Le Chunqiu dadao (春秋大刀, « la hallebarde du Printemps et de l’Automne ») est le traité de la grande hallebarde (大刀) propre à l’école de la mante du Nord (螳螂派). Il fut compilé, rédigé et exécuté par Huang Hanxun (黃漢勛, 1915-1974) de Shunde, et photographié par Huang Ziying (黃子英) ; la préface de l’auteur est datée de 戊戌孟秋, le premier mois de l’automne de l’année wuxu (戊戌), soit août-septembre 1958. L’ouvrage paraît dans la même décennie que les autres manuels d’armes de Huang Hanxun — l’épée du cadran solaire (1958), le sabre de Yan Qing (1956), les doubles sabres des six unions (1956) — et il en partage la méthode : après la page de titre et la préface, l’arme est démontée posture par posture, chacune accompagnée d’une explication (說明) qui donne les pas, les mains, l’orientation et la figure à laquelle se rapporte le cliché, puis d’une application (功用) qui expose la réponse à l’adversaire. Le texte chinois est imprimé sans ponctuation.
La matière est celle du grand sabre de cavalerie que la tradition rattache à Guan Yu : une longue hampe terminée en bas par une pointe de fer (鑽, zuan) et en haut par une large lame, dont le principe directeur est, comme le dit la préface, de « surveiller le fil blanc » (看白刄) — c’est-à-dire de ne jamais perdre de vue le tranchant pendant que l’arme tourne. Les quatre-vingt-dix-sept postures s’organisent en séries : les premières établissent le vocabulaire de base, puis l’enchaînement se déploie en un flux continu qui culmine, dans son dernier tiers, en une « taille aux quatre portes » (斬四門), chaque porte étant reconstituée sur les quatre orientations successives.
Huang Hanxun est mort le 23 décembre 1974 ; le texte chinois appartient donc au domaine public depuis le 1er janvier 2025.
Traduction nouvelle réalisée directement à partir du texte chinois original.
Page de titre (書名頁)
春秋大刀
黃漢勛編演
黃子英攝影
« La Hallebarde du Printemps et de l’Automne » (春秋大刀).
Compilé et exécuté par Huang Hanxun (黃漢勛) ; photographies de Huang Ziying (黃子英).
Préface (春秋大刀序)
大刀為古兵刄之一，抑亦為四大兵械之首，是即「刀」「槍」「劍」「㦸」也。大刀乃馬上使用之武器，其長度如以馬上作比例，則鑽到地而刀把與肩看齊為合，步戰尺度是鑽著地而手握把與肩齊為標準，逾此，或不及則為個人㪽好而非一般所需之準繩也，刀之最重法則厥惟「看白刄」蓋白刄乃全刀之精華所在，若不處處留意白刄「刀鋒」之轉動與變換則對大刀之用法實相逕庭也。至其命名為「大關刀」與「春秋刀」之名者實寓有一段故事於其中，大刀原名為大砍刀由來已久矣，至明清之季國人頗尊敬關公，立廟祀之尊之為帝君，適公所用者亦為大砍刀，因此多改呼為關刀，公像中又手持書本，相傳其秉燭待旦而夜看「春秋」乃避免曹操構陷其叔嫂同居一室之慊，於是千古傳為正義與美談，稍涉文字之武師因此又呼之為春秋刀之由來也，余知者僅此，螳螂派所傳之春秋大刀想亦不例外也，書此以為之序云尔。
La grande hallebarde est l’une des armes anciennes, et même la première des quatre grandes armes : le sabre (刀), la lance (槍), l’épée (劍) et la hallebarde (㦸). C’est une arme de cavalier : sa longueur, mesurée à proportion du cavalier, veut que, la pointe de hampe touchant le sol, le talon de l’arme arrive à hauteur d’épaule ; pour le combat à pied, la mesure est que, la pointe touchant terre, la main qui tient la hampe soit à hauteur d’épaule. Au-delà, ou en deçà, ce n’est plus qu’une commodité personnelle et non l’étalon communément requis. Le principe le plus important de cette arme est celui-ci, et lui seul : « surveiller le fil blanc » (看白刄). Car le fil blanc est l’essence de toute la hallebarde : si l’on ne prend garde partout à la rotation et aux changements du fil blanc — de la « pointe du tranchant » —, on est en fait fort éloigné de l’usage véritable de la grande hallebarde. Quant à ses noms de « grande hallebarde de Guan » (大關刀) et de « hallebarde du Printemps et de l’Automne » (春秋刀), il y a là-dessous une histoire. La grande hallebarde s’appelait à l’origine « grand sabre à tailler » (大砍刀), et cela de longue date. À la fin des Ming et sous les Qing, nos compatriotes honorèrent fort le seigneur Guan : ils lui élevèrent des temples, l’adorèrent et le révérèrent comme un empereur ; or l’arme qu’il portait était elle aussi un grand sabre à tailler, si bien qu’on l’appela désormais le plus souvent « sabre de Guan » (關刀). Sur ses images, le seigneur tient en outre un livre : la tradition dit qu’il veilla à la chandelle jusqu’à l’aube et lut la nuit les Printemps et Automnes, afin d’éviter que Cao Cao ne le compromît en lui faisant partager une même chambre avec sa belle-sœur. Ce trait devint pour les siècles une histoire de justice et un beau récit, et c’est pourquoi les maîtres un tant soit peu lettrés l’appellent la « hallebarde du Printemps et de l’Automne ». Voilà tout ce que j’en sais, et la grande hallebarde transmise dans l’école de la mante ne fait sans doute pas exception. J’écris ceci pour en faire préface.
戊戌孟秋黃漢勛
Huang Hanxun, premier mois de l’automne de l’année wuxu (戊戌, août-septembre 1958).
第一式 仙人指路 — Posture 1 : l’immortel montre le chemin
說明 Explication : 先擇北方站定，雙足靠攏，左手垂直，右手持刀，肘與肩看平，向前西方而視，背為東方，如「過渡式圖」
On commence par se placer debout dans la partie nord de l’espace d’entraînement, les deux pieds joints, la main gauche tombant verticalement, la main droite tenant la hallebarde, le coude à hauteur de l’épaule ; le regard porte vers l’ouest, le dos tourné à l’est — comme sur la « figure de transition » (過渡式圖).
再原刀及腳不動，左手拼食中二指為劍訣狀由下而上，由下頷之右下方抹過而向南方直出，如『定式圖』
Ensuite, la hallebarde et les pieds restant immobiles, la main gauche joint l’index et le majeur en « formule de l’épée » (劍訣), monte du bas vers le haut, essuie en passant sous le côté droit du menton et pointe droit vers le sud — comme sur la « figure d’immobilisation » (定式圖).
功用 Application : 刀尚未揮動故為功用可變，僅是開式而已。
La hallebarde n’ayant pas encore été brandie, l’application demeure variable : ce n’est qu’une posture d’ouverture.
第二式 魁星獻鑽 — Posture 2 : Kuixing présente la pointe
說明 Explication : 循上式，手先不動，祗先用右腳以軋腿形式踢動刀把，如「過渡式圖」
Poursuivant la posture précédente, les mains ne bougent pas d’abord : seul le pied droit, en manière de jambe de broyage (軋腿), vient frapper la hampe pour la faire mouvoir — comme sur la « figure de transition ».
再以左手接住刀把之下段，同時將斜斜舉起，步亦成獨立之勢，如『定式圖』
La main gauche saisit alors le bas de la hampe, et les deux mains l’élèvent en diagonale ; le pas se fixe en posture sur une jambe (獨立) — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 大刀之運用除極盡刀鋒砍劈挑撩等法外，其次則鑽之運用亦大，鑽者即柄末端鑲有之鐵鑽是也，我乘踢起之便即向對方中部挑去也。
Dans l’emploi de la grande hallebarde, outre les procédés du tranchant portés à leur comble — tailler, fendre, soulever, relever d’un revers —, l’usage de la pointe de hampe (鑽, zuan) est également considérable : cette pointe est la pièce de fer sertie à l’extrémité du manche. Profitant de ce que je viens de la faire monter d’un coup de pied, je la porte aussitôt en soulevant vers le milieu du corps de l’adversaire.
第三式 跨虎橫刀 — Posture 3 : le tigre enjambé, la hallebarde de côté
說明 Explication : 循上式，先將提起之腳往後退下，再將左腳拖起以成左跨虎步，刀亦隨步而下，如『定式圖』
Poursuivant : le pied levé redescend en arrière, puis le pied gauche se tire pour former un pas à cheval sur le tigre (跨虎步) à gauche ; la hallebarde descend avec le pas — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 斜舉之勢旣可橫攔對方重武器壓下之勢，又可以鑽還擊對方。
La position haute et diagonale permet à la fois de barrer de côté la pression d’une arme lourde qui s’abat, et de riposter avec la pointe de hampe.
第四式 青龍昂首 — Posture 4 : le dragon vert lève la tête
說明 Explication : 循上式，再將跨虎步之左腳提起，如「過渡式圖」
Poursuivant : on lève le pied gauche du pas à cheval sur le tigre — comme sur la « figure de transition ».
再將提起之腳落下以成左登山步，刀經過面前往後背去，左掌由胸部轉向前南方撐去，如『定式圖』
Le pied levé se pose ensuite pour former un pas de la montée (登山步) à gauche ; la hallebarde passe devant le visage et va se porter dans le dos, tandis que la paume gauche, partie de la poitrine, va pousser vers l’avant-sud — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 背刀之勢頗不容易備式，因單手持刀而壓於肩膊之間，雖無特殊功用但姿勢上頗使一般初習者大傷腦筋矣。
La position de la hallebarde portée dans le dos n’est pas aisée à mettre en place : d’une seule main on tient l’arme appuyée entre les épaules. Elle n’a pas d’application particulière, mais par sa seule forme elle donne bien du fil à retordre aux débutants.
第五式 返身力劈 — Posture 5 : se retourner et fendre de toute sa force
說明 Explication : 循上式，右手將刀循下方轉過面前，隨以左手握囬刀柄之下段，由向南之左登山步轉為向北之右登山步，刀由面前自上劈落，如『定式圖』
Poursuivant : la main droite fait passer la hallebarde par le bas devant le visage, puis la main gauche vient saisir le bas de la hampe ; du pas de la montée à gauche, orienté au sud, on passe au pas de la montée à droite, orienté au nord, et la hallebarde s’abat d’en haut devant le visage — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 我背後反撩之法旣為對躲過或消解，我即轉馬易勢接刀砍之。
Si l’autre a esquivé ou dissipé le revers relevé que j’ai lancé de derrière mon dos, je change aussitôt de cheval et de position pour enchaîner d’un coup de taille.
第六式 白猿出洞 — Posture 6 : le singe blanc sort de sa grotte
說明 Explication : 循上式，右腳由面前進前南方一步，刀亦自下隨步而前作仰削之勢，如「過渡式圖」
Poursuivant : le pied droit avance d’un pas devant soi vers l’avant-sud, et la hallebarde, venue du bas, suit le pas vers l’avant en position de taille relevée — comme sur la « figure de transition ».
再循左轉身提左腳成獨立之勢，面對南方，刀亦由前轉後，左手挾於右腋內仍握刀柄，如『定式圖』
On tourne ensuite à gauche en levant le pied gauche pour former une posture sur une jambe, face au sud ; la hallebarde repasse de l’avant vers l’arrière, la main gauche serrée sous l’aisselle droite tenant toujours la hampe — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 刀是由後往前衝擊對方之勢，在動中求靜而求姿勢穩健為難得也。
La hallebarde part de l’arrière pour aller heurter l’adversaire de l’avant : chercher le calme au sein du mouvement et y gagner une assiette solide, voilà ce qui est difficile.
第七式 腰斬黃巾 — Posture 7 : trancher les Turbans jaunes à la taille
說明 Explication : 循上式，先落左腳，再上右腳，刀由背後繞過面前而出，如「過渡式圖」
Poursuivant : le pied gauche se pose d’abord, puis le pied droit monte ; la hallebarde, de derrière le dos, contourne et ressort devant le visage — comme sur la « figure de transition ».
刀再由背繞過面前，再斜斜橫搬過東方，如『定式圖』
La hallebarde contourne derechef le dos, repasse devant le visage, puis se porte en biais, de côté, vers l’est — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 我先繞刀者是將來械挑去也，彼械旣被挑去，我即趁勢力劈而出是乘虛而入之著也。
Ce premier enroulement de la hallebarde sert à soulever l’arme qui arrive ; celle-ci une fois écartée en haut, je profite de l’élan pour fendre et frapper : c’est entrer par la faille.
第八式 囬刀出腿 — Posture 8 : ramener la hallebarde et lancer la jambe
說明 Explication : 循上式，先將刀之白刄倒轉右方，再踢出右後腳，腳踢出後刀即返至右下方，鑽反向天舉起，如『定式圖』
Poursuivant : on retourne d’abord le fil de la lame (白刄) vers la droite, puis on détache un coup de pied de la jambe droite arrière ; le coup parti, la hallebarde revient en bas à droite et la pointe de hampe se relève vers le ciel — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 我先將白刄倒轉是陰手橫削其項部，彼若側首或低頭避我者適應我出腿進擊為妙極之著矣。
Retourner le fil vers la droite, c’est trancher de côté, en main yin (陰手), à hauteur de sa nuque ; s’il détourne la tête ou la baisse pour m’éviter, c’est l’instant même où ma jambe doit partir : le coup est alors on ne peut mieux placé.
第九式 青龍昂首 — Posture 9 : le dragon vert lève la tête
說明 Explication : 循上式，先將踢出之腳往後方踏下再進左腳過北方以成左登山式，刀同第四之法背過後方，如『定式圖』
Poursuivant : le pied lancé se pose en arrière, puis le pied gauche avance vers le nord pour former un pas de la montée à gauche ; la hallebarde, selon la méthode de la quatrième posture, se porte dans le dos — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與第四式同，祗差方向耳。
Identique à la quatrième posture ; seule la direction diffère.
第十式 返身力劈 — Posture 10 : se retourner et fendre de toute sa force
說明 Explication : 循上式，全身連步由右轉身過後南方，左手接囬刀柄，以右登山步而力劈之，如『定式圖』
Poursuivant : tout le corps, pas compris, pivote par la droite jusqu’à l’arrière-sud ; la main gauche reprend la hampe et l’on fend de toute sa force en pas de la montée à droite — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與第五式同，祗差方向耳。
Identique à la cinquième posture ; seule la direction diffère.
第十一式 斬關護嫂 — Posture 11 : franchir la passe et protéger la belle-sœur
說明 Explication : 循上式，刀由下撩起，循右方轉身，進右腳以成吞塌步，刀繞一匝後反刀仰劏而上，如『定式圖』
Poursuivant : la hallebarde se relève d’en bas ; on pivote par la droite et l’on avance le pied droit pour former le pas dit « avaler et s’effondrer » (吞塌步) ; après un tour complet de l’arme, on la retourne et l’on taille en remontant — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 彼欲繞過我身傍而過我後方施以突襲，我亦隨彼轉身而以敗勢陰手仰劏法還擊之。
L’autre veut me contourner par le flanc pour surgir dans mon dos et frapper par surprise : je pivote avec lui et riposte, en position dite « de défaite » (敗勢), par une taille remontante en main yin.
第十二式 坐盤獻鑽 — Posture 12 : en posture assise, présenter la pointe
說明 Explication : 循上式，先進左腳，再進右腳，以成坐盤之勢，刀向上舉高轉歸後方再納於懷內，鑽自下向北方標出，如『定式圖』
Poursuivant : le pied gauche avance, puis le pied droit, pour former la posture assise en torsion (坐盤) ; la hallebarde monte haut, passe vers l’arrière puis vient se loger contre la poitrine, et la pointe de hampe jaillit d’en bas vers le nord — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 彼欲以械加於我刀上壓逼之，我力向上舉消之，再進馬用鑽向彼腹部揷之。
Il veut poser son arme sur la mienne et la presser de force : je la lève vigoureusement pour annuler la pression, puis j’avance le cheval et pique la pointe de hampe dans son ventre.
第十三式 挑槍橫斬 — Posture 13 : soulever la lance et trancher de côté
說明 Explication : 循上式，先開右腳於南方，刀向高舉，鑽由下繞出，如「過渡式圖」
Poursuivant : on ouvre d’abord le pied droit au sud, la hallebarde se lève haut et la pointe de hampe sort en contournant par le bas — comme sur la « figure de transition ».
再將左腳偷入右腳之內以成坐盤之勢，刀向右西方橫斬而出，如『定式圖』
Le pied gauche se glisse ensuite furtivement à l’intérieur du droit pour former la posture assise en torsion, et la hallebarde tranche de côté vers l’ouest-droite — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 彼避開我正面政勢而繞過我右側面欲施突擊，我亦隨之轉過右方，先將刀把撥去來械，再用橫刀力劈彼腰部。
Il évite ma ligne frontale, contourne mon flanc droit et cherche à frapper par surprise : je pivote avec lui vers la droite, écarte d’abord l’arme qui vient avec le talon de la hampe, puis frappe sa taille de toute ma force, la hallebarde tenue de côté.
第十四式 腰斬黃巾 — Posture 14 : trancher les Turbans jaunes à la taille
說明 Explication : 循上式，先將左腳移開，刀亦向上掠起，如「過渡式圖」
Poursuivant : on déplace d’abord le pied gauche, et la hallebarde remonte en balayant — comme sur la « figure de transition ».
再以走跳法向東斜方走去仍為左登山步，刀先繞過左後方，然後再向前斜撇而出，如『定式圖』
On gagne ensuite en biais vers l’est par un pas sauté, toujours en pas de la montée à gauche ; la hallebarde contourne d’abord l’arrière-gauche, puis se projette en biais vers l’avant — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 彼再走過我左方意圖由我空位攻來，我亦跟其方向疾走左方而用繞刀橫劈法也。
Il passe de nouveau sur ma gauche, comptant attaquer par l’ouverture que je laisse : je le suis vivement de ce côté et frappe de côté, la hallebarde enroulée.
第十五式 雙鳳朝天 — Posture 15 : deux phénix vers le ciel
說明 Explication : 循上式，原步不變，先將刀倒轉白刄向地面撇過右方，如「過渡式圖」
Poursuivant, sans changer de pas : on retourne la hallebarde, le fil vers le sol, et on la projette vers la droite — comme sur la « figure de transition ».
再將左腳提起以成獨立之勢，刀由下向上斜斜高舉，如『定式圖』
On lève ensuite le pied gauche pour former une posture sur une jambe, et la hallebarde monte en biais du bas vers le haut — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 彼低頭欲避我上式之橫撇，我即漏刀向下疾砍其足部，再高舉者是防其反擊我之上門也。
S’il baisse la tête pour éviter ma projection latérale, je laisse aussitôt filer la hallebarde vers le bas et frappe vivement ses jambes ; la relever ensuite sert à parer sa riposte à ma porte haute.
第十六式 青龍昂首 — Posture 16 : le dragon vert lève la tête
說明 Explication : 循上式，全式用小跳式往後落步以成為第四式，如『定式圖』
Poursuivant : toute la posture s’exécute en reculant par un petit saut dont la chute du pied reconstitue la quatrième posture — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與第四式同。
Identique à la quatrième posture.
第十七式 返身力劈 — Posture 17 : se retourner et fendre de toute sa force
說明 功用 : 與第五式同。
Explication et application : identiques à la cinquième posture.
第十八式 白蛇纏槍 — Posture 18 : le serpent blanc enroule la lance
說明 Explication : 循上式，先移右腳過南方，刀隨之而過，如「過渡式圖」
Poursuivant : on déplace d’abord le pied droit vers le sud, et la hallebarde suit — comme sur la « figure de transition ».
再將刀經過面前繞過後再轉前方，步亦隨之轉成右登山步，如『定式圖』
La hallebarde passe ensuite devant le visage, contourne par l’arrière puis revient à l’avant, tandis que le pas se transforme en pas de la montée à droite — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 是利用刀與把去纏繞對方之進槍，亦即一般㪽云之「打刀花」是也。
On se sert de la lame et de la hampe pour enrouler la lance qui avance, ce que l’on appelle communément « faire la fleur de sabre » (打刀花).
第十九式 漏刀仰劏 — Posture 19 : laisser filer la hallebarde et tailler en remontant
說明 Explication : 循上式，先將刀高舉，如「過渡式圖」
Poursuivant : on lève d’abord la hallebarde haut — comme sur la « figure de transition ».
再以走跳方式向前走去以成右登山步，刀由右方轉後再由下仰劏而上，如『定式圖』
On gagne ensuite l’avant par un pas sauté jusqu’au pas de la montée à droite ; la hallebarde passe à droite, tourne par l’arrière, puis taille en remontant d’en bas — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 是利用纏槍法將來槍纏住之後，彼必欲往後作撤退，我不讓其有喘息機會乃用小跳法疾以仰劏法攻之。
La méthode d’enroulement a immobilisé la lance adverse ; l’autre voudra à coup sûr reculer : je ne lui laisse pas le temps de respirer et l’attaque vivement d’un petit saut suivi d’une taille remontante.
第二十式 漏刀坐盤 — Posture 20 : laisser filer la hallebarde en posture assise
說明 Explication : 循上式，原步不變祗將刀略舉高，如「過渡式圖」
Poursuivant, sans changer de pas : la hallebarde monte légèrement — comme sur la « figure de transition ».
再將左後腳偷前以成坐盤之勢，刀自面前之東方反手向南方逆劏而上，如『定式圖』
Le pied gauche arrière se glisse ensuite furtivement vers l’avant pour former la posture assise en torsion ; la hallebarde, depuis l’est devant le visage, taille à rebours vers le sud et remonte, en revers de main — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 彼漏過我上式，擬自我面對之前攻來，我先以刀向上一迎，再彎低馬漏刀陰手反劏而上。
S’il échappe à ma posture précédente et vient m’attaquer de face, je vais d’abord au-devant avec la hallebarde, puis je plie bas le cheval, laisse filer l’arme et taille à rebours en remontant, en main yin.
第二十一式 拖刀行走 — Posture 21 : traîner la hallebarde en marchant
說明 Explication : 循上式，先將全身向左一扭即變成為右登山步，左手向上舉鑽使與頭部看平，如「過渡式甲圖」
Poursuivant : tout le corps se vrille vers la gauche, ce qui le met en pas de la montée à droite, et la main gauche lève la pointe de hampe jusqu’à hauteur de tête — comme sur la « figure de transition A ».
再原刀不變左腳向前北方用虛式步踏進，如「過渡式乙圖」再原刀進右腳，如『定式圖』
Puis, sans changer d’arme, le pied gauche avance vers l’avant-nord en pas vide (虛式), comme sur la « figure de transition B » ; l’arme toujours immobile, le pied droit avance à son tour, comme sur la « figure d’immobilisation ».
注：行走法要共五步為合，即上乙圖與定式圖再行一次是也。
Note : la marche comporte en tout cinq pas, c’est-à-dire qu’il faut exécuter une seconde fois la figure B et la figure d’immobilisation.
功用 Application : 此種行走法可作兩樣看法，即是以之作為追蹤敵方亦可作為避敵疾退亦無不可，看當前環境方可確定也。
Cette manière de marcher peut se comprendre de deux façons : on peut s’en servir pour filer l’adversaire, ou bien pour battre en retraite devant lui ; seul l’examen de la situation présente permet de décider.
第二十二式 鶴立雞羣 — Posture 22 : la grue parmi les poules
說明 Explication : 循上式，沿左方轉身反後作前，提左腳以成獨立之勢，刀亦隨轉身而直立過面對之南方，如『定式圖』
Poursuivant : on pivote par la gauche, de sorte que l’arrière devienne l’avant, on lève le pied gauche pour former une posture sur une jambe, et la hallebarde, dressée, suit le pivotement face au sud — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 當我行走中彼已緊隨我後而候機攻襲，我在疾走中突然返身舉刀迎攔之。
Tandis que je marchais, il me suivait de près en guettant l’instant de frapper : au milieu de ma course, je me retourne brusquement, lève l’arme et vais à sa rencontre pour le barrer.
第二十三式 螳螂捕蟬 — Posture 23 : la mante capture la cigale
說明 Explication : 循上式，先將著地之右腳向上一蹤隨即落左腳進右腳以成撲腿步之勢，刀亦隨步下而下，如『定式圖』
Poursuivant : le pied droit qui touche le sol se lance vers le haut, puis le pied gauche se pose et le pied droit avance pour former le pas des jambes jetées (撲腿步) ; la hallebarde descend avec le pas — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 我上式旣已攔去來械隨即用獅子搏兔之勢力劈而下使難予架禦矣。
Ma posture précédente a barré l’arme qui venait ; j’enchaîne aussitôt d’un coup qui s’abat de toute sa force, comme le lion fondant sur le lièvre, de sorte qu’il ne trouve plus rien pour le parer.
第二十四式 坐盤獻鑽 — Posture 24 : en posture assise, présenter la pointe
說明 Explication : 循上式，先將左腳進前一步，刀亦隨之由東方轉過西方，如「過渡式圖」
Poursuivant : le pied gauche avance d’un pas, et la hallebarde passe avec lui de l’est vers l’ouest — comme sur la « figure de transition ».
再偷進右腳以成坐盤之勢，刀貼於胸部，鑽向前南方刺去，如『定式圖』
Le pied droit se glisse à son tour vers l’avant pour former la posture assise en torsion ; l’arme appliquée contre la poitrine, la pointe de hampe pique vers l’avant-sud — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與第十二式同。
Identique à la douzième posture.
第二十五式 抽樑換柱 — Posture 25 : retirer la poutre et changer le pilier
說明 Explication : 循上式，全身向右轉以成為右登山步，刀亦隨步轉而高舉至手直為度，如『定式圖』
Poursuivant : tout le corps pivote vers la droite pour former le pas de la montée à droite ; la hallebarde suit le pas et s’élève jusqu’à ce que le bras soit tendu — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 彼旣消去我以鑽刺之勢即改由我上路攻來，我即用轉身迎攔之勢拒之。
Ayant dissipé ma pique de pointe de hampe, il attaque maintenant par ma ligne haute : je me retourne et vais à sa rencontre pour le barrer.
第二十六式 花刀坐盤 — Posture 26 : la hallebarde fleurie en posture assise
說明 Explication : 循上式，左右腳不變位置，先由前往後，自左轉身反右登山變為左登山步，刀亦轉劈後北方，如「過渡式甲圖」
Poursuivant, sans changer la place des pieds : d’abord de l’avant vers l’arrière, on pivote à gauche, si bien que le pas de la montée à droite devient pas de la montée à gauche ; la hallebarde tourne et fend vers le nord arrière — comme sur la « figure de transition A ».
再進右腳，刀隨挨步而繞過後方，如「過渡式乙圖」
Le pied droit avance ensuite, et la hallebarde contourne l’arrière en accompagnant le pas — comme sur la « figure de transition B ».
而將左腳偷前以成坐盤之勢，刀由後轉前自上劈落，如『定式圖』
Le pied gauche se glisse alors vers l’avant pour former la posture assise en torsion, et la hallebarde, revenue de l’arrière à l’avant, s’abat d’en haut — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 甲乙兩式是將來械挑去或劈去者，至定式時則力劈彼方。
Les figures A et B servent à soulever ou à trancher l’arme qui arrive ; à la figure d’immobilisation, on fend de toute sa force sur l’adversaire.
第二十七式 翻身捕蟬 — Posture 27 : se retourner et capturer la cigale
說明 Explication : 循上式，沿左轉身提起左腳成獨立式，刀下垂，鑽向上，如「過渡式圖」
Poursuivant : on pivote par la gauche et l’on lève le pied gauche en posture sur une jambe ; la hallebarde pend vers le bas, la pointe de hampe vers le haut — comme sur la « figure de transition ».
再垂提腳之便而向前撲下以成撲腿之勢，刀亦隨步而下，如『定式圖』
Profitant de ce pied levé, on se jette ensuite vers l’avant pour former les jambes jetées, et la hallebarde descend avec le pas — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與第卄三式略同。
À peu près identique à la vingt-troisième posture.
第二十八式 跨虎獻鑽 — Posture 28 : le tigre enjambé présente la pointe
說明 Explication : 循上式，拉起左腳變成左跨虎步，刀提起貼於胸前，將鑽向南前方刺出，如『定式圖』
Poursuivant : on tire le pied gauche pour former le pas à cheval sur le tigre à gauche ; la hallebarde se lève et s’applique contre la poitrine, et la pointe de hampe pique vers l’avant-sud — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與十二，卄四式同。
Identique aux douzième et vingt-quatrième postures.
第二十九式 青龍昂首 — Posture 29 : le dragon vert lève la tête
說明 功用 : 與第四式同。
Explication et application : identiques à la quatrième posture.
第三十式 返身力劈 — Posture 30 : se retourner et fendre de toute sa force
說明 功用 : 與第五式同。
Explication et application : identiques à la cinquième posture.
第三十一式 白猿出洞 — Posture 31 : le singe blanc sort de sa grotte
說明 功用 : 與第六式同。
Explication et application : identiques à la sixième posture.
第三十二式 登山腰斬 — Posture 32 : gravir la montagne et trancher à la taille
說明 Explication : 循上式，落下右腳以成右登山步，刀平放，左手挾於右肘之內，如「過渡式圖」
Poursuivant : le pied droit se pose en pas de la montée à droite, la hallebarde est tenue à plat, la main gauche serrée à l’intérieur du coude droit — comme sur la « figure de transition ».
再將刀繞過左方轉後，復向前劈去，如『定式圖』
La hallebarde contourne ensuite par la gauche et passe derrière, puis revient fendre vers l’avant — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與第七式略同。
À peu près identique à la septième posture.
第三十三式 青龍昂首 — Posture 33 : le dragon vert lève la tête
說明 功用 : 與第四式同。
Explication et application : identiques à la quatrième posture.
第三十四式 返身力劈 — Posture 34 : se retourner et fendre de toute sa force
說明 功用 : 與第五式相同。
Explication et application : identiques à la cinquième posture.
第三十五式 白蛇纏槍 — Posture 35 : le serpent blanc enroule la lance
說明 功用 : 與第十八式同。
Explication et application : identiques à la dix-huitième posture.
第三十六式 投底出寶 — Posture 36 : frapper au fond et faire sortir le trésor
說明 Explication : 循上式，先將右腳提起以成獨立式，刀則往後舉起，如「過渡式圖」
Poursuivant : on lève d’abord le pied droit en posture sur une jambe, et l’on élève la hallebarde vers l’arrière — comme sur la « figure de transition ».
再落步以成右登山步，刀由後向前自下逆劏而上，如『定式圖』
Le pied se pose ensuite en pas de la montée à droite, et la hallebarde, venue de l’arrière, revient vers l’avant et taille à rebours en remontant — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與第十九式略同。
À peu près identique à la dix-neuvième posture.
第三十七式 勒馬舉刀 — Posture 37 : retenir le cheval et lever la hallebarde
說明 Explication : 循上式，提起左腳以成獨立式，雙手將刀平舉而起，如『定式圖』
Poursuivant : on lève le pied gauche en posture sur une jambe, et les deux mains élèvent la hallebarde à plat — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 我方集中全神以進取前方，彼俟機向我左橫方舉械殺下，我迅即舉刀架掠之。
Tout mon esprit est tendu vers l’avant pour attaquer, quand il saisit l’occasion pour lever son arme sur mon flanc gauche et frapper de haut : aussitôt je lève la hallebarde pour parer et balayer.
第三十八式 懷中抱月 — Posture 38 : embrasser la lune contre la poitrine
說明 Explication : 循上式，循左轉身落下左腳以成騎馬式，刀朝上舉，如「過渡式圖」
Poursuivant : on pivote par la gauche et l’on pose le pied gauche en posture du cavalier (騎馬式), la hallebarde levée vers le haut — comme sur la « figure de transition ».
原步將刀直砍而下，手成交叉之形，如『定式圖』
Sans changer de pas, la hallebarde s’abat tout droit, les mains croisées — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 彼以一擊不中乃仍走過我右前方待機而動，我不候其械到即先轉身橫刀劈之。
Son coup a manqué, et il se porte vers mon avant-droite en attendant son heure : sans attendre que son arme arrive, je pivote et le frappe de côté avec la hallebarde.
第三十九式 返身力劈 — Posture 39 : se retourner et fendre de toute sa force
說明 功用 : 與第五式同。
Explication et application : identiques à la cinquième posture.
第四十式 青龍昂首 — Posture 40 : le dragon vert lève la tête
說明 功用 : 與第四式同，祗差方向耳。
Explication et application : identiques à la quatrième posture ; seule la direction diffère.
第四十一式 返身力劈 — Posture 41 : se retourner et fendre de toute sa force
說明 功用 : 與第五式同，祗差方向耳。
Explication et application : identiques à la cinquième posture ; seule la direction diffère.
第四十二式 五花疊肘〔滾刀削法〕 — Posture 42 : les cinq fleurs et les coudes superposés [technique du sabre qui roule et tranche]
說明 Explication : 循上式，先將右腳提起，刀循右腳傍削落，如「過渡式甲圖」
Poursuivant : on lève d’abord le pied droit, et la hallebarde tranche en descendant le long de la jambe droite — comme sur la « figure de transition A ».
再將右腳落前北方，刀繞半匝以成斜刀勢，如「過渡式乙圖」
Le pied droit se pose ensuite vers l’avant-nord, et l’arme décrit un demi-tour pour prendre la position de biais — comme sur la « figure de transition B ».
功用 Application : 與纏槍法大同小異。
À peu de chose près la même que la méthode d’enroulement de la lance.
第四十三式 滾刀削法〔五花疊肘〕 — Posture 43 : le sabre qui roule et tranche [les cinq fleurs et les coudes superposés]
說明 Explication : 再原步將刀繞一匝，如『定式圖』
Sans changer de pas, la hallebarde décrit un tour complet — comme sur la « figure d’immobilisation ».
循上式，原步將刀繞一匝變為右手在上，左手在下之勢，如「過渡式圖」
Poursuivant, sans changer de pas : un nouveau tour la met en position main droite au-dessus, main gauche au-dessous — comme sur la « figure de transition ».
再將刀繞一匝反成左手在上，右手在下之勢，如『定式圖』
Encore un tour, et la voici renversée : main gauche au-dessus, main droite au-dessous — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與繞纏槍法相同。
Identique à la méthode d’enroulement de la lance.
第四十四式 橫刀坐盤 — Posture 44 : la hallebarde de côté, en posture assise
說明 Explication : 循上式，先進左腳，再偷入右腳以成坐盤之勢，刀隨步由上劈下，如『定式圖』
Poursuivant : le pied gauche avance, puis le pied droit se glisse en dedans pour former la posture assise en torsion ; la hallebarde descend d’en haut avec le pas — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 我連續以四十二，四十三式將來械繞去後以低勢力劈之。
Les quarante-deuxième et quarante-troisième postures ont enroulé et écarté l’arme adverse : je fends alors d’une position basse.
第四十五式 撤步力劈 — Posture 45 : reculer d’un pas et fendre de toute sa force
說明 Explication : 循上式，先將左腳向左北方撤退以形成右登山步，刀由面前轉過右南方自上砍落，如『定式圖』
Poursuivant : le pied gauche recule vers le nord-ouest pour former le pas de la montée à droite ; la hallebarde, passant devant le visage, tourne vers le sud-droite et s’abat d’en haut — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與一般返身力劈相同。
Comme le retournement avec fente de force ordinaire.
第四十六式 青龍昂首 — Posture 46 : le dragon vert lève la tête
說明 功用 : 與第四式同。
Explication et application : identiques à la quatrième posture.
第四十七式 返身力劈 — Posture 47 : se retourner et fendre de toute sa force
說明 功用 : 與第五式同。
Explication et application : identiques à la cinquième posture.
第四十八式 白猿出洞 — Posture 48 : le singe blanc sort de sa grotte
說明 功用 : 與第六式同。
Explication et application : identiques à la sixième posture.
第四十九式 登山劈殺 — Posture 49 : gravir la montagne, fendre et tuer
說明 Explication : 循上式，原刀不變，祗將提起之左腳放前成虛式而已，如「過渡式圖」
Poursuivant, l’arme à l’identique : le pied gauche naguère levé se pose devant en simple pas vide (虛式) — comme sur la « figure de transition ».
再力跳一步然後再進右腳以成登山步，刀向上繞一匝迎然後向前伸出以橫劈，如『定式圖』
On bondit ensuite d’un pas vigoureux, puis le pied droit avance pour former le pas de la montée ; la hallebarde décrit un tour vers le haut, puis s’allonge vers l’avant pour trancher de côté — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 彼我距離過遙，因此我乃以小跳蹤前並將伸前以縮短距離也。
La distance qui nous sépare est trop grande : je bondis donc en avant et j’allonge l’arme pour la réduire.
第五十式 橫掃千軍 — Posture 50 : balayer mille soldats
說明 Explication : 循上式，先將右腳循面前倒退一步，刀略向下移，如「過渡式圖」
Poursuivant : le pied droit recule d’un pas devant soi, et la hallebarde descend légèrement — comme sur la « figure de transition ».
再循左大轉身，再成為右登山步，刀隨身轉再伸出橫撇，如『定式圖』
On fait ensuite un grand pivot par la gauche jusqu’au pas de la montée à droite ; l’arme suit le corps et s’allonge pour projeter de côté — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 我先倒退者是誘彼追擊，候彼深入乃中我囬馬疾劈之險著矣。
Ce recul sert à l’attirer à ma poursuite : quand il s’est avancé, il tombe dans mon coup risqué — le brusque changement de cheval et la fente.
第五十一式 撤步滾刀 — Posture 51 : reculer d’un pas, le sabre qui roule
說明 Explication : 循上式，先退右腳，刀則陰手倒劏過右北方，如「過渡式圖」
Poursuivant : le pied droit recule d’abord, et la hallebarde taille à rebours en main yin vers le nord-droite — comme sur la « figure de transition ».
再進左腳過北方，刀隨身轉過右東方仍是陰手反刀，如『定式圖』
Le pied gauche avance ensuite vers le nord, et l’arme, suivant le corps, tourne vers l’est-droite, toujours en revers de main yin — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與四十三式略同
À peu près comme la quarante-troisième posture.
第五十二式 跨虎獻鑽 — Posture 52 : le tigre enjambé présente la pointe
說明 功用 : 與第二十八式同。
Explication et application : identiques à la vingt-huitième posture.
注意：右後腳由背後偷過北方以便轉身以成左跨虎步。
Remarque : le pied droit arrière se glisse derrière le dos vers le nord, afin de permettre le pivotement qui forme le pas à cheval sur le tigre à gauche.
第五十三式 五花疊肘 — Posture 53 : les cinq fleurs et les coudes superposés
說明 Explication : 循上式，右後腳向東南斜方踏進，右手刀自後向前砍落，如「過渡式甲圖」
Poursuivant : le pied droit arrière avance en biais vers le sud-est, et la hallebarde tenue de la main droite s’abat de l’arrière vers l’avant — comme sur la « figure de transition A ».
再將左後腳向東拉齊與右腳作平線，刀由左下方繞過面前而出，如「過渡式乙圖」
Le pied gauche arrière se tire ensuite vers l’est jusqu’à s’aligner avec le droit, et la hallebarde, venue du bas à gauche, contourne et ressort devant le visage — comme sur la « figure de transition B ».
再原步不動，祗將刀由前復繞歸後方，如『定式圖』
Sans changer de pas, l’arme repart ensuite de l’avant et retourne à l’arrière — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與四十二式同。
Comme la quarante-deuxième posture.
第五十四式 橫刀坐盤 — Posture 54 : la hallebarde de côté, en posture assise
說明 Explication : 循上式，先將左腳移過東方，再將右腳自後偷入以成坐盤之勢，刀隨身繞轉而由上向東南斜方劈落，如『定式圖』
Poursuivant : le pied gauche se déplace vers l’est, puis le pied droit se glisse par-derrière pour former la posture assise en torsion ; l’arme tourne avec le corps et s’abat d’en haut vers le sud-est en biais — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與四十四式同。
Comme la quarante-quatrième posture.
第五十五式 返身劈殺 — Posture 55 : se retourner, fendre et tuer
說明 Explication : 循上式，沿右方轉身，刀亦隨身而轉，如「過渡式圖」
Poursuivant : on pivote par la droite, la hallebarde tournant avec le corps — comme sur la « figure de transition ».
再殿右腳進左腳過正東方以成左登山步，刀略過頭部再向前橫劈而出，如『定式圖』
Le pied droit ferme la marche et le pied gauche avance plein est pour former le pas de la montée à gauche ; l’arme passe au-dessus de la tête puis s’allonge pour trancher de côté vers l’avant — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 坐盤為低勢而刀亦因之而短，對方欲轉過我左方攻來，我先用刀掠過頭部是消去來械，劈刀則反攻之著也。
La posture assise est basse, et l’arme s’y trouve donc raccourcie : l’autre veut se porter sur ma gauche pour attaquer ; je fais d’abord passer la hallebarde au-dessus de ma tête pour annuler l’arme qui vient, et le coup porté ensuite est la riposte.
第五十六式 雪花蓋頂 — Posture 56 : la neige couvre le sommet
說明 Explication : 循上式，先原步不變，祗將刀由陽手變成陰手倒轉刀鋒，歸右後方，如「過渡式甲圖」
Poursuivant, sans changer de pas : la hallebarde passe de la main yang à la main yin, le fil retourné, et revient à l’arrière-droite — comme sur la « figure de transition A ».
再原步轉過右後方，刀在頂上略移，如「過渡式乙圖」
Toujours sans changer de pas, on pivote vers l’arrière-droite et l’arme se déplace légèrement au-dessus de la tête — comme sur la « figure de transition B ».
再將左腳進過北方，刀隨步而轉，集三圖繞成空中之一匝，步則轉成一次大轉身，如『定式圖』
Le pied gauche avance alors vers le nord ; l’arme tourne avec le pas, et les trois figures réunies décrivent une révolution complète dans l’air, tandis que le pas accomplit un grand tournoiement — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 此是兇猛而帶有甚高冒險成份之刀法，不但用時難練之亦不易也。
C’est une technique féroce et fort aventureuse : non seulement elle est difficile à employer, mais son travail même n’a rien d’aisé.
第五十七式 青龍昂首 — Posture 57 : le dragon vert lève la tête
說明 Explication : 循上式，將右後腳自後轉過北方，全身向右擰正以成左登山步，刀與其他昂首法以成為如『定式圖』
Poursuivant : le pied droit arrière passe par-derrière vers le nord, et tout le corps se redresse en pivotant à droite pour former le pas de la montée à gauche ; la hallebarde s’établit comme dans les autres « tête levée » — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與第四式同。
Comme la quatrième posture.
第五十八式 關聖挑袍 — Posture 58 : le saint Guandi soulève sa robe
說明 Explication : 循上式，先以左手接囬刀柄，再原步將刀向前掠高，如「過渡式圖」
Poursuivant : la main gauche reprend la hampe, et sans changer de pas la hallebarde balaie vers le haut devant soi — comme sur la « figure de transition ».
再進右腳進前南方以成右登山步，刀從左轉後繞一匝，再復向前伸前劈出，如『定式圖』
Le pied droit avance ensuite vers l’avant-sud pour former le pas de la montée à droite ; l’arme passe à gauche, tourne par l’arrière en un tour complet, puis revient s’allonger vers l’avant pour fendre — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與四十九式同。
Comme la quarante-neuvième posture.
第五十九式 背斬華雄 — Posture 59 : frapper Hua Xiong dans le dos
說明 Explication : 循上式，先右手將刀收囬原位，提右腳成獨立式，如「過渡式甲圖」
Poursuivant : la main droite ramène d’abord l’arme à sa place, et l’on lève le pied droit en posture sur une jambe — comme sur la « figure de transition A ».
再以走跳返身走過北方，刀隨轉後以成背斬之勢，左掌橫架於頭上，如『定式圖』
On revient ensuite par un pas sauté en se retournant vers le nord ; l’arme suit le mouvement et prend la position du coup porté dans le dos, la paume gauche barrant au-dessus de la tête — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 此是頗有名堂之刀法，但不無冒險之成份，練時亦頗不易。
C’est une technique de hallebarde de bonne renommée, mais non sans risque, et son travail n’a rien de facile.
第六十式 返身力劈 — Posture 60 : se retourner et fendre de toute sa force
說明 Explication : 循上式，先原步轉右南方以成右登山步，左手接刀向前劈落，如「過渡式圖」如『定式圖』
Poursuivant : sans changer de pas, on pivote vers le sud-droite pour former le pas de la montée à droite, et la main gauche reprend l’arme qui s’abat vers l’avant — figure de transition puis figure d’immobilisation.
功用 Application : 與三十四式同。
Comme la trente-quatrième posture.
第六十一式 青龍昂首 — Posture 61 : le dragon vert lève la tête
說明 功用 : 與第四式同。
Explication et application : identiques à la quatrième posture.
第六十二式 返身力劈 — Posture 62 : se retourner et fendre de toute sa force
說明 功用 : 與第五式同。
Explication et application : identiques à la cinquième posture.
第六十三式 騎馬獻鑽 — Posture 63 : à cheval, présenter la pointe
說明 Explication : 循上式，先將右腳自面前進過後南方一步，刀亦隨之劏過，如「過渡式甲圖」
Poursuivant : le pied droit passe devant et avance d’un pas vers le sud arrière, et la hallebarde taille avec lui — comme sur la « figure de transition A ».
再從左轉身，左腳轉過南方，刀則隨之高舉，如「過渡式乙圖」
On pivote ensuite à gauche, le pied gauche passe au sud, et l’arme s’élève avec le mouvement — comme sur la « figure de transition B ».
再原步轉成為騎馬式，倒把將鑽向南方刺出，如『定式圖』
Sans changer de pas, on se met en posture du cavalier et, la hampe renversée, on pique la pointe vers le sud — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 是集三圖共為一個大轉身，練習與實用時俱迅速非常者，亦是利用倒把用鑽之第一法則也。
Les trois figures ne font qu’un seul grand tournoiement, extrêmement rapide à l’entraînement comme à l’usage ; c’est aussi la première règle de l’emploi de la pointe avec la hampe renversée.
第六十四式 五花疊肘 — Posture 64 : les cinq fleurs et les coudes superposés
說明 Explication : 循上式，再向正面南方進前一步，刀則向前砍下，如「過渡式甲圖」
Poursuivant : un pas de plus vers le sud, face à face, et la hallebarde s’abat vers l’avant — comme sur la « figure de transition A ».
再原步不變，祗將刀向左身傍轉落繞一匝，如「過渡式乙圖」
Sans changer de pas, l’arme tourne ensuite en descendant le long du flanc gauche et décrit un tour — comme sur la « figure de transition B ».
再原步不變，將刀重繞一匝，以成向後之勢，如『定式圖』
Toujours sans changer de pas, elle en décrit un second et prend la position tournée vers l’arrière — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 此是向南門斬之第一式，即是斬四門之第一門也。
C’est la première posture de la taille à la porte sud, c’est-à-dire la première des quatre portes.
第六十五式 橫刀坐盤 — Posture 65 : la hallebarde de côté, en posture assise
說明 Explication : 循上式，先左腳進前一步，右腳再偷入以成坐盤之勢，刀由後繞前，自上砍下，如『定式圖』
Poursuivant : le pied gauche avance d’un pas, puis le pied droit se glisse en dedans pour former la posture assise en torsion ; l’arme, de l’arrière, contourne vers l’avant et s’abat d’en haut — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與四十四，五十四式等同，亦即斬第一門之第二式也。
La même que les quarante-quatrième et cinquante-quatrième postures, c’est-à-dire la deuxième posture de la première porte.
第六十六式 登山劈殺 — Posture 66 : gravir la montagne, fendre et tuer
說明 Explication : 循上式，先循右轉身將刀高舉，如「過渡式圖」
Poursuivant : on pivote d’abord par la droite en levant haut la hallebarde — comme sur la « figure de transition ».
再殿右腳進左腳以成向正南方之左登山步，刀自頭上掠過，然後再向前劈出，如『定式圖』
Le pied droit ferme la marche et le pied gauche avance pour former le pas de la montée à gauche, plein sud ; l’arme passe au-dessus de la tête puis fend vers l’avant — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與四十九式同，抑亦是斬第一門之第三式也。
Comme la quarante-neuvième posture, et c’est aussi la troisième posture de la première porte.
第六十七式 雪花蓋頂 — Posture 67 : la neige couvre le sommet
說明 Explication : 循上式，先原步不變，先將刀高舉空中繞一匝，如「過渡式圖」
Poursuivant, sans changer de pas : l’arme s’élève haut et décrit un tour dans l’air — comme sur la « figure de transition ».
再循右轉身退左腳，刀轉前復後以成為『定式圖』
On pivote ensuite à droite en reculant le pied gauche, et l’arme passe de l’avant à l’arrière pour former la figure d’immobilisation.
功用 Application : 與五十六式同，亦是斬第一門之第四式也。
Comme la cinquante-sixième posture, et c’est aussi la quatrième posture de la première porte.
第六十八式 雙鳳朝天 — Posture 68 : deux phénix vers le ciel
說明 Explication : 循上式，左右腳不變原來位置，刀先由後而前，自上向下割過右方
Poursuivant, les pieds à leur place : l’arme va de l’arrière à l’avant et tranche de haut en bas vers la droite.
然後向上高舉，同時右腳提起以成獨立式，如「過渡式圖」如『定式圖』
Elle monte ensuite haut, tandis que le pied droit se lève en posture sur une jambe — figure de transition puis figure d’immobilisation.
功用 Application : 與第十五式同，亦即是斬第一門之第五式也。
Comme la quinzième posture ; c’est aussi la cinquième posture de la première porte.
第六十九式 螳螂捕蟬 — Posture 69 : la mante capture la cigale
說明 Explication : 循上式，先將提起之右向前撲下以成撲腿勢，刀亦隨步而下，如『定式圖』
Poursuivant : le pied droit naguère levé se jette vers l’avant pour former les jambes jetées, et la hallebarde descend avec le pas — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與第二十三式同，亦即是斬第一門之第六式也。
Comme la vingt-troisième posture ; c’est aussi la sixième posture de la première porte.
第七十式 翻身捕蟬 — Posture 70 : se retourner et capturer la cigale
說明 Explication : 循上式，循左轉身並提左腳以成獨立之勢，刀貼身而起，如「過渡式圖」
Poursuivant : on pivote à gauche en levant le pied gauche en posture sur une jambe, et l’arme monte collée au corps — comme sur la « figure de transition ».
再將左腳踏地，右腳向南前方撲下，刀亦同時撲下，如『定式圖』
Le pied gauche se pose ensuite au sol et le pied droit se jette vers l’avant-sud, l’arme se jetant en même temps — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 與二十七式同，亦即是斬第一門之第七式也。
Comme la vingt-septième posture ; c’est aussi la septième posture de la première porte.
第七十一式 跨虎獻鑽 — Posture 71 : le tigre enjambé présente la pointe
說明 Explication : 循上式，拉起左腳以成向西方之跨虎步，並以鑽刺出，如『定式圖』
Poursuivant : on tire le pied gauche pour former un pas à cheval sur le tigre tourné à l’ouest, et l’on pique de la pointe de hampe — comme sur la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 此是斬第二門之第一式，亦是與五十二式同。
C’est la première posture de la deuxième porte, identique à la cinquante-deuxième.
第七十二式 五花疊肘 — Posture 72 : les cinq fleurs et les coudes superposés
說明 Explication : 與六十四式同，差方向耳。
Comme la soixante-quatrième posture ; seule la direction diffère.
功用 Application : 乃斬第二門之第二式也。
C’est la deuxième posture de la deuxième porte.
第七十三式 橫刀坐盤 — Posture 73 : la hallebarde de côté, en posture assise
說明 Explication : 與六十五式同，祗差方向耳。
Comme la soixante-cinquième posture ; seule la direction diffère.
功用 Application : 乃斬第二門之第三式也。
C’est la troisième posture de la deuxième porte.
第七十四式 登山劈殺 — Posture 74 : gravir la montagne, fendre et tuer
說明 Explication : 與六十六式同，祗差方向耳。
Comme la soixante-sixième posture ; seule la direction diffère.
功用 Application : 此是斬第二門之第四式也。
C’est la quatrième posture de la deuxième porte.
第七十五式 雪花蓋頂 — Posture 75 : la neige couvre le sommet
說明 功用 : 與六十七式同，祗方向之別耳。亦即是斬第二門之第五式也。
Explication et application : comme la soixante-septième posture, seule la direction change ; c’est aussi la cinquième posture de la deuxième porte.
第七十六式 雙鳳朝天 — Posture 76 : deux phénix vers le ciel
說明 功用 : 與六十八式同，祗差方向耳。亦即是斬第二門之第六式也。
Explication et application : comme la soixante-huitième posture, seule la direction diffère ; c’est aussi la sixième posture de la deuxième porte.
第七十七式 螳螂捕蟬 — Posture 77 : la mante capture la cigale
說明 功用 : 與第六十九式同，祗差方向耳。亦即是斬第二門之第七式也。
Explication et application : comme la soixante-neuvième posture, seule la direction diffère ; c’est aussi la septième posture de la deuxième porte.
第七十八式 翻身捕蟬 — Posture 78 : se retourner et capturer la cigale
說明 功用 : 與第七十式同，祗差方向耳。亦是斬第二門之第八式也。
Explication et application : comme la soixante-dixième posture, seule la direction diffère ; c’est aussi la huitième posture de la deuxième porte.
Le livre ne donne pour cette posture aucune photographie distincte : les figures de la soixante-dixième posture en tiennent lieu, à l’orientation près.
第七十九式 跨虎獻鑽 — Posture 79 : le tigre enjambé présente la pointe
說明 功用 : 與第七十一式同，祗差方向耳。亦即是斬第三門之第一式也。乃由向西轉為向東方之開始者。
Explication et application : comme la soixante-et-onzième posture, seule la direction diffère ; c’est aussi la première posture de la troisième porte, et le commencement du passage de l’ouest à l’est.
第八十式 五花疊肘 — Posture 80 : les cinq fleurs et les coudes superposés
說明 功用 : 與第七十二式同，祗差方向耳。亦即是斬第三門之第二式也。
Explication et application : comme la soixante-douzième posture, seule la direction diffère ; c’est aussi la deuxième posture de la troisième porte.
第八十一式 橫刀坐盤 — Posture 81 : la hallebarde de côté, en posture assise
說明 功用 : 與第七十三式同，祗差方向耳。亦即是斬第三門之第三式也。
Explication et application : comme la soixante-treizième posture, seule la direction diffère ; c’est aussi la troisième posture de la troisième porte.
第八十二式 登山劈殺 — Posture 82 : gravir la montagne, fendre et tuer
說明 功用 : 與第七十四式同，祗差方向耳。亦即是斬第三門之第四式也。
Explication et application : comme la soixante-quatorzième posture, seule la direction diffère ; c’est aussi la quatrième posture de la troisième porte.
第八十三式 雪花蓋頂 — Posture 83 : la neige couvre le sommet
說明 功用 : 與第七十五式同，祗差方向耳。亦即是斬第三門之第五式也。
Explication et application : comme la soixante-quinzième posture, seule la direction diffère ; c’est aussi la cinquième posture de la troisième porte.
第八十四式 雙鳳朝天 — Posture 84 : deux phénix vers le ciel
說明 功用 : 與第七十六式同，祗差方向耳。亦即是斬第三門之第六式也。
Explication et application : comme la soixante-seizième posture, seule la direction diffère ; c’est aussi la sixième posture de la troisième porte.
第八十五式 螳螂捕蟬 — Posture 85 : la mante capture la cigale
說明 功用 : 與第七十七式同，祗差方向耳。亦即是斬第三門之第七式也。
Explication et application : comme la soixante-dix-septième posture, seule la direction diffère ; c’est aussi la septième posture de la troisième porte.
第八十六式 翻身捕蟬 — Posture 86 : se retourner et capturer la cigale
說明 功用 : 與第七十八式同，祗差方向耳。亦即是斬第三門之第八式也。
Explication et application : comme la soixante-dix-huitième posture, seule la direction diffère ; c’est aussi la huitième posture de la troisième porte.
Comme pour la soixante-dix-huitième posture, le livre ne donne ici aucune photographie distincte.
第八十七式 跨虎獻鑽 — Posture 87 : le tigre enjambé présente la pointe
說明 功用 : 與第七十九式同，祗方向則由東轉為向北而已。亦即是斬第四門開始之第一式也。
Explication et application : comme la soixante-dix-neuvième posture, la direction passant seulement de l’est au nord ; c’est aussi la première posture et le commencement de la quatrième porte.
第八十八式 五花疊肘 — Posture 88 : les cinq fleurs et les coudes superposés
說明 功用 : 與第八十式同，祗方向之異耳。亦即是斬第四門之第二式也。
Explication et application : comme la quatre-vingtième posture, seule la direction change ; c’est aussi la deuxième posture de la quatrième porte.
第八十九式 橫刀坐盤 — Posture 89 : la hallebarde de côté, en posture assise
說明 功用 : 與第八十一式同，祗差方向耳。亦是斬第四門之第三式也。
Explication et application : comme la quatre-vingt-unième posture, seule la direction diffère ; c’est aussi la troisième posture de la quatrième porte.
第九十式 登山劈殺 — Posture 90 : gravir la montagne, fendre et tuer
說明 功用 : 與第八十二式同，祗差方向耳。亦是斬第四門之第四式也。
Explication et application : comme la quatre-vingt-deuxième posture, seule la direction diffère ; c’est aussi la quatrième posture de la quatrième porte.
第九十一式 雪花蓋頂 — Posture 91 : la neige couvre le sommet
說明 功用 : 與第八十三式同，祗方向之別耳。亦即是斬第四門之第五式也。
Explication et application : comme la quatre-vingt-troisième posture, seule la direction change ; c’est aussi la cinquième posture de la quatrième porte.
第九十二式 雙鳳朝天 — Posture 92 : deux phénix vers le ciel
說明 功用 : 與第八十四式同，祗方向之別耳。亦即是斬第四門之第六式也。
Explication et application : comme la quatre-vingt-quatrième posture, seule la direction change ; c’est aussi la sixième posture de la quatrième porte.
第九十三式 螳螂捕蟬 — Posture 93 : la mante capture la cigale
說明 功用 : 與第八十五式同，祗差方向耳。亦即是斬第四門之第七式也。
Explication et application : comme la quatre-vingt-cinquième posture, seule la direction diffère ; c’est aussi la septième posture de la quatrième porte.
第九十四式 翻身捕蟬 — Posture 94 : se retourner et capturer la cigale
說明 功用 : 與第八十六式同，祗方向之別耳。亦即是斬第四門之第八式也。
Explication et application : comme la quatre-vingt-sixième posture, seule la direction change ; c’est aussi la huitième posture de la quatrième porte.
第九十五式 跨虎獻鑽 — Posture 95 : le tigre enjambé présente la pointe
說明 功用 : 與第二十八式同。亦即是斬完四門後之第一式也。
Explication et application : comme la vingt-huitième posture ; c’est aussi la première posture après l’achèvement des quatre portes.
第九十六式 青龍昂首 — Posture 96 : le dragon vert lève la tête
說明 功用 : 與第二十九式相同。
Explication et application : identiques à la vingt-neuvième posture.
第九十七式 抹髯收刀 — Posture 97 : lisser la barbe et rentrer la hallebarde
說明 Explication : 循上式，先將左腳拍後以成全攏之勢，左手握囬刀柄以成為「過渡式甲圖」
Poursuivant : on ramène d’abord le pied gauche en arrière pour que les pieds soient entièrement joints, et la main gauche reprend la hampe — ce qui donne la « figure de transition A ».
再右手刀不動，左手拼食中兩指為劍訣狀經過頷下抹過向南直指為「過渡式乙圖」
La main droite et l’arme ne bougent pas ; la main gauche joint l’index et le majeur en formule de l’épée, essuie en passant sous le menton et pointe droit vers le sud — ce qui donne la « figure de transition B ».
再左手變掌放下以成為『定式圖』
La main gauche se change enfin en paume et retombe, pour former la « figure d’immobilisation ».
功用 Application : 全刀至此渡歸原位收式。（完）
La hallebarde entière est ici ramenée à sa place d’origine : posture de clôture. (Fin.)
Notes du traducteur
- La grande hallebarde (大刀) — arme d’haste à large lame courbe, maniée à deux mains sur une hampe longue, traditionnellement rattachée à Guan Yu (關羽, 160-220), dont le Sabre du Printemps et de l’Automne (春秋大刀) est l’emblème. La hampe se termine à son extrémité inférieure par une pointe de fer (鑽, zuan), pièce qui joue dans ce traité un rôle tactique de premier plan : presque toutes les « présentations de la pointe » (獻鑽) consistent à piquer du talon de l’arme plutôt que de la lame.
- « Surveiller le fil blanc » (看白刄) — principe énoncé dans la préface : le fil, seul, rend l’arme dangereuse ; la faire tourner sans en contrôler l’orientation à chaque instant vide la technique de son sens.
- Les pas — le traité emploie le vocabulaire d’école de la mante : pas de la montée (登山步, la fente avant), pas à cheval sur le tigre (跨虎步, jambe croisée basse), posture assise en torsion (坐盤, accroupissement jambes croisées), jambes jetées (撲腿, le saut avant), posture sur une jambe (獨立), pas vide (虛式), posture du cavalier (騎馬式), pas « avaler et s’effondrer » (吞塌步), pas furtif (偷步).
- Mains yin et yang — la main yin (陰手) est celle dont la paume est tournée vers le sol ou vers l’extérieur, le tranchant menant le coup en revers ; la main yang (陽手) tient l’arme paume vers le haut ou vers soi.
- La taille aux quatre portes (斬四門) — à partir de la soixante-quatrième posture, l’enchaînement se répète identique à lui-même en pivotant d’un quart de tour à chaque fois (sud, ouest, est, nord) : chaque série de huit postures « taille une porte ». Le traité ne décrit en détail que la première, les trois autres ne différant que par l’orientation — d’où les renvois constants des postures 72 à 94.
- Les applications (功用) — comme dans les autres manuels de Huang Hanxun, elles décrivent une situation de combat concrète, souvent en réponse à un manquement de l’adversaire, et non un simple enchaînement de gestes.
Texte chinois : 春秋大刀, « La Hallebarde du Printemps et de l’Automne », de Huang Hanxun (黃漢勛, 1915-1974), photographies de Huang Ziying (黃子英), Hong Kong, 1958 — préface datée 戊戌孟秋 (août-septembre 1958). Texte et planches dans le domaine public ; l’auteur est mort le 23 décembre 1974. Traduction française nouvelle établie directement à partir du texte chinois pour ce site. Texte chinois et planches reproduits d’après l’article de Paul Brennan, « Spring & Autumn Halberd » : https://brennantranslation.wordpress.com/2026/01/26/spring-autumn-halberd/ — les images sont les planches de l’édition originale de 1958 (la calligraphie du titre, puis les photographies de Huang Hanxun exécutant l’enchaînement), et non des créations de Paul Brennan ; sa traduction anglaise n’a pas été utilisée.