁，右在上而抅後，左在前而反抅，上下兩手遙遙相對，如「定式圖」
Sur place, le corps se déplace vers la droite pour former le pas tordu (扭步) ; les deux mains crochètent, la droite en haut crochetant vers l’arrière, la gauche en avant crochetant en sens inverse, les deux mains se faisant face de loin, l’une en haut, l’autre en bas.
功用 Application : 彼用手來迎我穿掌，我順勢刁之，扭步使正面與敵相對，左手反刁迎面撞去，與刁手崩捶同具佳妙，此刁手看似柔弱，其實是非常剛猛之著也。
L’adversaire envoie la main à la rencontre de ma paume qui transperce : je la crochète dans le fil du mouvement, et le pas tordu amène mon corps face à lui ; la main gauche, crochetant en sens inverse, vient heurter de plein visage. Le résultat rejoint celui du crochet avec poing d’avalanche. Ce crochet semble tendre et faible ; en réalité c’est une technique extrêmement dure et farouche.
第廿九式 入環雙屯掌 — Posture 29 : pas de l’anneau, les deux paumes d’appui
説明 Explication : 循上式，進左腳，標前卽成右入環步，雙手先收腰部，再變雙掌，齊與平直出，如「定式圖」
Le pied gauche avance, et le dard en avant forme le pas de l’anneau à droite ; les deux mains se retirent d’abord à la taille, puis deviennent deux paumes qui sortent ensemble, de niveau et tout droit.
功用 Application : 作戰之道乃得勢不饒人者，我迎面刁手旣已得手乃迅卽原步標馬逼進，並輔以雙掌突入中路，為勢殊疾勁。
À la guerre, qui tient l’avantage n’épargne pas : mon crochet de face ayant réussi, je darde aussitôt du pas pour presser le cheval, et je fais irruption au milieu du corps avec les deux paumes — l’allure en est extrêmement rapide et vigoureuse.
第三十式 右崩捶撐腿 — Posture 30 : poing d’avalanche à droite, jambe qui étaye
説明 Explication : 循上式，自右方囘身，左手向前封去，右拳曲肘自內向外，由上崩下，同時出右腳隨手撐出，如「定式圖」
Le corps se retourne par la droite ; la main gauche scelle en allant vers l’avant, le poing droit, coude plié, va de l’intérieur vers l’extérieur et s’effondre du haut vers le bas, tandis que le pied droit sort et étaye avec la main.
功用 Application : 我後被襲，我立卽囘身轉馬先封來手，再以崩捶撐腿同時反擊之。
Attaqué par derrière, je me retourne aussitôt et pivote pour sceller d’abord la main qui vient, puis je riposte en même temps du poing d’avalanche et de la jambe qui étaye.
第卅一式 登山上措掌 — Posture 31 : pas de la montée, paumes qui raclent vers le haut
説明 Explication : 循上式，提起之腳殿地，再進左腳成左登山步，右掌在上，由前往後力拍，左掌在下向前伸出，當兩掌相對時互相力拍，使發出「劈拍」之聲，如「定式圖」
Le pied qui s’était levé retombe au sol ; le pied gauche avance ensuite pour former le pas de la montée à gauche. La paume droite, en haut, frappe avec force d’avant en arrière ; la paume gauche, en bas, s’étend vers l’avant ; les deux paumes, se rencontrant, se frappent l’une l’autre avec force et produisent un claquement sec — voir la figure de la posture finale.
功用 Application : 彼以崩捶自上攻來，我以左掌向上力托其肘，右掌則自其內腕向下力壓，我兩掌以不同方向著力使彼有斷臂之虞。
L’adversaire m’attaque d’en haut du poing d’avalanche : de la paume gauche je soutiens son coude vers le haut avec force, tandis que la paume droite presse vers le bas depuis l’intérieur de son poignet ; mes deux paumes agissant dans des directions opposées, son bras risque bien de se casser.
第卅二式 登山下措掌 — Posture 32 : pas de la montée, paumes qui raclent vers le bas
説明 Explication : 循上式，原步不變不動，兩掌一前一後互易位置，惟當兩掌交疊時仍須互為力拍使發出「劈拍」之聲，如「定式圖」。
Sans changer ni bouger de place, les deux paumes échangent leur position, l’une devant, l’autre derrière ; mais lorsqu’elles se croisent, elles doivent toujours se frapper avec force et produire le claquement sec — voir la figure de la posture finale.
功用 Application : 此式乃專破挫捶者，凡自逆擊我下頷部者俱可用之。在練拳時每被外界歧視及本派人士悞為缺乏實用之招式，其實互相碰擊是螳螂拳之特色，抑亦使練習者增進力道及令拳掌俱有寄托，其奧妙之處恐非筆墨所能形容萬一也。
Cette posture sert spécialement à briser le « poing qui broie » (挫捶) : on peut l’employer contre tout coup montant vers le menton. À l’entraînement, elle est souvent dédaignée par les gens du dehors, et même prise à tort par des hommes de notre école pour une technique sans usage réel ; en vérité, ce heurt mutuel est une marque propre de la boxe de la mante, et il fait aussi gagner de la force au pratiquant en donnant aux poings et aux paumes un point d’appui. Sa subtilité, je crains que l’encre et le pinceau ne puissent en décrire même la dix-millième partie.
第卅三式 登山番車式 — Posture 33 : pas de la montée, la roue qui tourne
説明 Explication : 循上式，原步仍未變動，右掌化拳自前往後向上抽起，左手變拳由下向前抽上，兩拳前後上下形成對峙，如「定式圖」
La position ne change toujours pas : la paume droite devient poing et se tire d’avant en arrière vers le haut ; la main gauche devient poing et se tire de bas en avant vers le haut ; les deux poings se font face, l’un devant l’autre derrière, l’un en haut, l’autre en bas.
功用 Application : 我壓制其挫捶，彼沉肘避去，並乘勢攻我一拳，我亦順手封牢之，並卽用左手拳反抽其下頷。
Je pressure son poing qui broie ; il esquive en abaissant le coude et profite de l’occasion pour me décocher un poing : je le scelle aussitôt de la main, dans le fil, et je tire aussitôt du poing gauche à revers vers son menton.
第卅四式 扭步左屯掌 — Posture 34 : pas tordu, paume d’appui à gauche
説明 Explication : 循上式，原步循右方往後一扭以成扭步，同時收右拳，橫出左掌，如「定式圖」
Sur place, le corps se tord vers la droite et vers l’arrière pour former le pas tordu ; en même temps le poing droit se retire et la paume gauche sort de côté.
功用 Application : 我後被襲，欲待轉身換勢已為形勢所不許，乃用扭步返身之法，再出齊掌應之。
Attaqué par derrière, je n’ai pas le loisir de me retourner pour changer de position : j’emploie donc la méthode du pas tordu qui retourne le corps, et je réponds en faisant sortir la paume de niveau.
第卅五式 馬式右屯掌 — Posture 35 : posture du cheval, paume d’appui à droite
説明 Explication : 循上式，向左扭卽成騎馬式，出右掌以替左掌，左掌則倚於右肩之內，如「定式圖」
Une torsion vers la gauche forme la posture du cavalier ; la paume droite sort pour remplacer la gauche, laquelle s’appuie contre l’intérieur de l’épaule droite.
功用 Application : 彼出手迎我左掌，我順勢轉馬出右掌攻之。
L’adversaire sort la main à la rencontre de ma paume gauche : je pivote dans le fil du mouvement et l’attaque de la paume droite.
第卅六式 登山左屯掌 — Posture 36 : pas de la montée, paume d’appui à gauche
説明 Explication : 循上式，原步由馬式轉為右登山步，再出左掌替囘右掌，如「定式圖」（合卅四、卅五、卅六三式是為連三掌）
Sur place, la posture du cavalier se change en pas de la montée à droite ; la paume gauche sort à son tour pour remplacer la droite — voir la figure de la posture finale. (Les postures 34, 35 et 36 réunies forment les « trois paumes continues », 連三掌.)
功用 Application : 合三掌為一組手法則稱為連三掌；步雖無轉動，惟變馬可使形勢恰可。
Trois paumes réunies en un seul ensemble de techniques s’appellent « trois paumes continues » ; les pieds ne pivotent pas, mais le changement de cheval suffit à mettre la position juste.
第卅七式 走跳右仰膀 — Posture 37 : bond en avant, l’avant-bras qui se relève à droite
説明 Explication : 循上式，原步用蹤跳方式向前跳去以成右入環步，右拳自後向前轉過左方，然後移為正面，左拳自內腕壓之，如「定式圖」
Sur place, d’un bond je saute en avant pour former le pas de l’anneau à droite ; le poing droit, d’arrière en avant, passe par la gauche puis vient se placer face, tandis que le poing gauche le pressure depuis l’intérieur du poignet.
功用 Application : 彼被我連三掌急攻而難以抵禦，逼得往後疾走，我如影隨形般蹤身直往，加以仰膀法力推之。
Sous mes trois paumes continues lancées en attaque pressée, l’adversaire ne peut tenir et se voit forcé de reculer en hâte ; je le suis comme l’ombre suit le corps, bondissant droit sur lui, et je pousse de toute la force de l’avant-bras relevé.
第卅八式 小番天印式 — Posture 38 : le petit sceau du ciel renversé
説明 Explication : 循上式，提右腳，右手化掌由上蓋落，如「甲圖」，
再出左掌橫壓而下，收右掌於腰，如「乙圖」
再落步以成右登山步，右掌自後伸前，由上拍下，左掌收於右肘之內，如「丙圖」
Le pied droit se lève ; la main droite devient paume qui couvre en retombant du haut — voir la figure A.
Puis la paume gauche sort et pressure de côté vers le bas, la paume droite se retirant à la taille — voir la figure B.
Puis le pied se pose pour former le pas de la montée à droite, la paume droite s’étend d’arrière en avant et frappe en rabattant du haut, la paume gauche se retirant à l’intérieur du coude droit — voir la figure C.
功用 Application : 與外掛三掌及卅四、卅五、卅六三式之連三掌有異曲同工之妙，合三掌互為長短，含攻守於一記動作之中，練之者幸勿忽畧之。
Son effet rejoint, par un autre chemin, celui des trois paumes de la main suspendue vers l’extérieur et des trois paumes continues des postures 34, 35 et 36 : trois paumes alternant le long et le court, contenant l’attaque et la défense dans un seul mouvement. Que ceux qui pratiquent ne le négligent pas.
第卅九式 登山左偷手 — Posture 39 : pas de la montée, main furtive à gauche
説明 Explication : 循上式，進左腳以成左登山步，左掌向前橫蓋而下，如「甲圖」
再出右掌由上拍下，左掌則收右肘之下，如「乙圖」
再左掌由右肘內穿出，反拍向前左方，如「丙圖」
Le pied gauche avance pour former le pas de la montée à gauche, la paume gauche va en avant et couvre de côté vers le bas — voir la figure A.
Puis la paume droite sort et frappe en rabattant du haut, la paume gauche se retirant sous le coude droit — voir la figure B.
Puis la paume gauche transperce depuis l’intérieur du coude droit et frappe à revers vers l’avant-gauche — voir la figure C.
功用 Application : 此亦為三掌合用者與前者在運用上雖微有不同，惟予敵人以打擊則同收效果，此亦基本拳第七路之手法也。
C’est encore un emploi de trois paumes réunies ; l’usage en diffère légèrement du précédent, mais le coup porté à l’adversaire produit le même effet. C’est aussi une technique de la septième route du poing fondamental (基本拳).
第四十式 登山右偷手 — Posture 40 : pas de la montée, main furtive à droite
説明 Explication : 循上式，進右腳以成右登山步，右掌斜出拍下，如「甲圖」
再出左掌伸前以替囘右掌，如「乙圖」
再右掌自下穿出橫撥過右前方，如「丙圖」
Le pied droit avance pour former le pas de la montée à droite ; la paume droite sort en diagonale et frappe vers le bas — voir la figure A.
Puis la paume gauche s’étend en avant pour remplacer la droite — voir la figure B.
Puis la paume droite transperce par en bas et écarte de côté vers l’avant-droite — voir la figure C.
功用 Application : 與上式祗左右之別矣。
Comme la posture précédente, à cela près que la gauche et la droite sont inversées.
第四十一式 跨虎左挑掌 — Posture 41 : tigre enjambé, paume qui porte à gauche
説明 Explication : 循上式，自左轉身，左腳畧拖後以成左跨虎步，先挑左掌，再挑右掌，最後挑左掌，卽成如「定式圖」
Le corps se retourne par la gauche ; le pied gauche se tire un peu en arrière pour former le pas du tigre enjambé à gauche ; la paume gauche porte d’abord, puis la droite, enfin la gauche — et la posture est accomplie, comme sur la figure de la posture finale.
功用 Application : 與第三式，廿四式相同。全拳亦以此作為收式。（完）
Identique aux postures 3 et 24. Tout l’enchaînement se referme aussi sur cette posture de clôture. (Fin.)
Notes du traducteur
Le titre 落鷹掌 : littéralement « les paumes de l’aigle qui descend » (ou « qui tombe »). Huang Hanxun l’oppose au Fei yan zhang (飛雁掌, « les paumes de l’oie sauvage en vol ») comme la route basse à la route haute d’un même ensemble de soixante-quatorze postures. L’article que Paul Brennan consacre au Fei yan zhang signalait déjà que les deux noms circulaient pour un même enchaînement ; la préface du présent texte montre qu’il s’agit en réalité de deux moitiés successives, la trente-septième posture du Fei yan zhang servant de posture d’ouverture au Luo ying zhang.
Les deux rubriques : chaque posture se compose d’une notice de mouvement (說明) et de son application (功用). Comme dans les autres volumes de la série, l’« application » n’est pas un simple commentaire : elle décrit l’échange concret, dans l’ordre des réactions de l’adversaire.
Les renvois aux figures : « 如「定式圖」 » désigne la photographie de la posture achevée, reproduite ci-dessous ; « 如「甲圖」 », « 乙圖 », « 丙圖 » désignent les vues successives d’une même posture (figures A, B, C). Chaque notice a été placée devant la ou les photographies qu’elle décrit.
Terminologie des pas et des techniques : 入環步, le pas « entrant dans l’anneau » ; 跨虎步, le pas du tigre enjambé ; 登山步, le pas de la montée ; 中式步, le pas du milieu ; 扭步, le pas tordu ; 坐盤步, le pas assis en torsion ; 偷步, le pas furtif. Pour les mains : 挑掌, la paume qui porte ; 撇掌, la paume qui fouette ; 蓋掌, la paume qui couvre ; 屯掌, la paume d’appui ; 措掌, la paume qui racle ; 刁手, la main en crochet ; 偷手, la main furtive ; 滾膀, l’avant-bras qui roule ; 崩捶, le poing d’avalanche ; 撐腿, la jambe qui étaye ; 揪腿, la jambe qui ramasse ; 蹬𨁏, la jambe qui dame ; 掠翅, l’aile qui effleure. Les douze mains souples (十二柔手) et les « trois paumes continues » (連三掌) sont des catégories internes à l’école de la mante, auxquelles l’auteur renvoie sans les énumérer.
Variantes graphiques de l’édition de 1972 : le texte imprimé emploie plusieurs formes anciennes, conservées telles quelles dans les citations : 囘 pour 回, 祗 pour 只, 畧 pour 略, 悞 pour 誤, 踪 pour 蹤, 搉 pour 摧 (dans 無堅不搉, « rien de solide ne résiste »), 殿地 pour 踮地 (« frapper le sol du pied »). La graphie 蹬𨁏 associe au caractère 蹬 (« frapper du talon ») un caractère rare, 𨁏, que l’on ne rencontre guère que dans les manuels de la mante ; la traduction le rend par « damer ».
Les images : les cinquante-quatre planches reproduites ici proviennent de la publication de 1972 — la calligraphie du titre tracée par l’auteur, puis les photographies de Huang Yiying exécutant l’enchaînement (certaines postures comportant deux ou trois vues numérotées a, b, c). Ce sont des documents figurant dans la publication d’origine du texte chinois, donc dans le domaine public ; ce ne sont ni des créations graphiques modernes ni des photographies de l’éditeur du blog. La première posture ne comporte pas de cliché dans l’original.
Source du texte chinois : 《落鷹掌》 (« Les Paumes de l’aigle qui descend »), postures exécutées par Huang Yiying (黃毅英), texte de Huang Hanxun (黃漢勛, 1915-1974) de Shunde, photographies de Huang Pengying (黃鵬英), Hong Kong, 1972 (préface signée du 20 janvier 1972 à la « Tour de la mante ») ; texte relevé dans l’article « Descending Eagle Palms » de Paul Brennan (https://brennantranslation.wordpress.com/2022/11/11/descending-eagle-palms/), dont la traduction anglaise n’a pas été utilisée. Texte chinois et planches dans le domaine public (Huang Hanxun, mort le 23 décembre 1974). Les images reproduites sont les planches de la publication originale de 1972.